古今多少事，渔唱起三更 30句意境绝美宋词，细读来满是唏嘘
发布时间：2026-04-06 07:35 浏览量：2
01
欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
——宋·刘过《唐多令·芦叶满汀洲》
想买桂花，想载酒，可终究不似少年时那场游。刘过这三个字落得极重，终不似是一生里最无奈的比较，不是桂花不香，不是酒不好，是那个一起游的人不在了，那颗无牵无挂的心不在了，有了桂花和酒，少年已经回不来了。
02
若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
——宋·贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》
闲情有多少，说不清，只能说是一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。贺铸把愁绪写成了天地间最无处不在的三样东西，烟草是漫的，风絮是飘的，梅雨是绵的，三样东西叠在一起，是问不完也答不尽的，问了，反倒比不问更沉。
03
钟鼎山林都是梦，人间宠辱休惊。
——宋·辛弃疾《临江仙·再用前韵送祐之弟归浮梁》
钟鼎富贵是梦，山林隐居也是梦，人间的宠辱不必惊心。辛弃疾把两种人生都归了梦，不是绝望，是一个历经大起大落的人，把万事看平了之后说出的话，宠来了不必惊喜，辱来了不必惊恐，都是梦里的事，梦醒了，什么都不剩。
04
何处合成愁？离人心上秋。
——宋·吴文英《唐多令·惜别》
愁字从何而来，离人心上秋。这一拆字，拆出了千古最妙的解释，愁不是空穴来风，是心上压了一个秋，秋本是萧瑟的，压在离人心上，就成了愁，一个字里藏着季节，藏着离别，藏着心的重量，读懂了，才知道愁字写得这样准。
05
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
——宋·蒋捷《一剪梅·舟过吴江》
时光轻易地就把人抛在了身后，樱桃红了，芭蕉绿了。蒋捷把流光的速度写进了颜色里，不说时光飞逝，只说红了和绿了，两个颜色的变化，把整个春夏之间的时光压缩成了两笔，快得来不及反应，人就被抛远了。
06
人生如逆旅，我亦是行人。
——宋·苏轼《临江仙·送钱穆父》
人生是一家逆旅客店，我也不过是其中一个行人。东坡送别时说这话，说给朋友听，也说给自己听，不必为离别伤怀，既是行人，各有各的路，路上的风景，比抵达更值得珍重，行人不必执着于同行，走好自己这一段，就够了。
07
叹隙中驹，石中火，梦中身。
——宋·苏轼《行香子·述怀》
叹那隙缝中的白驹，打石迸出的火花，梦里的身子。三个意象写时光的短促，驹是白的，火是亮的，梦是虚的，三样东西都是一闪而过的，合在一起，是人生最真实的处境，来不及抓，抓了也是空，叹了，也就放下了。
08
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
——宋·贺铸《踏莎行·芳心苦》
当年不肯随春风而去，无端端被秋风耽误了。贺铸替丁香说话，说的是一种错过的命运，不肯是有过选择的，无端是命运的捉弄，错过了春风，遇上了秋风，不是不好，是时节不对，时节一错，什么都跟着错了。
09
欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。
——宋·晏几道《阮郎归·天边金掌露成霜》
想用沉醉换掉这悲凉，清歌啊，莫要唱得断人肠。想醉是为了逃，清歌是打扰，醉还没成，歌先断肠了，醉与歌是两条路，偏偏都走不通，悲凉就这样围在中间，换不掉，散不去。
10
古今多少事，渔唱起三更。
——宋·陈与义《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》
古往今来多少事，都随着三更的渔歌飘散了。把历史压缩成了一声渔唱，渔唱是轻的，三更是深的，轻的声音在深夜里说完了古今多少事，说完了也不剩什么，渔人不知道历史，历史不理会渔人，可这一声唱，把两者都包进去了。
11
君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。
——宋·苏轼《行香子·过七里濑》
君臣都是一场梦，古今的名声都是空的，可远山还是长的，云山还是乱的，晓山还是青的。把人事与山水并列，人事是梦是空，山水是长是乱是青，梦醒了山还在，空了名字山不知道，山的永恒衬出了人事的渺小，可山青着，人心也跟着定了。
12
羡青山有思，白鹤忘机。
——宋·汤恢《八声甘州·摘青梅荐酒》
羡慕青山有深思，羡慕白鹤忘了机心。典型的是向往，青山是有思的，是沉的，白鹤是忘机的，是轻的，一沉一轻，都是人做不到的境界，做不到才羡慕，羡慕了才说出来，说出来就是承认自己还陷在机心里，还出不去。
13
旧游无处不堪寻。无寻处，惟有少年心。
——宋·章良能《小重山·柳暗花明春事深》
旧日游历之处处处都可以寻访，可真正找不回来的，只有那颗少年的心。地方还在，山水还在，可人变了，心变了，少年心是最找不回来的东西，走遍旧游，也只能站在原地，怅然着，知道此行寻不到最想寻的那一样。
14
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
——宋·姜夔《踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》
淮南皓月冷照千山，冥冥中归去，无人过问。姜夔这两句写的是一种彻底的孤独，皓月是亮的，千山是多的，冥冥是昏暗的，归去是动作，无人管是结果，亮与暗对照，多与无对照，人在这种对照里，孤得透彻，孤得干净。
15
水穷行到处，云起坐看时。
——宋·晁补之《临江仙·信州作》
走到水源断绝的地方，就坐下来，看云从山间升起。这两句化自王维，可晁补之用在词里，多了一层行旅的疲惫，水穷是真的走到了尽头，坐看是真的走不动了，坐下来，云来了，困境里天地送来的这一片云，比任何慰藉都恰到好处。
16
