海派名家传丨祖父吴湖帆与《富春山居图》的渊源

众所周知，中国画的巅峰之作黄公望的《富春山居图》经历磨难，在明末被收藏家吴洪裕欲陪葬而烧成两段。事后分别再起名，前段较短，称为《剩山图》；后段称为《无用师卷》。2011年6月1日,《富春山居图》之《剩山图》和《无用师卷》在成画660余年，遭火殉一分为二360余年，分藏海峡两岸60余年后，终于完成了历史性的合璧展览，在两岸的交流史和中华文化史上写下了动人的篇章。其实，我爷爷吴湖帆和《富春山居图》之间有很深的渊源，这段历史也是中国画坛的一段佳话。

1956年，63岁的吴湖帆（二排左一）和孙辈合影

一排左一为3岁的作者

在《富春山居图》一分为二后，《剩山图》被广东的王廷宾（曾任扬州通判）收藏之后，再无音讯；而《无用师卷》被乾隆帝收入皇宫。且因乾隆帝在收到《无用师卷》之前，已经收到了另外一幅《富春山居图》的《子明卷》，他非常喜爱《子明卷》，在此手卷空白处共题了51个跋。得到《无用师卷》后，乾隆帝心知肚明《无用师卷》的水平高于《子明卷》，但碍于面子，硬将《无用师卷》题成伪作而留在了宫中。这段曲折历史在遗留下来的画作题跋中得以还原。

《剩山图》上的王廷宾题跋

时间飞快，三百年过去了。黄公望的名作，一半委屈地被定为伪作而无声无息地待在皇宫中无人关注；而另一半，则音讯全无。20世纪30年代，或是历史的使命，这《富春山居图》的两部分作品，都由于我爷爷吴湖帆的出现而重放异彩。

我爷爷是有名的书画鉴定家，鉴定文物的本事源自家学渊博。家里的收藏继承了几个方面：一个是我高祖吴大澂，他的收藏以青铜器、玉器为主；一个是我爷爷的外公沈韵初，他是当初川沙最大的收藏家，以收藏字画、古籍为主，特别喜欢董其昌，斋名就叫“宝董阁”；一个是我奶奶潘静淑，苏州潘家也传过来不少字画。

1934年，国民政府拟选一批故宫博物院的藏品参加次年举行的“伦敦世界艺术博览会”，由于在文物鉴定方面的天赋与名望，我爷爷于9月被邀请加入筹备委员会，负责审定古字画的真伪。其间，爷爷目睹并亲鉴宋元明诸名迹，也就在评审过程中，爷爷偶然见到了乾隆帝题为伪作的《无用师卷》，认真鉴定后，将它改定为真迹。

针对甄别工作，我爷爷留有手稿《目击编》《烛奸录》等，其中《烛奸录》专门将赝伪者抄为一册。我们在《烛奸录》中可以查到他的评语：“黄公望《富春山居》卷（单行本）：此图宫中藏二本，据清高宗御题一真一伪。今观真本有高宗题字数十次者，款式殊劣，非真迹也。相传之伪本经印行者有沈周、文彭、周天球、王穉登、董其昌、邹之麟等题字皆真迹，黄氏自题款字亦较御题本为佳，画亦略胜，或是真迹也。”作为鉴定家，爷爷此段文字用对比的方法，写得清晰明了，证明《无用师卷》是黄公望真迹，该作因此又得到了后人的关注。他后来也在《古今半月刊》上发表《元黄大痴（富春山居图卷）烬余本》一文中阐述道：“真本大气磅礴，神采奕奕，而伪本则笔墨粗犷，无论神韵，且纸为染色，绝少古趣。”

吴湖帆《烛奸录》手稿

《无用师卷》已验明正身，那《剩山图》下落如何呢？时隔四年，1938年10月20日，爷爷身有小恙躺在家中休息。忽有汲古阁的曹友卿来家，请爷爷鉴定他新收来的一些画。爷爷撑着身子起床，取画观看。当他看到其中一张册页大小的画片时，定神不动了——失踪已久的《剩山图》就在眼前！曹友卿看着爷爷的表情，很是得意。突然，爷爷翻了一下其他画页，问曹：“卖给你这幅画的人你知道吗？”曹回答：“知道，是一个老太太。”爷爷仿佛病态全消，马上起身换衣服，说道：“你马上带我去找她！”当爷爷跟随曹友卿来到一家人家时，见到那位老太太就问：“与您卖了的那幅画在一起的，是不是还有一幅字？”那老太太说：“有的。”爷爷急忙让她取出那幅字，并买了下来。回到家中，爷爷即与曹友卿商议买下那幅画，最后将家中的商王之母黎方尊及一幅文徵明的山水画予以置换。当爷爷将从那老太太那里买下的字幅放在那幅画的旁边时，脸上露出了愉悦微笑，眼前展现的就是那失踪三百多年的《剩山图》及第一个收藏家王廷宾的题跋！

当爷爷收藏了《剩山图》后，请人写引首、画黄公望像并裱成手卷，还请陈巨来专门刻了一枚印章——《大痴富春山图一角人家》。自此，爷爷在收藏界的声望更加鼎盛。

吴湖帆请陈巨来印刻——《大痴富春山图一角人家》

1954年，爷爷用《无用师卷》的照片和《剩山图》真迹，合临了整卷《临黄公望富春山居图》。而《剩山图》则于1957年初，以8000元卖给了浙江博物馆，目前仍是浙江省博物馆的镇馆之宝（详见《吴湖帆年谱》）。

在我的童年回忆中，我们全家人住在上海市区嵩山路88号一栋现在已经被拆除的老房子里，一楼放古籍，二楼是我爷爷奶奶生活和工作的地方，三楼留给我父母和我们几个孩子居住。爷爷的字画全部藏在我们住的主楼旁边的一栋三层副楼里，我们称之为小楼，平时是关闭的，外人不让进。后来长大懂事了，这些收藏已因历史原因散落了，实为遗憾。

这些年我对爷爷孜孜不倦地研究，逐渐走进他的内心世界。我认为，爷爷对字画的甄别和收藏工作，为中国画史作出了杰出的贡献。这在《富春山居图》这件事上得到了很好的体现，他甄别真伪、去芜存菁，还请朋友装裱和刻章，很多古字画到了他手里，艺术价值都得到了升华。