崔寒柏最服的5位书法家：古代仅占2席，“王羲之”竟不在其列！

崔寒柏眼中的5位书法巨匠，书圣王羲之，亚圣颜真卿都不在其中！

崔寒柏作为当代书法领域的重要学者与实践者，其对古今书法家的评价兼具专业洞察与个人体悟。

在他眼中，真正能称之为“佩服”的书家寥寥可数，而钟繇、王献之、孙伯翔、鲍贤伦、王镛五人，更是以各自独特的艺术成就与风格魅力，成为他反复提及、深度推崇的对象，其评价言辞间满是敬畏与认同。

第1位. 钟繇：“参悟透他，人生才算圆满”

谈及魏晋书法大家钟繇，崔寒柏曾直言不讳地表达过极致推崇：“钟繇的字谁都学不来，现在很多人学钟繇，不过是描其形、仿其态，只抓了些皮毛，连他书法里最核心的‘古拙之气’和‘自然之趣’都没摸到，我自己也一样，至今不敢说真正懂他。

魏•钟繇《宣示表》

”在他看来，钟繇书法的精髓在于“不刻意求工却处处见匠心”，无论是《宣示表》的朴茂厚重，还是《荐季直表》的灵动古雅，都藏着魏晋文人独有的精神气质，绝非单纯的技法模仿所能企及。

魏•钟繇《荐季直表》

因此他感慨：“如果有生之年能真正参悟透钟繇书法的内核，哪怕只领会十之二三，于我而言，人生也算是圆满了。”

第2位. 王献之：“人格魅力超越王羲之，《十三行》是人书合一的典范”

在“二王”的比较中，崔寒柏有着自己鲜明的观点，他尤为推崇王献之的书法与人格：“很多人觉得王羲之是‘书圣’，就该是书法的顶点，但在我看来，王献之的书法更具人格魅力——他不囿于父亲的风格，敢于突破‘内擫’笔法，开创‘外拓’笔势，这份创新的勇气，本身就超越了技法层面。

东晋•王献之小楷《洛神十三行》

”而谈及王献之的小楷《洛神赋玉版十三行》，他更是赞不绝口：“这帖是小楷里的极品，你看每一个字，笔画清劲、结体疏朗，既透着文人的清雅，又藏着少年的英气，完全是‘人书合一’的状态——他写的不只是字，更是自己的心境与风骨，这种境界，谁都学不来。”

魏晋行草第一帖：王献之《地黄汤帖》

王献之行草书《地黄汤帖》

第3位. 孙伯翔：“当代学魏碑，他是下功夫最深的人”

面对当代书坛，崔寒柏曾明确表示：“当代书法家能让我真心佩服的，屈指可数，孙伯翔先生绝对是其中一个。”

孙伯翔获奖感言

在他看来，孙伯翔对魏碑的钻研与创新，堪称“前无古人”：“魏碑难学，难在既要写出碑刻的‘刀味’，又要保留毛笔的‘笔味’，很多人要么写得僵硬如石，要么写得软塌无力。

孙伯翔•临《始平公造像记》

但孙先生不一样，他几十年泡在魏碑里，从《始平公造像记》到《张猛龙碑》，每一个字都反复揣摩，不仅把魏碑的雄强、方劲吃透了，还融入了当代人的审美，写出了自己的‘活气’——他是自古以来学魏碑下功夫最大的人，也是把魏碑艺术真正‘写活’的人。”

第4位. 鲍贤伦：“把秦汉笔墨，写成当代气象”

提及当代能“流传于世”的书家，崔寒柏首先想到的便是鲍贤伦：“当代有两个能流传下去的大书法家，南方的鲍贤伦是一个。

鲍贤伦 节临《杨淮表记》

”他认为鲍贤伦的成功，在于对秦汉书法的创造性转化：“鲍先生取法很特别，以帛书为主、简书为辅，别人学秦汉，要么是生搬硬套帛书的‘古’，要么是堆砌简书的‘野’，但他不一样——他先把小字帛书的细腻、温润吃透，再用自己的书写节奏放大到楹联、匾额的大字里，既保留了秦汉的‘古意’，又有当代人的‘书写感’。你看他的字，不刻意追求怪异，却处处透着自己的想法，真正把秦汉的东西融合在自己的书写状态里，这才是真创新。”

5. 王镛：“以砖文为基，写出独特的块面感”

与鲍贤伦并列的，便是崔寒柏眼中“北方的王镛”：“王镛先生能成为当代大家，不是偶然的——他有扎实的书法功底，又懂绘画、懂篆刻，美学素养极深，而他的着力点，偏偏选了最冷门的‘砖文’。

”在他看来，王镛的书法风格堪称“独树一帜”：“砖文的特点是质朴、厚重，但也容易写得呆板。

王先生却把自己刻印的‘刀感’、画画的‘构图感’融了进去，他的运笔很特别，轻重、缓急之间，能写出一种‘块面感’，既像砖文一样扎实，又像绘画一样有层次，还不失毛笔的书写流畅——这种把多门艺术打通，最终形成自己风格的能力，太难得了。”