盛熙明《法书考》卷三之五

大家好！今天我们分享盛熙明的《法书考》卷三最后的第五部分。

下面我们来看原文：

【原文31】

雷简夫云：“余偶昼卧，闻江瀑涨声，想其波涛翻翻迅驶、掀搕高下、蹙逐奔去之状，无物可寄其情，遽起作书，则心中之想，尽出笔下矣。”噫！鸟迹之始，乃书法之宗，皆有状也。张旭观飞篷舞剑，怀素观夏云，颜公竖牵法，以钗股不如屋漏痕，斯师法之外，皆自得者，不专为草，但通笔法也。

【今译31】

雷简夫说：“我偶然在白天躺着休息，听到江水暴涨、瀑布轰鸣的声音，想象着那波涛翻滚、迅速奔流、上下冲击、相互追逐奔腾而去的样子，没有什么东西可以寄托我此时的情感，于是急忙起身写字，结果心中所想的情景，都从笔下表现出来了。”唉！文字最初源于鸟的足迹，这是书法的源头，都有具体的形态。张旭观察飞蓬的飘动和剑的舞动，怀素观察夏天的云彩，颜真卿的竖画笔法，认为“钗股”的笔法不如“屋漏痕”的笔法精妙，这些除了向老师学习之外，都是自己领悟到的，不只是专门针对草书而言，而是贯通了书法的笔法。

【原文32】

姜尧章草书法云：折钗股者，欲其圆而有力；屋漏痕者，欲其无起止之迹；锥画沙者，欲其匀而藏锋，止则左右皆无失矣。

【今译32】

姜尧章关于草书的笔法说：“折钗股”这种笔法，要求笔画圆润而有力；“屋漏痕”这种笔法，要求笔画没有明显的起笔和收笔的痕迹；“锥画沙”这种笔法，要求笔画均匀而且藏锋，做到了这些，那么左右的笔法就都不会有失误了。

【原文33】

下笔之初，有搭锋，有折锋，一字之体，止应在右故也。又有平起如隶，藏锋如篆，止则妙矣。并见学书纂要。宣和书谱云：“唐元度临书甚详，惜其出于法中，而不能遗法以见意。”

【今译33】

下笔的时候，有的是搭锋，有的是折锋，一个字的形体，因为笔画的分布和态势，大致应偏重于右侧。另外，还有像隶书那样平着起笔的，像篆书那样藏起笔锋的，这样做就精妙了。这些都在《学书纂要》中有所记载。《宣和书谱》说：“唐代的唐元度临摹书法非常细致，可惜他的书法拘泥于法度之中，无法摆脱法度的束缚来展现自己的意趣。”

【原文34】

书学纂要云：“右军用笔，内而收敛，故森严而有法度。大令用笔，外拓而开廓，故散朗而多姿。”

【今译34】

《书学纂要》说：“王羲之（右军）用笔，采用内擫的笔法，笔画收敛，所以他的书法严谨而有法度。王献之（大令）用笔，采用外拓的笔法，笔画向外拓展，所以他的书法疏朗而姿态多样。”

【原文35】

大抵书画之法同。故张彦远云：草书体贵一笔而成血脉，隔行不断。王子敬明其深，陆探微亦作一笔画，连绵不断，精利润媚，新奇巧妙。高宗代张僧繇，点拽斫拂，依卫夫人笔阵图，一点一画，如钩戟利剑森森然。吴道元古今独步，授笔法于张旭。此知书画用笔同矣。

【今译35】

大体上，书法和绘画的技法是相通的。所以张彦远说：草书的字体贵在一笔写成，笔画间的血脉贯通，即使隔行也不会中断。王献之（王子敬）深知其中的精妙之处，陆探微也创作一笔画，连绵不断，精致、流畅、优美，新奇巧妙。唐高宗时期的张僧繇，他的点、拽、斫、拂等用笔技法，依照卫夫人的《笔阵图》，每一点每一画，都如同钩戟、利剑般森然有力。吴道子（吴道元）的绘画技艺古今无双，张旭曾传授给他笔法。由此可知，书法和绘画在用笔上是相通的。

郭若虚云：气运本乎游心，神采生于用笔，用笔之难可识矣。又画有三病，皆系用笔。一曰版者，腕弱笔痴，全亏取与，物状平褊，不能圆混也；二曰刻者，运笔中疑心手相反，句画之际，妄生圭角也；三曰结者，欲行不行，当散不散，似物凝滞，不能流畅也。

【今译36】

郭若虚说：作品的气韵根本在于创作者心境的自由驰骋，作品的神采源于用笔，用笔的难度也就可想而知了。而且绘画有三种弊病，都与用笔有关。第一种弊病叫“板”，表现为手腕软弱、用笔呆滞，完全缺乏对笔墨的取舍，所描绘的物体形态扁平、狭窄，不能呈现出圆润、浑厚的效果；第二种弊病叫“刻”，是指运笔时心中犹疑，手与心不能协调一致，在勾勒线条的时候，无端地产生出棱角；第三种弊病叫“结”，是说想要行笔却不畅行，应当散开却又不能散开，就好像物体凝滞在那里，不能流畅地表现出来。

全文完。

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