北京大羿2026迎春拍 | 器蕴文心，艺承古今

时序更迭，春意渐浓。

古人雅集，常以器物为媒，

寄情于物，托物言志。

所谓“风雅”，不在亭台楼阁之盛，

而在几案瓶花之间、笔砚瓷瓯之侧。

瓶花之具与文房之雅

梅瓶者，始于贮酒，盛于清供。至有清一代，梅瓶已为文房几案之上不可或缺之清玩。壁瓶之制，则为帝王轿舆间之雅饰，虽属宫廷，亦见清趣。此二者，一立一案，一悬一陈，皆可入画，堪供清赏。

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信息资料长185页，宽20字符 ，高20字符，重6871g

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清乾隆 青花石榴纹梅瓶

尺寸：

22.5 cm.high

来源：

弗吉尼亚北部私人收藏，购于 20 世纪初

梅瓶原是用于盛酒的容器，考古学中梅瓶与锡制酒壶、酒杯等一同出现，明代中期后，用途有所改变，成为文人墨客几案上插花的花瓶，《陶雅》中就有「古以瓶贮酒，今以瓶插花」一说。

附图：香港佳士得 2009 年 12 月 1 日 编号 1886 清雍正 青花如意折枝瓜果纹梅瓶

梅瓶是清代经典的陈设御瓷，品类多样，装饰丰富，而且量少而质精。此件梅瓶形制阔硕，唇口，瓶口小，短颈，阔肩，肩下部内收，圈足。颈部及胫部均装饰蕉叶纹一周，瓶身绘石榴纹饰，枝繁叶茂，硕果累累，寓意子孙繁茂。此瓶青花绘画风格清新，笔意浓厚，陈设效果极佳。

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清嘉庆 粉彩螭龙穿花

万年如意纹壁瓶

款识：

“大清嘉庆年製”六字单行篆书款

尺寸：

17.3 cm.long

壁瓶最早见于明代万历时期，是专为悬于墙壁上的瓶式，又称“挂瓶”、“轿瓶”。乾隆皇帝十分钟爱壁瓶器类，屡屡下旨命御窑厂烧造各类壁瓶，作为轿舆及宫廷室内装饰，故传世壁瓶多为乾隆御窑製品，嘉庆朝壁瓶作品则十分少见。这也在《清宫瓷器档案》记载中有所体现。

本品侈口束颈，下腹渐收，圈足。通体以洋彩为饰，其中口沿绘如意云头纹，腹部一面绘万年如意纹，缠枝莲纹间以金彩“卐”字，上下以缠枝莲、如意等衔接，寓意“万年如意”。腹部两侧又以穿花螭龙纹为饰，螭龙穿梭于缠枝花卉间，体态极为灵动。底落矾红“大清嘉庆年製”六字一行篆书款。

嘉庆时期，壁瓶的烧製数量虽有所减少，但烧製质量缺不输于前朝，尤其是嘉庆早期所製洋彩壁瓶。两朝过渡期间器物，不看落款则难以分清，其中洋彩瓷器更是相像之极。诚如本品在工艺、绘画与风格仍保有乾隆朝之遗韵，当为嘉庆时期洋彩瓷器的上乘之作，颇值珍视。

案头之器，虽为清玩，

其形制纹样，莫不有源。

梅瓶之硕阔，源自酒仪；

壁瓶之巧思，脱胎于轿饰。

器用之变，正见古今之流。

有清一代，更慕古以追雅意。

宋明意趣与清匠新造

清代仿古之风盛行，雍正皇帝雅尚宋器，以文人品味为尚；乾隆帝则崇古之情更甚，每命御窑厂临摹历代名瓷。然清人之摹古，非一味追摹形似，而能融本朝工巧，化古为新。

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清乾隆 粉青釉模印

缠枝西番莲纹抱月瓶

尺寸：

48.5 cm.high

乾隆帝崇古之情尤甚，故乾隆一朝，多有对历代名瓷的临摹与仿製，本品之抱月瓶即为遵照钦定瓷器之样式，仿永宣之形製，结合时人之巧思化裁而成。

相较于明代抱月瓶，本品之蒜头状瓶口更为秀雅圆润，瓶口至腹部收束的短颈，彰显腹部之浑圆，口部至肩部左右对称饰如意耳，线条流畅婉转，使整体造型趋于秀美稳定。通体施粉青釉，釉汁匀净淡雅，细腻莹润。

釉下模印纹样分多层绘饰，自上而下绘有云雷纹、蕉叶纹、如意云肩等，腹部以缠枝西番莲纹为主体纹饰，其西番莲样式为模仿西洋洛可可风格绘就，委婉多姿，富有动感，优美生动，寓意吉庆、生生不息。局部刻画细致入微，装饰花叶纹呈现对称的漩涡形，勾勒纤细清晰，轻盈婉转。

此式扁瓶系受西亚文化启迪而出现的器形，肇始流行于永宣时期，后雍正、乾隆二朝御瓷对其均有摹製与化裁，在清宫的正式名称为马挂瓶。其形典雅尊贵，透出皇家独有的气派，深为乾隆皇帝喜欢，多次谕旨唐英为之烧製，存世所见品类繁多，可见当年烧造之盛。