世事短如春梦，人情薄似秋云。
——宋·朱敦儒《西江月·世事短如春梦》
世事短得像春梦，人情薄得像秋云。朱敦儒把世事和人情都比了，比出来的都是轻薄，春梦是美的，可短，秋云是飘的，可薄，知道了短和薄，不是更应该把有的好好握着，不必指望太多，也不必太过伤心。
17
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
——宋·陈与义《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》
二十多年过去了，像一场梦，这身子虽然还在，想来令人心惊。这是靖康之变后的感慨，二十年是时间，如一梦是质感，此身在是事实，堪惊是感受，在与惊是一对矛盾，活着，可活得心惊，因为太多人不在了，在的人反倒不知道自己是怎么在的。
18
欲寄相思千里月，溪边残照雨霏霏。
——宋·贺铸《思越人·紫府东风放夜时》
想把相思托给千里之外的月亮寄去，溪边残照里，雨还是霏霏地下着。词人把相思写得有去向，千里月是载体，可溪边残照雨霏霏是此刻的处境，雨不停，照将灭，月也难见，想寄，寄不出去，相思托在心里，比托出去更重。
19
悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。
——宋·蒋捷《虞美人·听雨》
悲欢离合总是无情的，就任凭那阶前的雨，点点滴滴地下到天明。这是一生听雨之后的最后一听，总无情是看透了，一任是放下了，不抗拒，不争辩，雨自下，人自坐，天明了是天明，不明也随它，这种任是真正的彻悟。
20
梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。
——宋·周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》
梧桐叶上打着三更的雨，每一叶每一声，都是别离。把雨声译成了别离的语言，叶叶是一遍一遍，声声是一次一次，别离不是一回，是三更里每一滴雨落下来，就是一次，数不清，也数不完，听到天明，还在别离。
21
故人何处？带我离愁江外去。
——宋·吕本中《减字木兰花·去年今夜》
故人在何处，带着我的离愁去了江外。一种奇特的寄托，故人走了，离愁也被带走了，可带走不是消失，是跟着人漂到江外去了，愁跟着人走，人到哪里，愁就在哪里，江外的故人，大约也是带着愁在漂的。
22
欲黄昏。雨打梨花深闭门。
——宋·李重元《忆王孙·春词》
将到黄昏，雨打着梨花，深深闭上了门。李重元这两句短，可层层叠叠，欲是将要，是还没到的等待，黄昏是暮色，雨是打进来的，梨花是被打的，深闭门是最终的动作，门关上了，把黄昏、雨、梨花和等待，全关在门外了，也全关在心里了。
23
镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。
——宋·文天祥《酹江月·和友驿中言别》
镜子里红润的容颜都变尽了，只有这一腔丹心难以熄灭。文天祥身陷囹圄时写这句，朱颜变是身体的，丹心在是精神的，外头的一切都可以变，可丹心是最后守住的东西，守住了，一切都守住了，守不住，什么也就没有了。
24
长于春梦几多时？散似秋云无觅处。
——宋·晏殊《木兰花·燕鸿过后莺归去》
春梦能长多久？散了就像秋云，无处可寻。宰相把美好的时光比成春梦，比成秋云，问它能长多久，自己也知道答案，可还是要问，因为不甘心，不甘心问出来，比不问更令人心疼，散了，真的无觅处，才知道当时没有好好珍惜。
25
但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。
——宋·周邦彦《花犯·小石梅花》
只在梦里想着，一枝潇洒的梅，黄昏里斜照在水面上。把梅写进了梦里，梦里的梅是一枝，是潇洒的，黄昏和斜照是光线，水是底，这幅画是梦里才有的，醒来找不到，可梦里的一枝，比现实里的万树更令人惦念。
26
世路如今已惯，此心到处悠然。
——宋·张孝祥《西江月·问讯湖边春色》
世路如今已经习惯了，这颗心走到哪里都悠然自得。这两句是历练之后的从容，已惯不是麻木，是真的走过了，知道了，不再惊慌，悠然是结果，是把世路走熟了之后，心里生出来的那份定，定了，到处都是好去处。
27
青山欲共高人语，联翩万马来无数。
——宋·辛弃疾《菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋》
青山想要和那高人说话，联翩奔来，像万马无数。辛弃疾把青山写成了主动的存在，欲共语是山的渴望，联翩万马是山的动势，山不是背景，是有情的，它想说话，它向人奔来，这种山是辛弃疾才写得出来的，是他内心那份豪情在山上的投射。
28
天涯也有江南信，梅破知春近。
——宋·黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》
天涯之远，也有江南的消息传来，梅花破蕾，知道春天近了。黄庭坚贬谪宜州时写这句，梅是信使，破蕾是消息，天涯远，可梅到了，春就到了，不是真的春，是心里的春，流放的人在梅花里找到了江南，找到了还没有失去的那份温柔。
29
那堪独坐青灯，想故国、高台月明！
——宋·刘辰翁《柳梢青·春感》
哪里经得住独坐青灯，想着故国，那高台上的月明。刘辰翁写亡国之痛，独坐是孤，青灯是冷，故国是遥，高台月明是记忆里最清晰的画面，越清晰越是痛，那堪两字是真的承受不住，可承受不住也得坐着，灯不灭，心就不能不想。
30
接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。
——宋·张炎《高阳台·西湖春感》
叶叶相接间莺巢其中，平静的水波上柳絮卷着，断桥边斜日里归船缓行。这里的西湖，写的是亡国之后的西湖，莺巢、卷絮、归船，每一样都是旧日的景，可旧日的人不在了，旧日的朝廷不在了，景还在，就成了最温柔也最残忍的存在，看着，就是一种说不出口的唏嘘。
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