黄企生 随笔：八景嵌江南，匠心藏古今

八景嵌江南，匠心藏古今

——上海世博文化公园见闻之二

作者：黄企生

“江南园林甲天下，二分春色在申园。”——自拟

隆冬时节，朔风裹着清冽的寒气掠过申城，世博文化公园中的申园却藏着别样温润。

这座以明清江南园林为蓝本的园中园，依“北山南水、东园西苑”的经典格局铺展，5公顷天地间，将掇山理水、借景框景、移步换景的造园精髓演绎到极致。

“醉红映霞、古柯晚渡、玉堂春满、松石泉流、曲韵天香、秋江落照、烟雨蓬莱、荷风鱼乐”八景次第铺陈，每一景的设计皆暗藏巧思，于精细处见功夫，将明清园林的风骨与匠心，凝于隆冬的霜枝冰湖间。

一、醉红映霞：霜坡藏霞影

“春山多胜事，赏玩夜忘归。”——于良史

隆冬踏入园门，迎面便是醉红映霞的杜鹃坡。

近30种杜鹃褪去了春时的姹紫嫣红，虬劲的枝干在薄霜覆盖的坡地上勾勒出错落有致的线条，像一幅淡墨勾勒的速写。

坡顶六角亭巍然独立，飞檐翘角的形制严守明清营造法式，亭旁松林苍翠，松针凝霜，宛若玉簪插枝。

登山道迂回曲折，踏霜而行，脚下枯叶沙沙作响，打破了冬日的静谧。

“咫尺山林，多方胜景。”——文震亨《长物志》，这处专类园的设计，以小坡代山、以疏林代林，将宏大的山林意境浓缩于方寸之间。

隆冬的斜阳掠过枝桠，在坡上投下斑驳的光影，虽无春花映霞，却以霜色与光影，藏着霞蔚云蒸的悠远韵味。

二、古柯晚渡：古木泊寒舟

“野渡无人舟自横。”——韦应物

沿映云霞湖畔西行，便至古柯晚渡。隆冬的湖面结了一层薄冰，像一面碎裂的琉璃，一株逾百年的古柯树虬枝横斜，苍劲的枝干伸向寒湖，树身裹着一层白霜，宛若老者披了件素色披风。

设计师以树为核心，铺陈青石板渡口、石质系船桩，更仿明清水乡石舫形制，打造了一艘半浸水中的石船。

石船的舱门、窗棂皆按古船样式雕琢，船身刻有浅浮雕水波纹，缆绳轻系桩上，宛若等候归人的渡船，将江南水乡的渡口意象定格在隆冬的寒波里。

岸边的青石板路采用冰裂纹铺地，这是明清园林的经典工艺，石块大小不一、拼接错落，既防滑耐磨，又与湖面的薄冰相映成趣。

风吹过，树枝摇曳，石船与古柯的影子倒映在冰面上，一幅水墨小品跃然眼前。

三、玉堂春满：庭院蕴清欢

“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。”——晏殊

东园深处的玉堂春满，是申园明清院落设计的典范，三进院落递进式布局，一步一景，层层深入，在隆冬的素净里更显雅致。

第一进院落植玉兰、桂花，此刻玉兰落尽了叶，光秃秃的枝干直指苍穹，暗合“玉堂春富贵”的传统吉祥寓意。

院内地面以“万字纹”砖雕铺地，纹路循环往复，是明清官式园林的常用纹样，霜华覆在砖纹上，添了几分古意。

第二进院落是核心，以粉墙为纸、以石为绘，院中置太湖石“孤赏石”，石旁腊梅悄然绽放，嫩黄的花瓣缀在枝头，暗香浮动，与湖石的“瘦漏透皱”相映，构成一幅立体的文人写意画。

