书法密码：从“平正”到“险绝”，三位大师教你如何“险中求稳”

各位书法同好：

今日与诸位探讨书法中一对至关重要的概念——"平正"与"险绝"。古人云："初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。"此乃唐代孙过庭《书谱》中的精辟论述，道出了书法修为的三重境界。

何为平正？乃结字匀称，笔画有序，横平竖直，法度严谨。这如同孩童学步，先求稳当，再求姿态。初学者必从此入门，熟悉同架结构，掌握基本笔法。颜真卿《多宝塔碑》便是平正之典范，结体端庄，笔笔有据。

然若终生止步于平正，则字如算子，缺乏生气。故孙过庭言"既知平正，务追险绝"，此乃艺术升华之必然。

颜真卿《多宝塔碑》局部

险绝非盲目求怪，而是在熟练掌握法度后，有意识地打破常规，制造矛盾而后化解矛盾，达到"险中求稳"的更高境界。这好比走钢丝，看似惊险，实则平衡于心。

如何在书写中追求险绝？我有三点心得：

其一，结体求变

打破字的对称均匀，通过欹侧、疏密、伸缩等手法制造张力。王羲之《兰亭序》中二十个"之"字，个个不同，有的横画倾斜，捺脚夸张，看似不稳，却通过笔画间的呼应取得整体平衡。欧阳询《九成宫醴泉铭》中，常将某些部首移位，造成险势，再以关键笔画稳住全局，此即"造险破险"之妙。

欧阳询《九成宫醴泉铭》局部

其二，笔法求活

在起笔、行笔、收笔中注入变化，避免平铺直叙。米芾自称"刷字"，正是以快速行笔中的提按顿挫、侧锋转换来创造生动节奏。黄庭坚行笔一波三折，如舟子荡桨，富有韵律。古人云"点画生姿"，便是要在每一笔中见生机。

其三，章法求势

在整体布局中打破整齐排列，通过字的大小、疏密、欹正、墨色变化营造视觉韵律。王铎草书，字群聚散无常，行距宽窄不一，看似杂乱，却气息连贯，如黄河之水，奔腾而有河道。张旭《古诗四帖》满纸云烟，而脉络清晰，正是"乱中有序"的极致表现。

张旭《古诗四帖》

值得注意的是，险绝之后，仍需"复归平正"。但这已不是初学时的简单平正，而是历经变化后的返璞归真。如项穆《书法雅言》所言："会通古今，不激不厉，规矩谙练，骨态清和。"

我个人的体会是：创作时心中要有两种境界——手下要险绝，心中有平正。下笔时敢于造险，或倾斜体势，或夸张笔画，或打破行气；但同时要眼观全局，通过关键笔画、字形呼应、气息连贯来维持整体平衡。

苏轼《黄州寒食诗帖》便是这种境界的完美体现，字形欹侧多变，笔势纵横跌宕，而通篇观之，和谐统一，情感与法度交融无间。

苏轼《黄州寒食帖》

诸君若已掌握基本法度，欲追求险绝之境，我建议：

首先，精研古人法帖，不仅学其形，更要悟其神。王羲之的潇洒、颜真卿的雄强、米芾的率意，皆可为我所用。

其次，从临摹到创作，逐步尝试变化。可先小幅调整笔画角度，改变部首比例，再逐步加大变化幅度。

再者，培养"字外功夫"，诗词、绘画、音乐等艺术皆可启发书艺。黄庭坚观船夫荡桨而悟笔法，正说明艺术相通。

最后，记住险绝的底线——虽变而不乱，虽险而不倒。如王澍《论书剩语》所言："劲险之状，必归于平正；奇崛之体，必入于自然。"

书法之道，由平正而险绝，再由险绝归平正，此螺旋上升之过程，亦是人生修为之映射。愿诸君在笔墨中既得法度之严谨，又获艺术之自由，最终达到心手双畅的化境。

望诸位在书法道路上，既脚踏实地，又勇于突破，在平正与险绝之间，找到属于自己的平衡点。（完）