“好雨依时抵万金”王恽三首巅峰诗词，语言质朴，意境开阔

王恽（1227—1304），字仲谋，号秋涧，卫州汲县（今河南卫辉）人，元代著名文学家、官员。他早年师从元好问，诗文创作承袭金元之际的文学传统，风格雄浑质朴，著有《秋涧先生大全集》一百卷，涵盖诗、词、文、笔记等体裁，其中《玉堂嘉话》保存了大量元代典章制度与社会风貌的珍贵史料。

仕途上，王恽历任监察御史、翰林待制等职，直言敢谏，曾提出“重农桑、肃吏治、宽赋税”等主张，其奏议合集《乌台笔补》系统反映了他的为官理念。他还参与编修《授时历》，推动历法革新。王恽一生著述宏富，兼通经史，其诗文以纪实性见长，兼具文学与史学价值，是研究元代社会的重要窗口。

本文王恽的三首诗词：《水调歌头·送王子初之太原》重在赞扬友人壮志和表达惜别之情，用鸿鹄、明月等意象展现开阔胸襟。《水龙吟·送焦和之赴西夏行省》侧重于对友人的担忧和对人生飘零的感慨，夕阳孤鸟的意象更显苍凉。《过沙沟店》则以清新明快的笔调描绘夏日田园风光，展现丰收喜悦和对生活的热爱。

将军报书切，高卧起螭蟠。

悲欢离合常事，知己古为难。

忆昔草庐人去，

郁郁风云英气，千载到君还。

歌吹展江底，长铗不须弹。

路漫漫，天渺渺，与翩翩。

西风鸿鹄，一举横绝碧云端。

自笑鹡鸰孤影，

落日野烟原上，沙晚不胜寒。

后夜一相意，明月满江干。

《水调歌头·送王子初之太原》是王恽写给好友的送别词。这首词既有对友人才能的赞美，也有对人生艰难的感慨，最后以开阔的意境展现豁达胸怀，读来令人回味无穷。

上阕开头"将军报书切，高卧起螭蟠（chī pán）"两句，生动勾勒出人物的精神气质。"螭蟠"指螭龙盘踞的姿态，就像友人这条"潜龙"暂时隐居乡野，接到任命文书便昂然启程。这里用典自然巧妙，既交代了友人前往太原任职的背景，又用龙作比喻突显其非凡气度。接着"悲欢离合常事，知己古为难"看似在说聚散无常的人生常态，实则暗含深意。王恽曾在词中多次感慨"尘事日蹉跎""百岁都能几见"，这里将个人感受升华成普遍的人生感悟，与元好问"醒复醉，醉还醒"的沧桑感不谋而合。

中间"忆昔草庐人去"三句，笔调转向回忆。借用诸葛亮出茅庐安定天下的典故，来赞美友人的英姿。"郁郁风云"既形容历史大事件的风云变幻，又暗合太原"山光凝翠，川容如画"的地理风貌。而"歌吹展江底"反用伍子胥吹箫乞食的典故：友人不必像冯谖弹铗（jiá）作歌求取机遇，自有大展宏图之时。这种逆向用典的手法，和辛弃疾"不念英雄江左老"的翻案笔法有异曲同工之妙。

下阕"路漫漫，天渺渺，与翩翩"九个字，用三组叠词营造出苍茫意境。在漫长的旅途与辽阔的天空之间，"翩翩"既描绘鸿雁轻翔的姿态，又暗含《史记》中"翩翩浊世之佳公子"的赞誉。随后"西风鸿鹄，一举横绝碧云端"，把友人比作乘风翱翔的鸿鹄，既呼应曹操"星汉灿烂，若出其里"的壮阔景象，又暗藏"燕雀安知鸿鹄志"的期许。相比李白"长风万里送秋雁"的送别场景，这里更多了几分豪迈气概。

但词人笔锋突然转折，用"鹡鸰（jí líng）原上"的孤鸟来自比。这个典故出自《诗经》，原本形容兄弟互助，此处却以"自笑孤影"写出送别后的孤单。落日余晖中，当年陶渊明笔下"山气日夕佳"的闲适，在这里化作"不胜寒"的孤寂。这种以美景写哀情的手法，与马致远"夕阳西下，断肠人在天涯"的秋思遥相呼应。

结尾"后夜一相意，明月满江干"堪称神来之笔。不写执手泪眼的场景，反而描绘月光洒满江岸的景象，既暗合苏轼"千里共婵娟"的澄澈意境，又带有王勃"天涯若比邻"的豁达。太原汾河的月影与送别地的江月虚实相映，让离愁升华成天地可鉴的情谊。比起范仲淹"明月高楼休独倚"的沉郁，这里更多了几分元曲特有的明快。

全词结构张弛有度，既有"千载风云"的历史厚重感，又有"野烟原上"的细腻画面。用典方面融合经史典籍，"螭蟠"出自《说文解字》，"长铗"源自《战国策》，却如盐入水不着痕迹。正如吴梅评价的"精密宏博"，"鸿鹄"与"鹡鸰"的意象对比，既展现友人的凌云壮志，又流露诗人的不舍之情。这种刚柔并济的写法，是元代词作从宋词雅致转向元曲爽朗的典型代表。

