袖里乾坤忘忧客，十笏园中觅古今

告别成山头那片烟波浩渺之境，驾车驶入潍坊潍城区，周遭景致也逐渐由开阔无垠变得收敛含蓄。待行至胡家牌坊街，望见那方题写着“十笏园”的匾额时，心中不禁微微一震。这名动江北、素有"鲁东明珠"美誉的园林，竟如此谦逊地隐在寻常巷陌之中。

及至近观门楣，依旧是寻常人家的素朴模样，毫无张扬之态。一脚迈进园中，仿佛只是瞬息之间，便从市井的喧嚣纷扰里，坠入了一个静谧、袖珍的梦境。这门面宛如一位退隐的名士，收敛了所有锋芒，只将满腹锦绣深藏其中，不肯轻易示人。

这园子的来历，本就不同凡响。其地基之上，最早矗立着的是明代嘉靖年间刑部郎中胡邦佐的故宅。彼时的盛景气象，如今已难考其详，仅留存下些许官宦人家特有的清肃底蕴。此后园子几经辗转，清顺治年间的彰德知府陈兆鸾，道光年间的直隶布政史郭熊飞，都曾在此驻足，恰似飞鸟在同一株古木上暂栖，各自留下一段模糊的痕迹。

直至清光绪十一年（公元1885年），它被潍县首富丁善宝以重金购得，这才迎来了属于它的华彩篇章。丁氏并非寻常富家翁，他雅好诗文书画，胸中自有丘壑。得此宝地后，便倾尽心力改建，终成此园。因钟爱其小巧精致之态，便从唐人《法苑珠林》中“十笏量基”的典故里，撷取“十笏”二字为名。笏(音“hu”)为古代上朝时用的狭长板子，一尺长短，“十笏”即一丈。以“十笏”比喻园小，这既是自谦，亦是自得——天地虽小，足以容身；方寸之间，自有乾坤。

迎面而来的是一带曲折蜿蜒的长廊，宛如灵动的游龙，在园中自在穿梭。廊壁之上，巧妙地嵌着郑板桥、金农等扬州八怪的真迹石刻。郑板桥的“六分半书”笔意纵横，似他不羁的灵魂在纸上起舞；金农的漆书古朴浑厚，如老者静静诉说岁月沧桑。这些墨宝为初入的景致平添了几分书卷的沉静，让人瞬间沉浸于浓厚的文化氛围之中。

十笏园的主人丁善宝特别喜欢郑板桥，把他的竹兰图五方石刻真迹镶嵌在回廊壁上，又将一方“难得糊涂”石刻镶嵌在龙墙上。

穿过回廊，眼前豁然开朗，那园子的精髓——一方清池全然呈现眼前。这池水是十笏园的魂魄，虽不大，却曲折有致，将整个园子巧妙地串联、映照开来。

碧澄澄的水色宛如一块凉润的老玉，将天光云影、亭台廊榭都温柔地拥在怀里。

池中央的“四照亭”最为夺目，所谓四照，即四面可观。东观山亭，西观曲廊，北赏砚香层楼，南眺十笏草堂，四面阳光普照，荷风水月，颇饶诗意，亭柱一联：“清风明月本无价，近水远山皆有情。”这座水榭式亭子四面轩敞，仿佛专为迎接四方而来的光与风。亭内悬挂着清代状元曹鸿勋手书的匾额，笔力遒劲；亭外“涛音”二字是书法家桂馥的墨宝，与池光波影相映成趣。

晴日里，阳光穿过雕花窗棂，在石板地上投下斑驳的影子；雨天时，坐看雨丝如帘，激起满池涟漪，别有一番清趣。凭栏可见池中锦鲤悠然游弋，朱红金黄的鱼影如流光般在墨绿水草间穿行。此亭取名“四照”，意在阳光普照，通透明亮。需踏着石矶方可步入亭中，于此环顾，但见南有砚香楼巍然倒影，东有假山亭台参差如画，西有曲廊蜿蜒，北有碧水延伸，真可谓四面有景，步移景换。

水池东岸，全园的主山由奇崛的太湖石叠成，虽出自人工，却深得“虽由人作，宛自天开”的意趣。山势虽不险峻，但路径盘曲，洞壑幽深，行走其间颇有峰回路转之妙。沿石阶缓缓而上，两旁古木荫翳，松萝垂挂，苔痕斑驳，空气中弥漫着湿漉漉的草木清气。

