“月明归雁过，花落子规啼”谢醉庵三首巅峰词作，意境清幽

谢醉庵为元代词人。本文三首词展现了他不同的心境与关注点。送别友人的《临江仙·淮海东南》中，他羡慕朋友前途光明、意气风发，对比自己年老体衰、沉滞不前，并用清冷的景物预感未来思念的伤感。

另一首《临江仙·白发壮心》则抒发自己虽老但雄心未减，带着对往昔的追忆，并巧妙运用典故，向身居高位的老友表达了期望得到赏识和帮助的心愿。而《浣溪沙·赠琴娃》则转向对年轻乐伎的欣赏，细致描绘其美貌与才华，流露出怜惜以及对她未来命运的真切关怀。

白发壮心还未减，春风梦绕扬州。

青山隐隐水悠悠。

征帆从荡漾，行李亦风流。

向日侍郎今右相，元龙豪气横秋。

月明千里镇淮楼。

依然青眼旧，应不负依刘。

读谢醉庵这首《临江仙》，像听一位老朋友在说话。他年纪大了，头发白了，但心里那股劲儿还没丢。

“白发壮心还未减”，开门见山，说自己虽然老了，可雄心壮志一点没少。这话说得坦荡，有点不服老的意思。“春风梦绕扬州”，紧接着一句，就把人的思绪拉到了扬州。扬州在唐宋元时期，是非常繁华风雅的地方，是多少文人墨客心里的一个梦。

杜牧就写过“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”。这里用“春风”配“扬州梦”，更添了几分温暖和向往。也许扬州是他年轻时待过的地方，或许是他功业理想的寄托。这句写的是回忆，是梦想，淡淡的忧愁里藏着不甘心。

接着看风景，“青山隐隐水悠悠”。山是远远的，水是长长的，一片开阔又有点迷蒙的景象。这山水和他内心的“壮心”形成了对比。外面世界看着平静安稳，甚至有点寂寞，但他心里并不平静。

“征帆从荡漾，行李亦风流。”出门在外的船只在水上轻轻摇晃，连赶路的行装都透着一股潇洒劲儿。这个“风流”不是指男女情事，而是说人的姿态、气度不俗，有种文人的雅致和不为外物所困的风骨。

哪怕是在旅途中，哪怕年纪大了，也要保持这份体面和精神头。这几句写景，也写了人在旅途的状态，有种漂泊感，但又不失格调。

下半阕转到了具体的对象。“向日侍郎今右相”，点明了这首词可能是写给谁的。这个人以前是侍郎，现在做了右丞相，地位很高了。这位大人物，作者是认识的，而且是旧识。

“元龙豪气横秋”，这里用了一个典故。元龙是三国时陈登的字。陈登这个人很有才华，也很有傲气。据说他接待客人，看得上眼的，就让他睡大床；看不上眼的，就让他睡下床。

曹操评价他是“文武胆志，当求之于古人”。用元龙来比这位右相，是称赞他有非凡的气度和才能，豪气冲天，影响很大。“横秋”两个字，写尽了权势和威望带来的那种凛然气象。

“月明千里镇淮楼”，镇淮楼是当时的名胜，很可能就在扬州或者附近。在千里清辉的月光下，登上高楼，视野该是多么开阔。这景象既壮丽，也可能暗指右相如今身居高位，眼界和权势都非同一般。也许作者想象着右相在高楼上赏月，也许是他自己望着月亮，思念那位朋友。

“依然青眼旧”，又是一个典故。阮（ruǎn）籍是魏晋时期的名士，性情放达。他看得起的人，就用“青眼”看（就是正眼看）；看不上的人，就用“白眼”看。作者希望这位当了宰相的老朋友，还能像从前一样看得起自己，给自己一个“青眼”。

“应不负依刘”，最后一句是关键，也是期盼。这又是一个典故，来自《三国志》。刘备落难时去投靠荆州的刘表，刘表接纳了他。后世常用“依刘”来指投靠有势力的人。作者把自己比作来投靠的刘备，希望这位右相能像刘表一样接纳、帮助自己，不要辜负这份信任和投靠。

整首词看下来，就是一个老朋友，带着点自尊，带着点盼望，写给一位老相识、如今的大人物。话说得挺客气，也挺有文采，那点心思藏在典故里头，让人回味。

沉屑微熏睡鸭金。朱弦还解解芳心。

盈盈桃李未春深。天上鸾胶须着意，

人间凤曲有知音。

莫教风雨绿成阴。

元代谢醉庵写过一些赠给歌伎的词，这首《浣溪沙·赠琴娃》便是其中一首。词不长，描写的画面和情感却很细腻动人，像是为我们勾勒了一位才貌双全的年轻女乐师的速写。

开头一句“沉(chén)屑(xiè)微熏睡鸭金”，就把我们带入一个精致而安逸的场景。小小的金鸭香炉里，名贵的沉香屑正燃着，飘出淡淡的香气。这香气不浓烈，是“微熏”，恰到好处地烘托出一种温馨雅致的氛围。这往往是古代文人或富贵人家室内常见的景象，暗示了琴娃表演或生活的环境相当不错。

紧接着“朱弦还解解芳心”，画面便有了声音和情感。红色的琴弦，大概是指琴或者琵琶吧，它弹奏出的音乐，竟然能够理解并抚慰这位名叫琴娃的女子的心事。

“解解”两个字用得很有意思，仿佛音乐正温柔地、一点点地解开她心中的结。这句既是称赞琴娃技艺高超，能弹出如此动人心弦的乐曲，也隐隐透露出，这位年轻女子或许有着不易向外人道的幽微心事。

