米芾此帖字虽少，却封神，真乃一字万金的无价之宝

北宋书坛，米芾以“风樯阵马，沉着痛快”之态独树一帜，其《李太师帖》虽仅寥寥数字，却如颗颗明珠，在书法史的长河中熠熠生辉，堪称“一字千金”的无价之宝。今逐字析之，探其笔锋流转、气韵生发之妙，品其“八面出锋”“沉着痛快”的米氏风神。

一、“李”：开门见山，笔势雄浑

首字“李”，以侧锋入纸，起笔如刀削斧劈，棱角分明。横画左低右高，取斜势而不失稳，尽显米芾“刷字”之态。竖钩苍劲有力，钩锋处锋颖跃出，如蓄势之鹰隼，瞬间迸发。此字架构欹侧，却以笔力撑之，正如米芾自评“善书者只有一笔，我独有四面”，单字便具多维张力，开篇即定雄浑基调。

二、“太”：欹正相生，气韵流动

“太”字横画短促，竖画修长，撇捺舒展如翼。上横收笔与下横起笔形成笔势呼应，中间竖画以中锋行笔，骨力内含。米芾作书，最忌平板，此字“大”部左欹，却因“一”部右撑，达成欹正相生之妙。如孙过庭《书谱》所言“一点成一字之规，一字乃终篇之准”，“太”字的欹正之法，为全帖的气韵流动埋下伏笔。

三、“师”：结体奇绝，八面出锋

“师”字左部紧凑，右部“帀”笔势开张。竖画起笔重顿，转锋下行，中段稍提，尾部复按，“无垂不缩”之法尽显。右侧横折钩，折角处锋面转换自然，钩尖指向与左部竖画形成暗合，体现米芾“八面出锋”的核心技法。其结体打破常规，左收右放，如舞剑者一招一式皆有锋芒，奇绝中见法度。

四、“收”：笔意连贯，沉着痛快

“收”字左右结构，左“丩”笔势缠绕，右“攵”潇洒利落。米芾作书，最讲“笔连意连”，此字左部竖提与右部撇画虽不连笔，却以气脉相通。捺画一波三折，收锋处重按轻提，正是“沉着痛快”的典范。如米芾《海岳名言》云“当使骨与气合，神与法俱”，“收”字骨力与气韵交融，法中见神。

五、“晋”：古韵悠悠，取法高古

“晋”字取法魏晋，横画细劲，竖画厚重，撇捺灵动。米芾虽尚“意”，却深研古法，此字笔法中可见王献之“破体”遗风。上横与中竖的交接处，笔锋暗转，毫无滞涩，尽显“八面出锋”的娴熟。魏晋风流凝于一字，足见米芾“集古字”后自成一家的深厚功底。

六、“贤”：层叠有致，笔力千钧

“贤”字结构繁复，米芾却写得层叠有致。上部“臤”笔势紧凑，下部“贝”稳重扎实。竖画多笔，却各具姿态，或侧锋取妍，或中锋求质。捺画压轴，力透纸背，如钟繇《宣示表》之厚重，又含王羲之行书之灵动，是米芾融铸古今的鲜活例证。

七、“十”：极简至妙，气韵饱满

“十”字极简，却最见功力。横画起笔轻入，中段加粗，收笔重顿；竖画与之垂直相交，笔锋挺拔。米芾以“刷”法写此，横画如利斧斩木，竖画如长枪刺地，极简形态中蕴含饱满气韵，正如禅宗“一花一世界”，一字见万法。

八、“四”：含蓄蕴藉，意余于笔

“四”字外框开张，内部收敛。横折处笔锋暗转，棱角隐于纸内，尽显米芾“沉着”之态。末笔竖弯，收锋含蓄，余意袅袅。此字看似平实，却暗合“计白当黑”之理，空白处皆成妙境，与《书谱》“一点成一字之规，一字乃终篇之准”的奥义相通。

九、“帖”：承前启后，气脉贯通

“帖”字左部“巾”紧凑，右部“占”舒展。竖画与横画的交接处，笔势连贯，无丝毫滞碍。米芾作书，讲究“一笔书”的气脉，此字左牵右连，如流水行于峡谷，遇阻则绕，得隙则奔，承前字之余韵，启后字之新章，是全帖气脉贯通的关键节点。

十、“尾”：收官之笔，余韵悠长

“尾”字收篇，却不见衰势。上部“尸”欹侧取势，下部“毛”笔势劲挺。竖弯钩一笔呵成，起笔重顿，行笔流畅，收钩处锋颖微露，如乐曲终章的余音，袅袅不绝。米芾以“尾”字收官，却让观者觉“言有尽而意无穷”，正是艺术至高境界的体现。

米芾《李太师帖》，字字如玑珠，笔笔见风神。其“八面出锋”的技法，“沉着痛快”的格调，“集古创新”的智慧，尽在这寥寥数字中。它如一座微型的书法宫殿，每一字都是精雕细琢的柱石，共同撑起北宋行书的巅峰气象。虽字少，却字字封神；虽纸短，却意蕴无穷，真乃一字千金的无价之宝，在书法史的星空中永远闪耀着璀璨光芒。