行至山腰，“漪岚亭”傍水而筑，小巧如精致盆景。坐听水波轻吻石岸，看山岚在水面升腾，真能让人物我两忘。再向上攀登至山顶，“蔚秀亭”傲立园中制高点，姿态孤峭。亭柱上“小亭山绝顶，独得夕阳多”的联语，道尽了居高临下的寂寞与自负。想象暮色四合时，园中他处渐次黯淡，唯此小亭犹沐浴在最后一抹霞光中，那份孤绝辉煌，令人动容。

与“蔚秀亭”遥相呼应的“落霞亭”隐于山南端林木深处，虽名“落霞”，形制却更为敦实，仿佛专为收纳绚烂后的沉静而设。春时花团锦簇，确如晚霞栖止；秋日落叶纷飞，别具萧疏之美。

池西岸的“小沧浪亭”借苏州沧浪亭而命名，因亭较小，故名小沧浪，也最得我心。茅草结顶，带着山野朴拙之气，静静临水，宛如披蓑钓叟或濯足隐者。“沧浪”二字取自《楚辞》“沧浪之水清兮，可以濯我缨”的古意，顿时将这方小池与千年江湖连通。亭内有石桌、石凳，可在此饮茶、乘凉，又可以濯洗。在此品茶对弈，已不仅是闲情，更生出几分哲思。它不似四照亭居于中枢，不似蔚秀亭孤高自许，只是默然静立，如素心隐士与清漪为伴。

假想昔年园主常在此流连：石桌摆棋，品茗观澜，思绪自在徜徉。什么都可以想，什么都可以不想，仿佛自己也成了园子的一部分，心灵挣脱尘世枷锁，回归本真。

在这般遐思中，那些往昔盘桓的身影仿佛从历史风烟中踱步而来。明朝胡郎中，清代丁善宝，他们的悲欢早已消散，但被延请至此的文人墨客，却将不灭的精魂镌刻在砖石之上。郑板桥的劲竹，金农的罗汉，至今仍在静静诉说。轻抚冰凉碑刻，指尖仿佛触到一丝当年的温热。那时节，这里定是“高朋满座，文士竞骚”的景象。

池水的东北有一船舫，因三面着陆，一面临水，故云：稳如舟。池水的东南有漪岚亭，三面临水，五面围栏，亭边立一玲珑湖石，上题“十笏园”。水池东岸假山脚下的“稳如舟亭”，以独特的船形构造寄托着园主“任凭风浪起，稳坐钓鱼船”的处世哲学。亭北门“雷文古鼎八九个，日铸新茶三两瓯”的对联，相传出自郑板桥之手，更显雅致。

四照亭北六角门上的“鸢飞鱼跃”四字，最是引人注目。这是唐代韩愈贬官阳山时的自勉之词，现存石刻为清代翟云升临摹之作，完美再现了韩愈书法飞动婉转、气势磅礴的神韵。四字与园中灵动画卷相呼应——云影间似有鸢鸟翱翔，清涟中可见鱼跃欢腾，不仅是一件书法珍品，更是对整个园子精神气韵的点睛之笔。

深入园林之中，首先跃入视野的，便是那座饱经五百年风雨沧桑的砚香楼。此楼乃原主人藏书与读书的雅处。

作为一座明代建筑，它以质朴的硬山式屋顶、简约的梁架结构，淋漓尽致地展现出北方建筑的沉稳与大气。登上此楼极目远眺，整座园林恰似一幅缓缓铺展的精美画卷：澄澈的池水如同一面明镜，亭台楼阁错落有致地分布其中，假山堆叠，翠意盎然，曲折的回廊蜿蜒伸展。

楼内九十余方碑刻，静静地倾诉着往昔的辉煌盛景。瞧那郑板桥所绘的墨竹，在石碑上摇曳生姿，“咬定青山不放松”的坚毅气节仿若穿透了厚重的石壁；金农的漆书，笔力刚劲，如刀劈斧凿一般，每一笔都蕴含着不随波逐流、孤高傲世的风骨。