词的下片转而描绘琴娃本人。“盈盈桃李未春深”，这是一个非常漂亮的比喻。用早春时节、含苞待放或刚刚绽开的桃花李花，来形容琴娃年轻娇美的容貌和体态。

“盈盈”二字，写出了她风姿绰约、充满青春活力的样子。“未春深”则点明这份美丽正当其时，新鲜、饱满，又带着无限的可能，还没有到繁花盛极将要凋零的时候，充满了生命的朝气。

接下来的“天上鸾(luán)胶须着意，人间凤曲有知音”，则从外貌转向了她的才华和知遇。古书《博物志》里记载，“鸾胶”是神话中西王母所用的胶，可以粘合断掉的琴瑟弦。这里用“天上鸾胶”，比喻琴娃的才艺或者她这个人本身，如同这神奇的胶一样珍贵，需要特别用心去呵护、去珍惜。

“人间凤曲”也是个典故，像萧史弄玉吹箫引来凤凰那样美妙的音乐，这里指琴娃弹奏的乐曲非常出色。而这样出色的音乐，在人间是能找到懂得欣赏的人的，也就是“知音”。这句既是对琴娃音乐才华的高度肯定，也带着作者本人的自信——我，就是你的知音。这其中可能也包含了俞伯牙和钟子期的典故影子，强调知音难觅的可贵。

最后一句“莫教风雨绿成阴”，是全词的点睛之笔，充满了怜惜和期盼。春天虽然美好，但“风雨”也常常不期而至。不要让无情的风雨，催着时光流逝，让那些娇嫩的花朵（桃李）过早凋谢，只剩下茂密的绿叶（绿成阴）。这句与上片的“盈盈桃李未春深”遥相呼应，暗含着一种时不我待的感慨。

作者希望琴娃的美貌与才华能够长久，不要被外界的风雨或岁月的无情所摧折。这既是对琴娃的美好祝愿，也流露出一种淡淡的忧虑和对美好事物易逝的伤感。

整首词语言清丽，意境优美。它不仅描绘了琴娃的色与艺，更难得的是，字里行间充满了对这位年轻艺人的欣赏、理解和真切的关怀。这使得这首小词显得情真意切，余味悠长。

淮海东南佳丽地，古今画品诗题。

羡君去意拂晴霓。

腰钱期跨鹤，舞剑岂闻鸡。

自笑病来成老懒，飞沉杳隔云泥。

他时相忆此分携。

月明归雁过，花落子规啼。

这首《临江仙》是元代谢醉庵写给朋友的送别词。它没有华丽的辞藻，却有真挚的情感。读起来，像是一位老朋友在跟你轻声说话。

词的开头，描绘了一个美好的地方。“淮海东南佳丽地”，这里风景秀丽，人文荟萃。自古以来，画家在这里找到了灵感，诗人在这里留下了篇章。这不仅是交代地点，也暗示了朋友此行的目的地充满希望。

作者接着说“羡君去意拂晴霓(ní)”。一个“羡”字，直接点明了心意。他羡慕朋友能够远行，而且那份意气风发，就像雨后初晴的彩虹一样，明亮而高远。

朋友的志向是什么呢？“腰钱期跨鹤，舞剑岂闻鸡”。“腰钱”是希望富足，过上好日子。“跨鹤”则可能指追求更高的精神境界，甚至带有道家寻仙访道的意味，想象骑鹤飞升的逍遥。这让人想到一些关于仙人黄鹤的传说，代表了一种超脱的理想。

“舞剑岂闻鸡”用了晋代祖逖“闻鸡起舞”的典故。但这里说“岂闻鸡”，意思是朋友的奋发图强，是发自内心的，根本不需要外在的激励。他本身就充满动力，要去建功立业。这两句，把朋友的世俗追求和高远志向，以及他积极主动的精神面貌，都写了出来。

上片写朋友，充满赞赏和羡慕。下片则转写自己，带着淡淡的伤感和自嘲。“自笑病来成老懒”，作者笑了笑自己。或许是身体不好，或许是心境变化，他觉得自己老了，也变得懒散了。这种状态，和朋友的意气风发形成鲜明对比。

“飞沉杳(yǎo)隔云泥”，朋友像高飞的云，自己像下沉的泥。这“云泥之别”的比喻，形象地说出了两人未来道路和状态的巨大差异。“杳”字用得好，显得那距离既遥远又迷茫。

离别总是难免。“他时相忆此分携(xié)”，今天在这里分别，将来一定会常常回忆起这一刻。作者预想了未来思念朋友时的情景。

“月明归雁过，花落子规(zī guī)啼”。这结尾两句，意境很美，也很凄清。月光如水的夜晚，看到南归的大雁飞过，它们是远行的象征，也常勾起旅人的愁思。暮春时节，花儿飘落，听到子规鸟的啼叫。

子规鸟，也就是杜鹃，它的叫声在古诗词里常常渲染悲凉气氛，传说它啼叫着“不如归去”，更容易引发思乡、思人之情。这几句没有直接说思念，但月光、归雁、落花、子规啼，这些景象组合在一起，构成了一幅未来思念场景的图画，充满了含蓄的忧伤和寂寞。

这首词，上片写朋友的“飞”，意气风发；下片写自己的“沉”，老病慵懒。对比之中，既有对朋友的真诚祝福和羡慕，也有对自己现状的无奈，更有对未来离愁别绪的预感。语言平实，情感却很深沉。结尾的景物描写，尤其耐人寻味。