“招商银行”四个字是他写的，但他却鲜为人知

岭南梅雨浸润的宣纸上，一方《石门颂》拓片正在悄然呼吸。秦咢生执笔如执凿，笔锋切入纸背的刹那，汉代摩崖的罡风与二十世纪墨潮在砚田轰然对撞。世人皆道其隶书得汉碑真髓，却未见那些方正结构下奔涌的文化变异密码。

观其临《礼器碑》，既非乾嘉学派的泥古不化，亦非时人流行的碑帖杂糅。横画起笔似青铜剑出鞘般冷冽，收锋时却化作南国榕须垂落的绵长气韵。这般“北骨南肌”的创造，让汉代庙堂隶书褪去石花锈迹，重生为带着体温的笔墨叙事。当碑学大家还在争论“方笔圆笔”时，他早已将摩崖石刻的风化纹路，炼成线条里的沧桑美学。

细察“天”字结构，上部保留《张迁碑》的浑穆气象，下部却暗藏简帛书的率性波挑。这种“古今焊接”的智慧，恰似将南越王墓玉璧与广彩瓷瓶并置——前者凝着秦汉的肃杀，后者漾着珠三角的市井烟火，却在笔墨氤氲中达成惊人的共生。秦咢生的隶书从不囿于碑帖之争，每个字都是对“岭南书脉”的基因编辑实验。

为招行题写

最惊艳处在墨色层次。宿墨积染处似南粤蚝壳墙的斑驳岁月，飞白扫过时如珠江潮汐退却的滩涂肌理。《临汉碑四屏》中，枯笔似七星岩摩崖经千年风化的残损，浓墨处却迸发出岭南醒狮鼓点般的节奏。这种“以地域养书”的悟道，让汉隶不再是博物馆的拓片标本，而成为持续生长的文化有机体。

今人总惊叹其“秦隶”体势开张，却鲜少读懂线条里搏动的时代焦虑。当全球化浪潮冲刷文化边界时，这位岭南书家选择以最古拙的汉碑为舟楫——不是退守，而是将摩崖的野性、简帛的灵动、帖学的温雅统统投入珠江口的文化熔炉，淬炼出穿越古今的笔墨抗体。那些震颤的波磔里，既有南越王印玺的威重，也有十三行商船的破浪胆气。

重睹这些墨迹，忽然明白秦咢生不是在摹写古碑，而是在进行一场文明的输血手术。当中原碑版的雄强基因注入岭南水土的温润血脉，生成的不是复刻的碑影，而是属于珠江潮涌时代的新书学DNA。