这些珍贵的碑刻，不仅仅是艺术的瑰宝，更是一个时代文化记忆的鲜活载体。当人们置身于这一方天地，仿佛能够听见当年文人雅士们吟诗作赋、挥毫泼墨时的谈笑风生之音。

与砚香楼遥相呼应的春雨楼，则以其独特的宋代建筑风格引人注目。虽建于清代，但其简约的梁柱结构、含蓄的装饰手法，无不流露着宋人的审美意趣。每逢春雨潇潇之时，倚坐楼中，听雨打芭蕉，看池面泛起涟漪，最能体味陆游“小楼一夜听春雨”的意境。

这座小楼因86版《西游记》在此取景而声名远扬，但其韵味远不止于荧幕上的惊鸿一瞥。

园西一隅，颂芬书屋傲然矗立，作为园中主体书房，它雕梁画栋，装饰精致华美，尽显雍容气象。后来，经康有为题额为“小书巢”，这书屋更如添羽之凤，文采风流之韵跃然而出。

春雨楼与颂芬书屋的命名别具匠心，皆蕴藏着园主高雅不凡的情致，以及对自然之美入木三分的细腻体悟。

春雨楼之名，宛如一幅诗意画卷在人眼前徐徐展开，使人不禁神往于细雨霏霏之际，凭倚楼栏，静听那雨滴飘落的韵律，感受那份超凡脱俗的雅趣。

而颂芬书屋之名，恰似一缕若有若无的香气萦绕鼻尖，仿佛能让人真切地嗅到夏荷在微风中送来的阵阵清芬，或是秋桂于静谧时光里飘散的幽幽芬芳。

这些书斋宛如璀璨星辰，镶嵌在十笏园的时空之中，让十笏园不再仅仅是一座供人游目骋怀的观赏园林，更摇身一变，成为了一处传承文化薪火的神圣殿堂。

近代以降，十笏园如磁石般吸引了无数名人雅士纷至沓来。康有为曾留下“峻岭寒松荫薜萝，芳池水面立红荷”的佳言美赞，其文字恰似灵动的音符，奏响了对园林的盛赞乐章；郑板桥的书画碑刻在园中星罗棋布，那或飘逸或刚劲的笔触，宛如历史的脉络，镌刻着往昔的艺术风华；《红高粱》等影视作品亦将取景地选于此，镜头之下，园林的一草一木、一砖一瓦皆被赋予了新的光影故事。

这些丰富多元的文化印记，宛如璀璨的星辰，镶嵌在古老园林的历史天空，让这座历经岁月沧桑的园林在新时代里重焕勃勃生机。

十笏园虽小，却凝聚了造园艺术的精华。园主丁善宝在《十笏园记》中坦言：“以其小而易就也，署其名曰十笏园，亦以其小而名之也。”这种以小见大、以少胜多的理念，正是中国传统美学的精髓。园中布局既有北方园林的端庄大气，又有南方园林的精巧灵动。假山堆叠讲究“皱、漏、瘦、透”，池岸砌筑追求自然天成，建筑安排注重虚实相生。这种南北风格的完美融合，使十笏园在有限空间里创造出无限意境。

建筑大师贝聿铭曾说：“建筑是凝固的，却蕴含着人文思想。”十笏园之妙，正在这“小”字之中。它不似皇家园林以疆域之广、气象之宏震慑人心，而是以谦逊精巧之态，在区区两千平米的天地里营造出自足世界。有山有水，有亭台有字画，将自然趣味与文人情致浓缩一处，恰似一方上好砚台，不必庞大，却能磨出千年不散的墨香。“十笏”之名，是自谦，更是自得。

徘徊良久，终须一别。回望粉墙黛瓦在夕照中渐渐朦胧，心中恍然。这十笏园，不正似一方古雅砚台？它不必阔大，却能涵纳无边的云影天光；它不言不语，却诉尽了数百年的风流文采。带着一身被园林清气涤荡过的风尘，我转身汇入街市喧嚣，而那袖珍的乾坤，已悄然藏于心间。

正如园中题词“到此无不忘忧客，入园及时画中人”，十笏园以其独特魅力，让每个到访者都能在这方寸天地间，感受中国传统文化的博大精深，体会“小中见大”的人生智慧。这座历经沧桑的园林，恰如其名，虽只十笏之地，却容纳了天地万物，蕴含着无穷韵味。

（2024年11月10日草成于潍坊青州市2025年11月18日修改补录于家）