陈永军草书书法作品│自作诗《莫高窟》《玉门关》

作者姓名：陈永军

作品名称：自作诗《莫高窟》《玉门关》

作品书体：草书

作品尺寸：八尺（250cm x 150cm）

创作时间：2025年6月

作品释文：（一）甲辰桂月訪絲路，石窟遺珍揚九州。彩繪線勾呈壁畫，浮塵拂盡眾生修。九層樓塔驚年華，千窟禪修歌萬秋。殘紙藏經書歷史，駝鈴大漠匠人舟。（二）甲辰訪塞長城巒，疏勒河邊烽燧觀。登壘遠望絲路道，漢朝疆土玉門端。黃沙萬里駝鈴響，垣斷千秋故址盤。聖境雁飛驚日月，夢回盛世眾人歡。

作品钤印：永军私玺、道居、偶得

作者简介：陈永军，字道居，号朝阳阁，1974年生于浙江临海，现为中国书法家协会会员，中华诗词学会会员，中国楹联学会书法艺委会委员，广东省书法家协会副秘书长，中国文联第四届全国优秀基层书法家，中国书坛青年百强榜百强，华南农业大学、广东交通学院客座教授。

墨痕深处的呼吸——陈永军书法创作手记

2010年10月，第六届空军“蓝天文艺创作奖”评奖在京揭晓，我的一件草书作品获得第六届空军“蓝天文艺创作奖”最高奖。“蓝天文艺创作奖”作为空军最高文艺奖项，要求作品有兵味、有思想、接地气，为人民服务，为建设空军服务。作品获奖数量少，含金量高。

2010年12月，《陈永军三十六岁墨迹》书法展览在广州开幕。展品中就有这件“蓝天文艺创作奖”获奖书作的再创版。观展时，有位甘肃书友默默地在此件作品背面贴了张小纸条，留名留址留电话，还写了段书评，这份心意，暖人心脾。后来我赠他作品集并题名留念。他是研究古文字的，现在甘肃简牍博物馆工作。十多年前我钻研章草时，常向他请教疑难字的写法，是故交老友了。

今年6月上旬，我正在参加省委宣传部举办的电影工作培训班，“陈老师您好，方便时敬请回电，有要事求教。”课间我赶忙回电。原来，他想为弘扬简牍文化尽份力，开展社教、研学公益活动，让这千年墨宝“活”起来，吸引大家亲近历史，保护遗产，想邀我创作一件书法作品助阵。这份心意，我怎可推辞？

培训回家当晚，爱人煮了老白茶，告诉我闺女特意购买了建盏茶杯和莞香送我。品茗闲聊间，她提到母亲想念孙女，约好夏天来广州住段日子。我听了满心欢喜——这可是件大喜事！幸福感来时，唯泼墨挥毫为快。于是请爱人洗笔、研墨、裁纸，我则凝神静待笔意流淌。内容选了自作的两首边塞诗《莫高窟》《玉门关》，所谓“简牍书千古，绘刻铭流年”，这些中华优秀传统文化源远流长，义理相通，诗以咏志、酬以知音自是相得益彰。这件作品亦选用了厚重古朴、淡雅清新的浙江富阳秋香色元书纸，字体自然是奔放的草书，为巨幅三连屏（高250厘米，宽150厘米）。

创作时，我格外在意线条的粗细变化。表面是视觉的起伏，深层则是生命律动透过笔墨的觉醒——自然书写间，粗细交替如生命的呼吸。一笔牵古今，在飞白与涨墨的激荡中，于墨色的阴阳辩证间，构建一个气韵流荡的草书世界。这其中藏着三种关系：

停顿韵律：如首行“訪絲路”，每字起笔不顿，收笔必驻，行笔间粗细大小自然流转；又如三行“驚年華”，“驚”字上部突然顿挫，“年”字末笔疾停，“華”字中竖骤然悬住，方向转、顿挫生，粗细参差，气象便生；再如五行“疏勒河邊烽燧”，转折顿挫，连线忽停，姿态百变。

速度节奏：典型如七行“黃沙萬里駝鈴響”，快速行笔时产生的细线犹如流星划空，以速度与提按结合而产生几度飞白线条。“黃沙萬里”用粗线，浓墨重压，如时光凝固，壮阔顿生；“駝鈴響”则以快笔细线出之，劲挺若钢丝，提按有度，笔压骤减时细如“折钗股”，墨线渗纸间力透“屋漏痕”，可谓是速度与提按的协奏。