乾隆时期的器物量多质精，器型新颖，胎骨精细，纹饰华丽，既有仿古之气，又有工细新巧的本朝特点，一如本品。此瓶造型秀美，纹饰华美，搭配粉青釉釉色，色泽青绿淡雅，釉面光泽柔和。清代景德镇继承龙泉青瓷的优良传统，烧出了深浅不一的各类粉青釉瓷器，雍正时达到了呈色均匀、稳定的烧造水平，乾隆时期製作技术更为成熟稳定，对于颜色控製自如，拍品釉色所成静若青空，成色素雅匀净，实得文人雅致淡然旨趣。

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清雍正 仿官釉四方尊

尺寸：

33.5cm.high

雍正皇帝仰慕古风，富于文人趣味，尤其是对宋器颇为钟情，以宋人审美为自身品味追求的典范。此一时期仿古颜色釉辈出，斑斓多彩，成就空前绝后，而宋官窑为宋器之精粹，千百年来以古朴典雅之气质折服无数钦慕者，明张谦德《瓶花谱》中赞曰：“尚古莫如铜器，窑则柴、汝最贵而世绝无之，官、哥、宣、定为当今第一珍品。”

附图：北京颐和园藏 清乾隆 冬青釉青花加紫提字方壶

本品即为雍正仿官釉佳作，方口长颈，斜肩鼓腹，正方足，线条挺拔有力。通体施仿官釉，呈灰青色，釉质肥厚，开片错落有致，自然古雅，富有韵律。足际刷铁黑色釉，乃仿官窑铁骨之式。整体造型俊秀，挺拔大方，古朴凝重，当为陈设佳作。

御窑中的帝王雅趣

清代御窑，天子自用，其间所寄，乃帝王之心之所向。或祈吉祥，或尚纯色，或留堂名，皆可见一代天子之雅好。本章三器，各表一趣：乾隆朝以五彩锦鲤寓“金玉满堂”，图必有意，意必吉祥；同朝宝石蓝釉，以一色胜万色，见纯釉审美之极致；道光朝“观莲舫製”款高足盘，则为帝王私属，一器而传堂名之珍。三者并列，御窑中的帝王雅趣，于此尽览。

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清乾隆 五彩金玉满堂纹

高足盘

款识：

“大清乾隆年製”六字单行篆书款

尺寸：

17.4 cm.diam

拍品撇口，浅弧腹，平底，高足，器型规整。洗胎质紧致，釉色洁白，盘心以五彩装饰，绘五鱼纹饰，色彩淡雅恬静，体态肥腴，描鳞勾腮，灵动自如，富具动感，呈色自然稳定，施彩妍丽，优美雅致。“鱼”谐音“玉”，寓意金玉满堂。

附图：香港艺术馆藏 清乾隆 五彩鱼纹高足盘

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清乾隆 宝石蓝釉长颈瓶

款识：

“大清乾隆年製”六字三行篆书款

尺寸：

43.9 cm.high

来源：

克里斯蒂娜·洛克·巴尔萨拉收藏

记录：

伦敦苏富比，2016 年 11 月 9 日，编号 178

此瓶器型硕大，直口，长颈，溜肩，肩以下渐丰满，鼓腹下沉，圈足外撇，造型俊雅秀逸，线条柔美，较之同时代作品，颈部更为挺立超拔，线条更为细腻流畅，充满上冲的动感。名曰胆瓶。

外壁通施霁蓝釉，匀净明亮，苍妍夺目，一如宣窑宝石蓝之绚烂，口沿一线灯草口，为整器平添几分宁谧之气。器底施白釉，中心青花书“大清乾隆年製”六字篆书款，字体端庄大气，结构工整秀丽。

霁蓝釉为宣德时期创烧的品种，因色泽幽蓝深邃如宝石，故又称宝石蓝釉。清康熙时期恢复烧造，并流行于雍乾两朝。本品苍妍素雅，菁纯静穆，造型硕大且气韵恢弘，实为同类器之上乘，为难得佳作，可堪珍藏。

清道光 青花缠枝花卉纹

高足承盘

款识：

“观莲舫製”四字单行楷书款

尺寸：

22 cm.diam

来源：

国有文物商店旧藏

拍品撇口，浅腹，高足外撇。通体以青花为饰，自上而下分别饰回纹、缠枝莲纹、如意纹、蕉叶纹，层次分明，主体突出。于胫部以青花书“观莲舫製”四字单行楷书款。整体造型规整，青花发色淡雅，纹饰布局疏密有致，为道光御窑堂名款佳器。

据《道光御用堂名款瓷器》载，故宮博物院藏道光御用堂名款瓷器，可知有“观莲舫製”款青花缠枝莲纹碗四件；另有香港苏富比 1989 年 5 月 16 日释出一对“观莲舫製”款青花缠枝莲纹高足盘，可兹参阅。

古人云：“器以载道，物以传情。”此番所集诸器，或曾供于帝王几案，或悬于轿舆之内，或为天子一人所制。今日聚于一堂，瓷光犹在，岁月已深。抚器追昔，可想见当年御窑厂中窑火不息，督陶官秉烛监造，帝王于千里之外指点纹样。此间种种，皆凝结于胎骨釉色之中，待有缘人识之、珍之、藏之。