人生之美 ║ 王杨

发布时间：2025-05-17 03:50 浏览量：15

生命是沉甸甸的，多如逆水行楫；是岁月使它凝结而厚重深刻，是守望使它丰富且内涵广阔。呱呱落地后的一声啼哭，放达物外后的一任长啸，匆匆路行中的一刻驻足，繁重劳作后的一口喘息，等等，都体现着生命的美丽，也是对生命状态的诠释。生命的美丽，不在于外表的繁简，而是取之于内在的力量。人的灵魂，即在于此；中国画的灵魂，亦在于此。

——王杨

古药今韵—中医药守正创新延千年(中国国家博物馆收藏)

230cm×200cm ║ 纸本设色 ║ 2024年

古药今韵(局部·1)◆ 画家教学论文片段

文｜王杨(摘自《美术观察》）

变临的内涵是什么？如何认识变临的作用？

变临是在临摹的基础上，加入绘画者的主观思想感情，从而重新组合可用的技法，创造新的技法，进行再临摹的过程。变临的重点是，要有胆量，要有悟性，要有气魄。变临是临摹基础上的再提升，不仅可以提高临摹的兴趣，还可加强创作的主动性。变临的根本目的是通过掌握传统技法的精髓，根据自身所体悟的情感，在主客观交融的基础上进行变法，为创作进行铺垫。总的来看，变临步骤和方式有临之变，即临而后变，边临边变，变后再临，临变一体。

古药今韵(局部·2)

明代国画大师陈洪绶在继承传统艺术精华的基础上进行了独特的创新，留世作品有《水浒叶子》、《博古叶子》、《西厢记》插图等。他就是通过临摹、变临、创作三个阶段，实现了古拙而生动的画风。他曾奉命临摹历代帝王像，因而得观内府所藏古今名画，积累了众多临摹经验。后来他在杭州学府里见到李公麟七十二贤石刻像，用十天时间临摹，别人看了都说临得很像，他听了很高兴。后来他又去临了十天，边临边加以改造，结果人们都说临得不像，他听了却更高兴，因为这已经是超越临摹的变临了。

古药今韵(局部·3)

在变临的基础上，他创作出了造型怪诞的人物，以及变形、装饰的形象。张庚的《国朝画征论》对他高度评价："其力量气局，超拔磊落，在隋唐之上。盖明三百年无此笔墨也。"从陈洪绶的艺术演进经历来看，变临是从临摹到创作的桥梁，这个阶段是承上启下、必不可少的。在国画创作中，国画学习者不能盲目变临，也就是说，不能在没有临摹根基的情况下盲目变化。很多国画学习者没有经过系统的训练，不想花大量时间和精力临摹，就随心所欲、急功近利地变临，这是非常不可取的。

母亲

380cm×190cm ║ 纸本设色 ║ 2002年

名家点评

中央美院名师大家的倾心传教与深厚的家学渊薮，使她站位高远、立意深厚，颇具风范。王杨水墨人物画的以线造型凝炼持重，注重强调形体的线形节奏、块面应用与虚实、干湿皴擦的结合，并以线、墨、色的互动在画面中显出空间层次，烘托出浑厚朴重、强劲含蓄的气势与氛围，服务于或润秀或沧桑的旨意要求，使作品的借鉴力更为自然。

《藏女》等一批力作，有种平实、质朴、粗犷的美，内涵中充沛着一股雄健的力量，表现出了一种慷慨放歌的情怀和严谨创作的精神，标志着她的创作趋向成熟，我们感觉到一种西方造型美学与东方传统笔墨的高度统一。我在王杨的画中看到她身上的朝气、正气与才气。我认为，中国人物画的前途与希望正寄寓在王杨这一代年轻人的身上，让岁月来成熟他们！

——贾德江《节选自慷慨放歌——王杨写意人物画的状态》