原来宋词可以这么美！这12句名句，句句动人心，哪一句能让您陶醉
发布时间：2025-09-27 20:47 浏览量：25
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第一次读晏殊这句，是在一个春末的下午，院里的桃花落了一地，抬头居然真的看见燕子掠过墙头。那瞬间突然懂了，为什么这句能被称作“天然奇偶”——“落花”是留不住的时光，“归燕”是又来的春天，而词人在香径上的徘徊，不就是我们每次感叹“日子过得真快”时的模样吗？晏殊这人也有意思，既是北宋名相，又是个“伯乐”，范仲淹、欧阳修这些大家，早年都受过他的提携。他的词就像他的人，闲雅里带点温柔，连伤春都不伤得直白。
贺铸写荷花，写的哪里是花？分明是把自己的心事都装进去了。“不肯嫁春风”多傲气啊，像极了那些不愿随波逐流的人；可“被秋风误”又藏着多少无奈——他出身贵族，偏偏一辈子没当上个像样的官，这朵“荷花”的孤高与飘零，不就是他自己的写照吗？读这句时总忍不住想，要是当年他稍微“圆融”一点，会不会就少些苦闷？可那样，大概也写不出这样戳人的句子了。
贺铸的“闲愁”，怕是古今第一具体的愁了。你说愁是什么？他不直接说，只给你看江南的暮春：遍地的青草像烟一样漫开，满城的柳絮飘得人眼晕，还有梅子黄时那下不完的雨。这哪是写愁，分明是把心里的闷堵，都变成了能看见、能摸着的景色。也难怪人们叫他“贺梅子”，就这三个比喻，把抽象的情绪写得活灵活现，谁读了不跟着心里“潮”一下？
李清照写相思，真是把女儿家的心思写透了。新婚不久和丈夫赵明诚分开，她的愁不是大哭大闹，是那种刚把眉头舒展开，心里又沉甸甸的滋味。之前读范仲淹写“眉间心上，无计相回避”，已经觉得够细腻了，可到了李清照这里，“才下”“却上”四个字，把愁绪的缠人劲儿写得更生动——就像你明明想不去想一件事，可它偏像小虫子似的，悄悄就爬回来了。
范仲淹写秋景，一开口就不一样。别人写秋多是“悲秋”，他却把天写得碧蓝，地铺得金黄，连水波上的烟都带着点翠色，这哪儿是秋，分明是一幅铺开来的大画！要知道他写这首词时，正在西北守边疆，心里装着家国，眼里的秋景自然也跟着辽阔起来。这几句打破了以前婉约词的小巧，难怪说他开了豪放词的头——连乡愁都写得这么大气，也是没谁了。
蒋捷这句，读一次心颤一次。时光这东西看不见摸不着，他偏用“樱桃红”“芭蕉绿”给标上了记号——樱桃红了是春末，芭蕉绿了是夏天，一年一年就这么悄悄走了。南宋灭亡后，他四处漂泊，没再做官，这“抛”字里，藏着多少对岁月的无奈，还有亡国的痛啊。人们叫他“樱桃进士”，多好听的名字，可这名字背后，是多少个看着樱桃红、芭蕉绿的孤独日子。
54岁的刘过再登武昌安远楼，心里想的肯定是二十年前的自己。那时候和辛弃疾、陆游这些好友一起，大概也是买花载酒，意气风发。可如今好友们或老或去，只剩他一个人，再想寻当年的乐子，怎么都不对味儿了。这句里的沧桑，不是大哭大叫的悲，是那种笑着想举杯，却突然停住的愣神——谁没有过“再也回不去了”的时刻呢？
苏轼被贬黄州时写的这句，每次遇到不顺心我都拿出来读。下雨了，别人都狼狈躲着，他倒好，拄着竹杖、穿着草鞋，走得比骑马还轻快，还笑着说“谁怕？”。这哪是写下雨，是写他的底气啊——不管遇到什么事，一身蓑衣就能扛过去。苏轼的旷达从来不是装的，是从骨子里透出来的，把一件淋雨的小事，写成了人生的大道理，这才是真的豪放。
岳飞写这首词时，心里该多憋得慌啊。他想北伐，想收复失地，可朝廷里全是议和的人，连个能说心里话的人都没有。于是他想弹琴，可琴弹断了弦，又有谁听呢？“伯牙绝弦”的典故用到这里，太戳心了——英雄的孤独，从来不是没人陪，是没人懂。比起《满江红》的激昂，这句里的沉郁，更让人觉得心疼。
柳永写离别，真是把“舍不得”写碎了。和情人分开，他想的不是什么时候再见，是今晚酒醒了，自己会在哪？大概是在种满杨柳的岸边，对着清晨的风和天边的残月吧。往后的日子再美，没有那个人，又有什么意思？这几句缠绵悱恻，难怪宋元时人人都爱唱，毕竟谁没经历过“千种风情没人说”的时刻呢？
张先的“花弄影”，真是把月亮写活了。傍晚时分，鸳鸯在沙上睡着了，云层突然散开，月亮出来了，花儿的影子在地上轻轻晃——一个“弄”字，好像花儿也在和月亮玩闹，连夜景都变得调皮起来。王国维说“著一‘弄’字，而境界全出”，一点不假。他还有“絮无影”“卷花影”两句，人们叫他“张三影”，光凭这几个“影”，就够让人记住一辈子了。
晏几道写回忆，总带着点梦幻的感觉。他想起和歌女小蘋初见的日子，不说人多好看，只说“当时的月亮还在，曾经照着她像彩云一样飘回去”。明明是写实的回忆，却像一场梦，淡得像水，可细细品，全是化不开的愁。难怪第一次读就忍不住想，得有多大的才情，才能把回忆写得这么空灵？他的词就像他的人，一辈子没怎么当官，却把心里的怀念，都写成了让人沉醉的句子。