陆俨少：笔走峡江云起时，一代山水铸画魂

陆俨少：笔走峡江云起时，一代山水铸画魂

“吾友陆俨少之山水画，法取宋元、变之明清。既得古人之神髓，复积数十年之经验，简练揣摩，履薄临探，兼百家之长，各去其短，遂自成体例。俨少山水，缜密而不失浑厚，娟秀不失老辣。山功、水流、云飞，庶读者能一见生机。尤为兴叹者，画中一笔一墨，无不来自前人却又教人不能察辨其所从出。古今画苑，殊不多见。”

——谢稚柳

陆俨少

(1909-1993)

陆俨少，上海嘉定人。自幼嗜画，后从冯超然学山水，曾大量临摹清六家等人作品，笔墨功底坚实。1962年起在浙江美术学院兼课，1977年正式调入，历任上海中国画院画师、浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、中国画研究院院务委员、浙江画院院长、浙江山水画研究会会长等职。

陆俨少《雁荡泉瀑》

陆俨少擅山水画，平生好游名山，抗战时期挈家入川，饱览巴山蜀水，对三峡险水云走浪激之势观之最详，咸纪心目。

《雁荡泉瀑》中，山石轮廓以中锋篆笔勾勒，线条如钢丝盘绕，既显山势巍峨，又透出灵动之气；而近景松枝则以侧锋取势，笔锋转折处见棱角，墨色浓淡间显层次，这种疏朗而不失精密的笔法，恰似山风拂过松林，既有疏影横斜的秀逸，又暗含铁骨铮铮的刚劲。

陆俨少《辛弃疾词意图》

他作画尤喜从小而大，笔笔生发，因势利导，丘壑无穷。晚年好以"留白"、"墨块"之法表现名山大川吞吐开合之万千气象，章法奇特险绝，用笔变幻入神，不可端倪。间作梅花，有高古幽峭之韵味。又工诗文，善书法，主张中国画创作应三分画画、三分写字、四分读书。

陆俨少《重岩积雪图》

陆俨少的艺术探索，是一条清晰的“化古为新”之路。他取法唐寅、王蒙，笔致缜密娟秀，所作《杜甫诗意册》以精妙的细笔勾画云水，于传统法度中透出灵动生机。

陆俨少《杜甫诗意册》

岸風翻夕浪，舟雪灑寒燈

他融汇南北宗之长，开创“留白”、“墨块”之法：留白以浓墨为底，反衬出云气山径的空灵；墨块则以浓墨积点成面，塑造山峦雄浑的光影体量。

陆俨少晚期笔墨趋于简淡荒率，如《云山赴集图》以抽象留白营造天地氤氲之气，可惜因沉疴缠身，其变法未能尽展宏图。

陆俨少《急流归棹》

陆俨少的艺术跨越世纪沉浮，以“推陈创异，化古为新”的旗帜，在传统与现代交汇处矗立丰碑。正如他自述：“笔力老健一扫柔媚，然需警惕犷悍之弊。”这份清醒与孤勇，恰是中国文人画精神在当代最铿锵的回响。

作品欣赏

△陆俨少《硃砂冲哨口》

△陆俨少《运木图》

△陆俨少《井冈春色》

△陆俨少《满峡开帆图》

△陆俨少《归云残雨图》

△陆俨少《重楼听瀑图》

△陆俨少《蜀道难》

△陆俨少《巫峡高秋》

△陆俨少《岑参太白胡僧图》

△陆俨少《峡坼云霾图》

△陆俨少《东蒙隐居图》

△陆俨少《丹霞翠雾》

△陆俨少《星夜月涌》

△陆俨少《大江秋易感》

△陆俨少《数家同劳寿》

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△陆俨少《闽西春色》

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△陆俨少《太湖东西洞庭山对卷》

△陆俨少《海防前哨》

△陆俨少《蒙象册-具区帆影》

△陆俨少《蒙象册-黄山松云》

△陆俨少《蒙象册-云山遇雨》

△陆俨少《蒙象册-青城幽深》

△陆俨少《蒙象册-雪溪图》