院落的窗棂采用“步步锦”样式，棂格纵横交错，冬日暖阳透过窗棂，在青砖地面投下菱形光斑，光影变幻间，尽显设计精细。

第三进院落面积缩小，植芭蕉数株，冬日芭蕉叶枯卷泛黄，疏朗的线条与前两进的景致形成对比，暗含“留白”的中式美学。

三重院落由曲廊相连，廊檐下的瓦当皆为定制的金鱼玉兰纹样，与“玉堂春满”的主题呼应，隆冬里，每一处细节都藏着设计师的匠心。

四、松石泉流：石瀑凝冰清

“虽由人作，宛自天开。”——计成《园冶》

杜鹃坡山后，松石泉流是申园掇山理水的巅峰之作，5000多吨太湖石的堆叠，完全遵循明清造园的“掇山十法”，无半分现代工艺的生硬，隆冬时节更显苍劲。

假山的主峰、次峰、配峰错落有致，主峰高耸，次峰拱卫，配峰呼应，形成“主次分明、顾盼生姿”的格局。

石与石之间拼接无缝而自然，缝隙间填土植松，松根盘绕石缝，与山石融为一体，宛若天然生成。松针凝霜，为灰褐色的山石添了几分白意。

山腰设计多级跌水，夏日清泉潺潺，隆冬则凝成冰瀑，冰棱悬于石缝间，如水晶垂帘，阳光掠过，折射出细碎的光芒。

山顶的“枕瀑亭”偏居一侧，游人立于亭中，需侧身方能见冰瀑全貌，这是“藏景”的巧思，避免景致一览无余，增添了隆冬探寻的趣味。

山腹更设“云间洞天”，洞顶开天窗，冬日的暖阳透过天窗洒入洞内，明暗交错间，更显空灵。

“一拳代山，一勺代水”——张岱所言的造园智慧，在此处化作可触可感的景致，石为骨、冰为脉，松石相依，尽显江南园林的山水意境。

五、曲韵天香：清音绕亭台

“水殿风来暗香满。”——柳永

玉兰馆第二进院落之后，曲韵天香的设计，最妙在“声景营造”，这是明清园林“五感造景”理念的现代传承，隆冬时节，自然之声更显清脆。

核心建筑清音馆是临水而建的水榭，采用明清“歇山顶”形制，檐角悬挂铜铃，风吹铃动，清音悦耳，与湖面冰裂的微响、竹叶摇曳的沙沙声交织，成了冬日里的自然乐章。

馆内的梁柱皆为实木榫卯结构，未用一钉一铆，既坚固耐用，又能让声音在馆内形成共鸣。

对岸的牡丹庭采用台地式布局，依地势抬高，与清音馆形成“对景”。

春日牡丹盛放，花香随风飘至馆内，便是“天香”之境；隆冬时节，牡丹枝干疏朗，覆着薄霜，与清音馆的飞檐相映，亦成一幅雅致的画卷。廊下的宫灯，灯面绘有牡丹纹样，入夜后灯光亮起，光影朦胧，更添韵致。

六、秋江落照：登高揽古今

“夕阳无限好，只是近黄昏。”——李商隐

北山之巅的秋江落照，以一览亭为核心，是全园的视觉制高点，设计上巧用“登高借景”的手法，隆冬的落日余晖里，古今景致在此交汇。

一览亭的选址极为考究，立于北山主峰之巅，亭高12米，采用明清“六角攒尖顶”形制，亭内藻井绘有“松江八景”图案，细节精致。

亭的朝向经过精准测算，正南向正对园内的映云霞湖面，正西向则可远眺黄浦江。

隆冬的落日时分，残阳铺洒江面，波光粼粼，园内的亭台楼阁覆着薄霜，倒影映在冰湖之上，便是“秋江落照”的胜景。

更精妙的是，亭的围栏高度设计为1.2米，恰好能让游人的视线越过园内的树梢，望见园外的现代高楼。

一边是明清园林的雅致素净，一边是现代都市的繁华喧嚣，时空交错间，完美诠释了申园“开放型江南园林”的设计理念。

“谁谓今日非昔日，端知城市有山林。”——文徵明

站在亭中，这句诗便有了最真切的注解。

七、烟雨蓬莱：一池三山，仙境入梦

“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”——李白

西苑的烟雨蓬莱，是对明清皇家园林“一池三山”格局的致敬与创新，隆冬的薄雾缭绕间，尽显“虚实相生”的中式美学。

核心水域丹枫湖，湖面结了一层薄冰，呈不规则形状，模拟天然湖泊的灵动。

湖中设“蓬莱”“方丈”“瀛洲”三座小岛，岛上植松、竹、梅“岁寒三友”，冬日松青、竹翠、梅香，与湖水的澄澈相映成趣。

湖边的烟雨楼，是全园的标志性建筑，采用明清“重檐歇山顶”形制，楼体的梁柱、门窗皆为楠木打造，木纹清晰，色泽温润。

楼的窗棂采用“空窗”设计，无玻璃遮挡，游人立于窗前，窗棂便成画框，框住湖心的三座小岛。

隆冬清晨，薄雾缭绕湖面，小岛若隐若现，宛若蓬莱仙境，让人忘却尘嚣。

湖岸的驳岸采用“自然式驳岸”，以太湖石堆砌，石间留缝，水生植物的残枝扎根其间，既稳固驳岸，又显自然野趣，与人工雕琢的楼阁形成“刚柔并济”的对比。

八、荷风鱼乐：曲桥隔景，禅意流转

“鱼戏莲叶间。”——汉乐府《江南》

西入口区域的荷风鱼乐，设计的精妙之处在于“隔景”与“借景”的结合，隆冬的残荷冰水里，将小空间做出大意境。

五曲桥横跨水面，桥身曲折，每一曲的角度都经过精心设计，游人行走桥上，步移景异，每一步都能看到不同的景致。

桥的栏杆采用“美人靠”形制，这是明清园林中常见的休憩设施，栏杆的弧度贴合人体曲线，游人可倚栏观鱼，尽享闲适。

桥边的藕香榭，临湖而建，榭的一半伸入水中，采用“半廊半榭”的设计，既拓展了空间，又与水面形成呼应。

冬日的残荷在水中伫立，疏枝残叶倒映在冰面上，水下锦鲤自在游弋，红色的身影在冰下晃动，为清冷的冬日添了几分生机。

穿过榭旁的月洞门，便是一处小园，园中立一块“禅意石”，石上无一字，却与周围的竹、梅相映，暗含“濠濮间想”的禅意。

月洞门在此处充当“隔景”的工具，将园内的禅意与园外的灵动隔开，又通过门洞的框景，将两处景致相连，让游人在一隔一借之间，感受中式园林的无穷韵味。

尾声：一园藏韵，匠心永恒

暮色渐浓，廊檐下的非遗宫灯亮起，灯上八景的明景暗画相映成趣，暖光与霜色交融，为申园镀上温柔光晕。

隆冬访申园，赏的是八景的素净雅致，品的是明清造园的匠心巧思。

从“北山南水、东园西苑”的宏观格局，到冰裂纹铺地、步步锦窗棂的微观细节；从掇山理水的传统技法，到声景营造的现代创新，它将古典园林的智慧与现代都市的需求完美融合，没有高墙阻隔，与世博文化公园自然衔接，让都市人在隆冬时节，也能于方寸之间，邂逅江南的千年风韵。

“江南好，风景旧曾谙。”——白居易

隆冬的申园，是霜雪写就的诗，是冰棱凝成的画，更是匠心雕琢的传世之作。