古今七言绝句巅峰赛TOP100（第三期），七绝真是名篇太多了

待到秋来九月八，我花开后百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

黄巢落第后写的咏菊诗，也是他起义的宣言。“待到”二字充满等待与决心，秋菊开放之时，百花凋零，暗指起义军将横扫一切。

后两句气势极盛：菊花的香气冲天而起，整个长安城都披上了黄金铠甲。以菊喻志，杀气腾腾，是历代咏菊诗中最具革命精神的一首。

劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。

花开堪折直须折，莫待无花空折枝。

这首中唐时期的乐府诗，以七绝形式传唱千古。前两句用“金缕衣”与“少年时”对比，告诉人们金银财宝不值得珍惜，青春时光才是无价之宝。

后两句用花开折花作比喻：该抓住机会的时候就要果断，不要等到错过了再后悔。全诗以劝喻的口吻，道出了惜时的朴素真理。

三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。

黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。

楷书大家颜真卿写给后辈的劝学诗。三更灯火未灭，五更鸡鸣已起。古人读书的勤奋尽在其中。后两句说少壮不努力、老大徒伤悲的道理，语言直白却极具力量。“黑发”与“白首”的对比，让人警醒。

飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。

不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。

王安石年轻时的作品，已见其不凡抱负。登上飞来峰的高塔，听说鸡鸣时就能看到日出。后两句说：不怕浮云遮住视线，因为我站在最高层。与苏轼“不识庐山真面目，只缘身在此山中”异曲同工，但王安石的“不畏”更显其勇往直前的改革家气魄。

梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

赏析

：写梅花与雪花争春，谁也不肯认输。诗人搁下笔，很难评判高下。后两句给出结论：梅花比雪花少了三分洁白，雪花却少了梅花的一缕清香。这是说万物各有所长，不必强分高下。全诗充满哲理，又富有情趣。

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

南宋诗僧志南仅存的一首作品，却成为千古名篇。前两句写自己把船系在老树下，拄着拐杖走过小桥。“杖藜扶我”将拐杖拟人化，写出老僧的闲适。

后两句最为人称道：杏花时节的雨细密如丝，沾衣却不会湿透；杨柳风拂面而来，带着春的温暖。“欲湿”“不寒”写尽了春雨春风的神韵。

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处，不知转入此中来。

白居易被贬江州后，于庐山深处寻得晚开的桃花。前两句以“人间”与“山寺”对比，写出山高地深、物候迟来的特点。

后两句更是精妙：诗人一直怨恨春天走得太快、无处寻觅，原来它只是躲进深山了。“长恨”与“不知”之间的转折，把失而复得的惊喜写得淋漓尽致。

杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。

我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

赏析

：听说好友王昌龄被贬到偏远的龙标（今湖南黔阳），李白写诗遥寄。首句用杨花落尽、子规哀啼烘托离别的伤感。

后两句奇想天外：我把一片愁心托付给明月，让月亮伴着你一直走到夜郎以西。李白将无形的“愁心”与有形的“明月”结合，从此明月便成了中国诗歌中传递友情的最经典意象。

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

赏析

：苏轼为画家惠崇《春江晚景》所作的题画诗。首句写岸上之景：竹林外桃花初放，才三两枝。次句写江中之景：鸭子最先知道江水变暖。

这不仅是写实，更是充满哲理——身处其中者最先感知变化。后两句继续写蒌蒿、芦芽、河豚逆流而上，以“正是”二字点出时令之精确。全诗虽题画，却超越了画境的局限。

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

刘禹锡被贬途中经过洞庭湖所作。秋夜月光与湖水交融，“两相和”写出宁静和谐之美。无风的湖面像一面还没打磨的铜镜，朦胧而温润。

后两句用比喻收束：远远望去，洞庭山水就像一只白银盘子里放着一颗青色的田螺。比喻之精巧，让洞庭君山岛从此有了“青螺”的雅号。

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

等闲识得东风面，万紫千红总是春。

赏析

：表面写春日踏青，实则暗藏哲理。“寻芳”其实是寻找圣人之道。“无边光景一时新”写顿悟之喜，“等闲识得东风面”写轻松领会圣贤之道，“万紫千红总是春”则比喻儒家学说如春天般丰富多彩。全诗寓哲理于景物，不着痕迹。

