赵宧光《寒山帚谈》卷下之二

大家好！今天我们分享赵宧光的《寒山帚谈》卷下的第二部分。

下面我们来看原文：

【原文12】

晋已前藉地而坐，书必就膝。楷书就几，几广不过四五寸，修不过一二尺。惟天子玉几，广尺二，修三尺耳。故悬掌不期悬而悬，正锋不期正而正。

【今译12】

晋代以前的人习惯坐在地上，写字时必定是放在膝盖上。写楷书时会放在矮几上，这种矮几宽不过四五寸，长不过一二尺。只有天子用的玉几，宽一尺二，长三尺。所以在这种情况下，悬掌不用刻意去悬就自然悬起来了，正锋也不用刻意去求就自然端正了。

【原文13】

又按古人作字不甚大小，至大不过二寸，至小不过五分。题石则稍大，如坛山、绎山之类，署书则就版而题，可以任其广狭，否则膝间无可大之道也。即张颠、素狂，亦就屏障始可纵逸成草，已非古法。今之作者，须先定古今器用，始可作古今字体。

【今译13】

另外，考察古人写字，大小都不很夸张，最大的不过二寸，最小的不过五分。在石头上题字会稍微大一些，像坛山石刻、绎山石刻之类的。题写匾额之类的大字是在木板上进行，可以根据木板的宽窄来决定字的大小，不然在膝盖上是没有办法写很大的字的。即使是像张旭、怀素那样狂放不羁的草书大家，也要在屏风之类的大平面上才能纵情挥洒写出狂草，这已经不是古代的书写方法了。现在的人学习书法，必须先了解古今书写工具和使用方式的不同，才能够写出符合古今风格的字体。

【原文14】

悬掌，故古人之顺境，今人之逆境也。自唐已前，虽有隐几，聊借掎阁而已。后世巧作台椅，安逸自恣，少而习之，不知身手死矣。

【今译14】

悬掌书写，在古代是很自然顺畅的情况，而在现在却成了比较困难的事。在唐代以前，即使有凭靠的小桌，也不过是稍微借助来放置一下手臂罢了。后世人们制作出精巧的桌椅，人们坐着非常安逸、放纵自己，从小就习惯了这样的方式，却不知道自己的身体和手部因此变得不够灵活，就像被束缚住了一样。

【原文15】

及长而后知书法，将革前非，心手斗逆，反称甚难。苟能于小时始入家塾即教正法，何尝不顺，更有何难。

【今译15】

等到长大之后才开始学习书法，想要改正以前的不良习惯，内心想要做好但手部却不听使唤，反而觉得非常困难。如果能在小时候刚进入私塾学习的时候，就被教导正确的书写方法（如悬掌等），又怎么会不顺畅呢，更不会觉得有什么困难了。

【原文16】

用笔得之锋杪，纤而不文；得之笔根，涩而不韵。故濡欲透毫，运毋竭墨，不纤不涩，始合雅道。意在笔前者，岂惟运笔之顷，即濡翰而前，已具全意。世俗取纤嫩为合时，誉粗涩为古雅者，皆漫兴喝彩而已。

【今译16】

用笔时，如果只注重笔尖的运用，写出的笔画就会纤细而缺乏文采；如果只依赖笔根来运笔，写出的笔画就会滞涩而没有韵味。所以蘸墨的时候要让墨水渗透到整个笔毫，运笔的时候不要把笔上的墨用尽，写出来的笔画既不纤细也不滞涩，这样才符合高雅的书法之道。写字前先构思好内容和笔法，这可不只是在运笔的时候才去思考，其实在蘸墨准备书写之前，心中就应该已经有了完整的构思。世上一些人把纤细嫩弱的书法风格当作符合时尚潮流，把粗拙滞涩的书法风格称赞为古朴高雅，这些都不过是随意地喝彩罢了。