当年紫禁烟花，

相逢恨不知音早。

秋风倦客，一杯情话，

为君倾倒。

回首燕山，月明庭树，

两枝乌绕。

正情驰魏阙，空书怪事，

心胆堕，伤殷浩。

祸福无端倚伏，

问古今、几人明了。

沧浪渔父，归来惊笑，灵均枯槁。

邂逅淇南，

岁寒独在，故人襟抱。

恨黄尘障尺，

西山远目，送斜阳鸟。

这首《水龙吟·送焦和之赴西夏行省》是王恽的送别名篇。开篇"当年紫禁烟花"，用"紫禁"指代元大都的繁华，"烟花"则像画笔，点染出宫廷宴饮的绚丽。可转眼就叹"相逢恨不知音早"——明明刚在京城相知，转眼就要目送好友去西夏（今宁夏）。秋风中碰杯的浊酒，盛着半生漂泊的疲惫，也泡着"为君倾倒"的真心。

上阕写景最揪心是乌鸦绕树。"回首燕山"三句里，月光把庭中树枝描成银线，两只乌鸦绕树三匝不肯离去，活脱脱就是诗人与友人依依惜别的模样。再看"正情驰魏阙"四句，搬出晋代殷浩（yīn hào）被贬的旧事，说自己空怀报国心却只能目送友人西行。字里行间都是对官场无奈的喟叹。史书记载王恽当过元世祖的谏官，这份宦海浮沉的经历，让他的送别词总带着秋霜般的凉意。

下阕突然聊起人生道理。"祸福无端倚伏"化用《老子》的"祸兮福所倚"，可诗人偏要追问："问古今、几人明了？"这一问穿过千年时光，从屈原投江到渔父笑隐，把文人进退两难的困境全装了进去。好在"邂逅淇南"三句笔锋转暖，淇水（qí）南岸的偶遇、寒冬独守的约定，把乱世友情写成雪中青松。这般刚柔相济的写法，既有白居易"同是天涯沦落人"的共鸣，也藏着苏轼"人生如逆旅"的豁达。

最绝的是结尾的落日："恨黄尘障尺，西山远目，送斜阳鸟。"风沙糊住眼睛，极目远眺只剩孤鸟驮着夕阳。这画面如李商隐"夕阳无限好"的苍凉，但王恽的"黄尘"暗喻官场是非，既担心友人前路，又感怀自身处境。难怪元好问夸他"深婉有致"，这种把心事藏进天地的写法，真像水墨画的留白，越看越有味道。

全词用典像老茶客聊天，有"沧浪渔父"的江湖气，也有"灵均枯槁"的书卷味。特别是"故人襟抱"四个字，和杜甫"何时一樽酒，重与细论文"的知己情遥相呼应。

高柳长涂送客吟，暗惊时序变鸣禽。

清风破暑连三日，好雨依时抵万金。

远岭抱枝围野色，行云随马弄轻阴。

摇鞭喜入肥城界，桑柘阴浓麦浪深。

王恽的《过沙沟店》像一幅夏日田园画卷，用清新明快的笔调记录了旅途见闻。这首七言律诗不仅描绘了自然风光，更展现了农事丰收的喜悦，字里行间都是对生活的热爱，读来仿佛能感受到清风拂面的惬意。

开篇"高柳长涂送客吟，暗惊时序变鸣禽"就勾勒出旅途场景：路旁高大的柳树随风轻摆，像是在为行人送行。树丛里鸟鸣声的变化，悄悄提醒着季节流转。一个"暗惊"用得巧妙，既写出诗人对自然变化的敏锐，又带着淡淡的惊喜。

接下来的"清风破暑连三日，好雨依时抵万金"堪称神来之笔。清凉的风吹散暑气，及时雨滋润大地，诗人把雨水比作"万金"，既说农人视雨水如珍宝，又暗含元代农业靠天吃饭的艰辛。这两句对仗工整，看似写景，实则藏着对百姓生活的关怀。

再看"远岭抱枝围野色，行云随马弄轻阴"，画面感十足。远山像张开臂膀环抱田野，云朵追着马匹投下荫凉。"抱"字让山有了人情味，"弄"字又让云影活了起来，天地万物仿佛都在和旅人玩耍互动。

结尾"摇鞭喜入肥城界，桑柘阴浓麦浪深"最是动人。诗人挥鞭进入肥城地界（今山东肥城），看见桑树柘（zhè）树枝叶茂密，麦田翻起层层波浪，丰收景象让他喜上眉梢。一个"喜"字直白又真挚，把整首诗的欢快情绪推向高潮。

全诗结构就像旅途的四幕剧：启程、遇雨、观景、达境。诗人调动了多重感官——既有"鸣禽""麦浪"的听觉，又有"远岭抱枝"的视觉；既有"清风破暑"的触觉，又仿佛能闻到雨后泥土的芬芳。这种写法让读者仿佛身临其境。

特别要说说诗里的拟人手法："高柳送客""行云随马"，寻常景物都成了旅途伙伴。这种写法既继承了王维、孟浩然的田园诗传统，又带着元代特有的质朴气息。诗人王恽师承元好问，他的诗就像桥梁，连接着金代的遗风与元代的新貌。

诗中的"肥城"实有其地（今山东肥城沙沟村），当地三面环河、桑麻遍野的景象，和诗中"桑柘阴浓"完美对应。元代发达的驿站制度，让沙沟店这样的交通要道成为诗人灵感的来源。这些真实的地理细节，让诗歌既是艺术作品，也是珍贵的历史记录。

最打动人的，是诗人把平凡旅途变成诗意旅程的能力。酷暑中的清风、久旱后的甘霖、翻滚的麦浪，这些日常景象在他笔下都成了喜悦的源泉。就像他在《白峰岭》写的"野色自随人意好"，这种对自然的热爱，让七百年后的我们依然能闻到诗中的泥土芬芳。