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

李白在长安供奉翰林时，奉诏为杨贵妃所作。首句以云喻衣、以花喻容，“想”字妙不可言，连云都羡慕贵妃的衣裳，连花都羡慕贵妃的容貌。次句写贵妃如春风中的牡丹，带着露珠。

后两句说：她若非西王母居住的群玉山头所见仙子，便是在瑶台月下相逢的神女。把杨贵妃比作天仙，丝毫不露奉承之态，而奉承已在其中。

男儿何不带吴钩，收取关山五十州。

请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。

李贺体弱多病却胸怀大志，这首诗是他投笔从戎的呐喊。首句反问“男儿何不带吴钩”，激励自己奔赴疆场，收复被藩镇割据的土地。

后两句说：请你看一看凌烟阁上那些功臣画像，有几个书生是靠读书封了万户侯的？表面是轻视读书，实则是对自己不能建功立业的激愤。

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

李商隐身在巴蜀，收到妻子（一说友人）来信问归期。首句回答“未有期”，满是无奈；次句写眼前巴山夜雨、秋池涨满，氛围凄清。

后两句跳出眼前，展望未来：什么时候我们重逢在西窗下，剪着烛花，我会跟你说起今夜这场巴山雨。以未来的温馨反衬当下的孤寂，时空交错，感人至深。

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

杜牧经过赤壁古战场，捡到一截断戟，磨洗后认出是三国遗物。后两句提出一个大胆的假设：如果当年东风没有助周瑜一臂之力，周瑜就会失败，那么大乔小乔就会被曹操掳去，锁在铜雀台上。用两位美女的命运来暗示战争的结果，以小见大，举重若轻。

山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。

暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。

南宋偏安杭州（临安），达官贵人沉迷西湖歌舞、忘记国耻。林升这首诗是一篇最强的讽刺檄文。首句写杭州的繁华，次句质问“歌舞几时休”。

后两句直刺要害：暖风把游人熏得像喝醉了酒，竟然把杭州当成了失陷的故都汴州。“直把杭州作汴州”七字，写尽了南宋统治者的苟且与麻木。

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

杜甫七绝的压卷之作。前两句回忆当年在岐王、崔九府上听李龟年唱歌的盛况，那是开元盛世。

后两句写如今在江南重逢，正是落花时节。四句诗跨越四十年，暗藏了安史之乱后大唐由盛转衰的全部历史。“落花时节”既写景，也象征两人身世飘零、国运凋零，含蓄至极。

半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。

问渠那得清如许？为有源头活水来。

以池塘为喻，谈读书的体会。半亩方塘像一面打开的镜子，天光云影在水面徘徊。后两句自问自答：为什么这池塘如此清澈？因为有源头活水不断注入。

诗中的“源头活水”指的就是不断学习新知识、不断思考。以景喻理，形象生动，成为劝学名言。

杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

刘禹锡任夔州刺史时，仿当地民歌写成《竹枝词》。前两句写一个女子听到意中人在江上唱歌。后两句用“东边日出西边雨”的自然现象，谐音“无情”与“有情”，说是无晴（无情），却又还有晴（有情）。

这种含蓄的双关，把少女那种“他到底对我有没有意思”的猜疑与欣喜写活了。

崔护清明独游长安南庄，向一女子讨水喝，两人互生情愫。第二年再去，门锁人去，只留下桃花依旧。

前两句写去年的美好相遇——人面与桃花相映，何等动人。后两句写今年的物是人非，人面不知去向，只有桃花还在春风中绽放。“桃花依旧笑春风”一个“笑”字，更衬托出诗人内心无尽的惆怅。