笔墨相照 古今同心 八大山人《怀素圣母帖行楷释文并跋》 赏析

纵29.5厘米、横96.3厘米的绢本长卷上，八大山人以行楷释录怀素《圣母帖》并缀短跋，将唐代狂草的奔涌与明末楷书的沉静熔于一炉，成为书法史上“鉴藏与创作共生”的典范之作。这幅现藏于海外的珍品，既是对怀素晚年杰作的致敬，更暗藏着八大山人自身的艺术哲思，值得细品深赏。

怀素《圣母帖》作于贞元九年，是其晚年“绚烂之极复归平淡”的通会之作，记述晋代东陵圣母蹑灵升天、福佑江淮的传说，笔法圆浑古茂，多带章草意趣，被清人梁巘誉为“诸帖中之最佳者”。八大山人既为藏家，深赏此帖“醒书”之妙——不同于《自叙帖》的醉后纵横，《圣母帖》兼具索靖的古整与张旭的神韵，这份从容法度让历经世事沧桑的八大山人共鸣不已。

其释文以行楷为之，笔致清劲简淡，尽显“八大体”的独特风神。楷书的端庄为骨，行书的流便为韵，点画凝练如老松挂枝，转折处圆融无滞，既精准释读了怀素草书的难辨之处，又以自身笔墨诠释着对晋唐古法的理解。字距疏朗，行距分明，墨色枯润相间，于质朴中见空灵，恰如东陵圣母故事中的清逸之气，与怀素原帖的遒劲形成奇妙呼应。

卷后短跋更见真章：“唯《圣母帖》醒书，得索幼安与张有道之整”，寥寥数语点出此帖精髓，既显八大山人的鉴赏眼光，更流露对“古整”书风的推崇。跋文笔墨较释文更显率意，字势欹正相生，暗藏一股孤高之气，将个人心境与书法评论融为一体，为整幅作品增添了思想厚度。

这幅长卷的珍贵，在于它并非简单的释文抄写，而是两位艺术巨匠跨越时空的对话。怀素以草书寄禅心，八大山人以行楷传敬意，一狂一静，一纵一敛，却同样抵达了“从心所欲不逾矩”的境界。尺幅之间，既有唐草的雄浑气象，又有明楷的冷逸风骨，更有鉴藏者的赤诚之心，成为书法艺术传承与创新的生动注脚。

对于今日书法爱好者而言，此作既是临习行楷的绝佳范本，也是理解“鉴赏与创作相辅相成”的鲜活案例，让我们在笔墨流转中，读懂古今书法家对艺术真谛的共同追求。

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