中书协篆书委员会副主任陈大中，隶书临帖系列作品

陈大中作为中国书法家协会篆书委员会副主任、中国美术学院教授，其隶书临帖系列作品以深厚的学术积淀与独特的艺术表达著称。他的临帖实践不仅是对传统经典的致敬，更是通过「以古出新」的方式，揭示隶书作为古今文字分水岭的历史特质。

节临《绥和雁足证》

陈大中的隶书临帖聚焦于汉碑与古隶铭文两大体系，通过对比性临习揭示隶书演变的内在逻辑。他对《张迁碑》《鲜于璜碑》等方笔汉碑的临习，着重强化其金石质感与结构张力。

汉金文两种

陈大中特别关注西汉早期的古隶铭文，如《阳泉使者舍熏炉铭》。这类铭文虽已完成隶变，但仍保留篆书遗意，其线条挺细如凿、结体平直排叠中存古意的特质，成为他研究隶书起源的重要范本。他的临作通过弱化波磔、强化篆籀笔法。

拟汉金文笔意临汉简

陈大中的临帖实践突破了忠实原作的窠臼，通过笔法改造、结构重组、章法重构实现传统与现代的对话。他在《张迁碑》临作中，将原碑的方笔为主转化为方圆互。例如孝、友等字的横画起笔采用方切，但行笔中融入篆籀的圆转，使线条刚柔并济。这种处理方式既保留了汉碑的雄强质感，又避免了刻板化倾向，与他拙中寓巧的艺术追求相契合。

针对汉碑结构的茂密特质，陈大中通过夸张疏密对比强化视觉张力。例如纪、兰等字的笔画排布紧凑如铸，而鱼、渊等字的重心偏移制造动态，形成寓动于静的效果。这种处理手法源自对秦汉简牍的研究，将民间书法的率性与汉碑的严谨熔铸一炉。

陈大中在临帖中打破传统横有列、纵有行的定式，尝试将落款融入正文，如寿补花谐联的款字与正文形成大小、疏密的对比，化古为新。这种处理方式暗合现代构成原理，却又不失传统书法的行气概念，体现了他以古为新的创作理念。

临汉金文

陈大中的隶书临帖实践具有重要的教学启示。在《隶书教程》中，他要求学生通过对比临摹《张迁碑》与《阳泉使者舍熏炉铭》，系统梳理篆书到隶书的演变脉络。这种教学方法帮助学习者理解隶书作为分水岭的承前启后作用，避免孤立地看待某种书体。

陈大中反对将隶书学习简化为对蚕头燕尾的机械模仿。他在课堂上通过分析《张迁碑》的典型与非典型字例，引导学生发现隶书内部的风格差异。陈大中的临帖实践证明，隶书的分水地位为当代书法创新提供了双重资源：既可以追溯古文字的原始生命力（如借鉴金文的造型），又能面向今文字的实用需求（如强化符号化特征）。