盛熙明《法书考》卷二之四

大家好！今天我们分享盛熙明的《法书考》卷二的第四部分。

下面我们来看原文：

【原文25】

学古编云：“汉篆多变古法，此许氏作说文以救失也。必先通此，则写无谬。”又当考通释。然字有古今不同，说文颇广，当先熟古编，大槩得矣。

【今译25】

《学古编》中说：“汉代的篆书大多改变了古代的书写方法，这就是许慎创作《说文解字》来纠正这些失误的原因。一定要先精通《说文解字》，这样书写的时候才不会出错。”同时还应当研读徐锴的《通释》。然而文字有古今的差异，《说文解字》的内容颇为广泛，应当先熟读《学古编》，这样大致就能掌握篆书的要领了。

【原文26】

初学篆时，当虚手心，伸中指，并二指于几上虚画，如此流便，方可操笔。操笔必须单钩，却伸中指在下夹衬，方圆平直，无不可意矣。世多不得师传，故字多欹斜，势不活动。若篆大字，当虚腕悬笔，腕着纸即不活。以纸筒棕榈为笔者，非士大夫所为也。

【今译26】

刚开始学习篆书的时候，应当让手心空虚，伸出中指，把另外两根手指并在一起，在几案上虚空地比划书写，像这样达到流畅自如的程度后，才可以拿起毛笔书写。拿毛笔的时候必须采用单钩的方法，再伸出中指在下面夹着衬托，这样书写出来的笔画，无论是方圆还是平直，都能让人满意。世上很多人没有得到老师的正确传授，所以写出的字大多倾斜不正，笔势也不灵动活泼。如果书写较大的篆书字体，应当让手腕虚空、提笔书写，手腕要是贴着纸，写出来的字就不灵活了。用卷成纸筒的棕榈枝当作毛笔来书写，这不是士大夫会做的事。

【原文27】

小篆一也，而各有笔法。李斯方图廓落，阳冰圆活姿媚。徐铉如隶，无垂脚，字下如钗股稍大，锴如其兄，但字下为玉箸微小耳。崔子玉多用隶法，似乎不精，然甚有汉意。阳冰多非古法，盖效子玉也。

【今译27】

小篆从总体上来说是同一种字体，但不同的人书写又各有其笔法特点。李斯书写的小篆形体方正、格局开阔，李阳冰书写的小篆笔画圆润灵活、姿态妩媚。徐铉书写的小篆像隶书，没有下垂的笔画，字的下部如同钗股一样稍大一些，徐锴书写的小篆和他哥哥徐铉的风格相似，只是字的下部如同玉箸一样更为细小。崔子玉书写的小篆较多地运用隶书的笔法，看起来似乎不够精妙，但却很有汉代的韵味。李阳冰的笔法很多不符合古代的方法，大概是仿效崔子玉的缘故。

【原文28】

小篆世喜长，然不可过，但以方楷一字半为度，一字为正体，半字为垂脚，岂不美茂？或有不可者，当以正脚为主，余略收短，如幡脚可也。字有一无垂脚者，如“生”、“甘”、“之”等字，却以上枝为出，如草木之为物，正生则上出枝，倒悬则下出枝。

【今译28】

世人喜欢把小篆写得修长，但也不可以过于修长，只以相当于一个方正楷书字加半个字的长度为限度就可以了。一个字作为正体，半个字作为垂脚，这样写出来的字难道不美观、饱满吗？如果遇到有些字不适合这样处理的，应当以正体部分为主，其余部分略微收短一些，就像旗帜的飘带那样就行了。有的字是完全没有垂脚的，比如“生”“甘”“之”等字，那就以上面的笔画作为伸展的部分，就如同草木这类东西，正常生长时就向上长出枝条，倒悬时就向下长出枝条。

【原文29】

凡写匾额，画宜肥，体宜方。碑盖同此，但以小篆为正，不用杂体。凡口中字不可填满，但如井斗，中着一字，任其空，可放垂笔，方不觉大。圈比诸字亦须略收。口不可圆，亦不可方，只以炭墼范子为度自好。如日月等字，须更放小也。

【今译29】

凡是书写匾额上的字，笔画应该粗壮些，字体应该方正些。碑的碑盖书写也遵循这个原则，只是要以小篆的正规写法为准，不要使用其他杂体。凡是“口”字框内的字，不可以把框内填满，只需要像井或斗的形状那样，中间写一个字，任凭框内有空余空间，并且可以容纳下垂的笔画，这样才不会让人觉得字太大。圆形的笔画和其他字相比也必须略微收窄一些，不能画得太圆，也不能画成方形，只以像炭块模具的形状为标准就自然好看了。比如“日”“月”等字，还应该写得更小一些。

【原文30】

凡篆中包一二画，如日月之类，若初一字内画不与两傍相连，后皆如之，首尾一法。若或接或否，各不同者，非法也。又用员圈及员点，小篆无此法，古文有之。口字不可作三角形。

【今译30】

凡是篆书里面包围着一两笔的字，比如“日”“月”之类的，如果第一个字里面的笔画不与两边相连，后面的字也都应该这样写，做到首尾笔法一致。如果有的相连，有的不相连，各不相同，那就是不符合书写法则的。另外，使用圆形的圈和圆形的点，小篆中没有这种写法，古文中才有。“口”字不可以写成三角形。

熙明的《法书考》卷二第四集就到这里，请继续收听阅读下一集。

如果本专辑对您有所帮助，欢迎转发、分享，让更多的朋友受益。如果您对其他相关内容有兴趣，希望听到更多的书籍专辑，请留言告诉我，我会逐步进行制作发布的，感谢您的阅读收听！