【原文17】

书法言执笔法，凡作楷离笔头若干，作行书离若干，即不必详其离毫离管之异，然与其过近，宁过远，与其粘案，宁虚掌，以至与其浮动，宁坚执。

【今译17】

书法理论中讲到执笔的方法，说写楷书时手指离笔头要有一定距离，写行书时离的距离又有所不同，即便不需要详细区分手指离笔毫和笔管距离的差异，但与其离得太近，不如离得远一些；与其让手腕贴着桌面，不如虚掌；与其让笔拿得太松动，不如握得牢固些。

近有不知书者誉一名家云：无论其书之妙，即观其作字提笔，指间若无多重也。嗟乎左矣！无论古人掣笔故事与夫后世铁管学法两重公案，但腕中无力必不得佳书。纵令成就，不过苏眉山、赵吴兴辈软弱弄笔、姿态媚俗之书耳，岂上乘乎！呜呼，不善譬者，誉亦毁矣！

【今译18】

最近有不懂书法的人称赞一位名家说：“先不说他书法的精妙，就看他写字时提笔的样子，手指间好像没什么重量一样。”唉，这可大错特错了！且不说古人掣笔的典故以及后世用铁管练习书法这两件事，单说手腕中没有力量肯定写不出好的书法作品。即使有所成就，也不过是像苏轼（号眉山）、赵孟頫（号吴兴）等人那样，写出软弱无力、姿态媚俗的书法罢了，哪里算得上是上乘之作呢！哎呀，不善于恰当评价的人，表面上是在称赞，实际上却起到了诋毁的效果啊！

【原文19】

作书须能用材，无使材屈无伸可也。常谓怀素诸草帖，疑今之笔墨非复往时。及得燕中所造水笔与砚式，知必此器为之，每用作字甚适也。近有西吴王生，脱格造笔，南工几欲废北。一时名流亦颇知善，但莫悉其合古法耳。有一名士反不善之，恶之特甚。

【今译19】

创作书法必须善于运用书写工具，不要让工具受到委屈、不能充分发挥作用。我常常觉得怀素的那些草书字帖，怀疑现在的笔墨已不同于往昔。等得到燕地所制造的水笔和特殊砚台后，才知道怀素肯定是用这类工具书写的，每次用它们写字都十分顺手。近来有个西吴的王姓笔匠，突破常规制造毛笔，南方的制笔工匠几乎都要被北方比下去了。一时间，书法界的名流也颇为了解其笔的优点，但没人完全清楚它符合古法。有一位名士起初反而不喜欢这种笔，极为厌恶。

【原文20】

一日过我作书，余曰：独有王生笔，不称君手，奈何？无已，姑试之。喜曰：大良器也。索数矢而去。异日相晤，乃云：前笔独所用一矢耳，余皆弃物。余因叹息，可怜谁诉。昔宣城陈生，其先世为右军笔，至柳学士但取其常品，最者不收，何待今日哉！因讼笔冤，而录用材法于左。

【今译20】

一天他到我这儿写字，我说：“只有王生做的笔，可能不称您心意，怎么办呢？没办法，姑且试试吧。”他一试后高兴地说：“真是好笔啊！”便索要了几支离开。后来有一天碰面，他却说：“之前的笔只有用的那一支好，其余的都是没用的。”我因此叹息，可怜笔的冤屈又能向谁诉说呢？从前宣城的陈姓笔匠，其先辈曾为王羲之制笔，到柳公权时，只选取其普通品质的笔，最好的却不用，何况到今天呢！因此为笔申冤，并把合理选用工具的方法记录如下。

赵宧光的《寒山帚谈》卷下第二集就到这里，请继续收听阅读下一集。

如果本专辑对您有所帮助，欢迎转发、分享，让更多的朋友受益。如果您对其他相关内容有兴趣，希望听到更多的书籍专辑，请留言告诉我，我会逐步进行制作发布的，感谢您的阅读收听！