情感奔流：七行“垣斷千秋故址盤”线条变化推向了情感表达之巅峰。线条粗细轻重起伏如乐章，时而激昂如管弦齐鸣，时而沉寂似气息屏凝，鲜明的节奏和奔涌的情感直抒胸臆，思绪亦在墨线中翻飞。

整件作品中，有的笔画如天马行空，飞花散雪，有的却似老树枯藤，流泉轰鸣，二者皆源于书写过程中的“意外之变”——打破常规束缚，于自由挥洒中捕捉动态之美，平添了作品的丰富意蕴和空间美感。此“变”有三重境界：

中部笔变见气息：如二行“浮塵拂盡眾生修”，“浮”字五点或轻或重，忽大忽小，方向瞬息万变；“眾”字起笔线条由细如发丝渐变粗如椽柱，圆折相间，中部迭变，生机盎然。四行“殘紙藏經書歷史”，“殘”字形圆、“紙”字线细势长、“藏”字笔粗右下倚、“經”字体方左上顶，形态各异，却固守一条行轴线随势摆动；“書”字位于中间、笔势突变，字小笔粗且左倾，势若破空，居中而变，为行轴线的中部笔变；后接细线“歷史”，复归平正，冲突中见和谐，气息贯通。

笔锋翻转造险绝：六行“登壘遠望絲路道”中“登”字上部侧锋运笔，瞬间锋转，下部中锋行笔。“壘”字上段中侧锋混用，中段扁平棱角锋使转，下段中锋运行，诸锋交替翻转，线条转折饱满多变。“遠望”多取篆籀圆厚笔法，中侧锋引入，力透纸背。“絲路”以中锋绞转为主，线质挺劲，细微的笔锋角度调整带来如临深渊的险峻。“道”字侧锋转折引动，中锋含蓄收束，字内锋向冲突自洽。这正体现了“制造矛盾又化解矛盾”的笔法智慧。

体势危中求平衡：八行“雁飛驚日月”演绎“意外之势”。“雁”取右下斜势，“飛”则纵向稳健，二字笔势相连。“驚日月”三字：渐变式错位，体长的“驚”字上正下斜，险象环生；“日”字形小势侧；“月”字更是倾倒欲覆，似无可挽回。然而在行间广阔空间里，这倾倒之势反而找到了视觉的摆锤与平衡——章法的巧妙在此化解了字形的险仄，整体气息反而生动自然。

此番挥毫，便是于墨痕的律动与书写的不期而遇中，寻觅那刹那灵光。简牍，这种古代写在竹简木牍上的文字载体，在纸张发明前已使用了上千年。简牍书写者古时多为普通吏卒，但却创造了惊人的书艺瑰宝。两千年前，这些民间书者手中的刻刀在胡杨木牍上划下第一道横竖时，又何曾想到这些记录粮秣的笔画，竟在黄沙下凝成中国书法的胎血。当敦煌莫高窟的风沙卷过玉门关，吹动戈壁滩上零落的红柳。简牍，这竹木为纸的方寸天地，以最朴拙的材质，托起了最原始的墨魂。

我曾见过一枚东汉《玉门关简》上，篆籀余韵未消，章草笔意已萌。竖画收笔的勾挑是楷书的雏形，横捺末梢的波磔乃行书的先声。敦煌马圈湾出土的《永元器物簿》，七十七枚木简编联如龙，墨色枯润相生如呼吸，飞白处似听得见书吏搁笔时沙漏的窸窣。甘肃简牍博物馆里六万枚木简，连缀成书体演变的基因链：从秦简的古隶稚拙，到武威《仪礼简》的隶楷兼备，再到甘谷汉简蚕头燕尾的成熟八分——汉字在此脱去象形的躯壳，长出抽象的筋骨。

今日书者铺开八尺宣纸，仍向简牍借一脉血性。钱君匋七十岁取法汉简，枯笔里顿生金石之气；鲍贤伦以秦简入隶，扁平的结体忽见大漠孤烟。当指尖抚过居延汉简的数码拓片，那率意天成的笔势仍在向我私语：真正的书法从不在庙堂的规训里，而在生命与材料的碰撞中。我深深的感悟着这一切，竹木会朽，墨色常新——那挣脱形制的锋芒，才是汉字不灭的魂魄！愿好友所研究的牍片上那可触摸到的文明嬗变，附在我的笔墨之间，灵动着线条的灵动，鲜活着汉字的鲜活，永远滋润着我心中的东方美学！

黄毫金（愙斋）

80后，出生广东雷州

中国舞台美术学会会员

广东省舞台美术研究会会员

湛江市书法家协会会员

雷州市书法家协会副秘书长、理事

《书法雷州》编委会成员