宋韵风骨寄山河——陈与义经典诗作三赏

文/古诗词

编辑/2025年10月1日

两宋之交的风雨飘摇中，诗坛并未沉寂。陈与义以其“简斋体”独树一帜，将家国之痛、旅思之愁熔铸于山水意象，既承唐人风骨，又开南宋诗风。他的诗如寒梅映雪，于峭拔中见温润，于苍凉中藏劲健，三首相读，恰似漫步于乱世中的诗意长亭，步步皆是历史的回声与心灵的震颤。

一、《登岳阳楼二首·其一》

原文

洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。

登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。

万里来游还望远，三年多难更凭危。

白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。

赏析

靖康之变后，陈与义辗转南宋，三年间颠沛流离。当他登上岳阳楼，洞庭的浩渺与夕阳的沉缓撞入眼帘，首联“帘旌不动夕阳迟”以静写动，帘旌凝立如人立，夕阳徐行似时滞，暗合诗人内心的沉重。颔联“登临吴蜀横分地”，既点出岳阳楼自古为吴蜀分野的地理坐标，更暗喻江山破碎、南北分裂的时局，“徙倚”二字写尽徘徊无依的仓皇。

颈联“万里来游还望远，三年多难更凭危”直抒胸臆，“万里”言漂泊之遥，“三年”记离乱之久，“望远”与“凭危”交织，既是望故乡，亦是望残破的中原。尾联“白头吊古风霜里，老木沧波无限悲”以景结情，霜染白头与风中老木相映，沧波浩渺吞没孤舟，恰似诗人的悲愁——个人的衰老、家国的倾覆、时代的风霜，尽在这无声的洞庭烟波中。全诗以洞庭之阔反衬悲愁之深，于雄奇中见苍凉，堪称南宋爱国诗的先声。

二、《春寒》

原文

二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。

海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。

赏析

南宋后的巴陵，春寒料峭。诗人自称“园公”，暗含避世之想，却难掩“怯”意——既是畏寒，更是畏这乱世的无常。后两句笔锋一转，海棠不顾风雨，依然绽放胭脂般的艳丽。“不惜”二字赋予花以人格，它不避春寒、不畏风雨，恰是诗人内心不屈的写照。

全诗以小见大，将个人的孤寂与时代的寒意浓缩于“日日风”“蒙蒙雨”中，而海棠的独立则如暗夜中的微光，透出坚韧的生命力。陈与义写春寒不言怨，写孤寂却有骨，正如他的诗风，于清瘦中藏劲挺，于萧疏中见精神。

三、《临江仙·夜登小阁，忆洛中旧游》

原文

忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。

赏析

这阙词是陈与义晚年的追忆，上阕写洛中旧游的盛景：午桥宴饮，座中豪英，月光随长沟静静流淌，杏花疏影里，笛声悠扬至天明。“流月去无声”既写时光悄然，又暗喻繁华易逝，画面清丽而朦胧，如一幅褪色的旧画。

下阕陡转，“二十余年如一梦”道尽沧桑，靖康之变恍若隔世，幸存者唯有“堪惊”。“闲登小阁看新晴”看似淡然，实则是历经劫波后的平静。结句“古今多少事，渔唱起三更”将个人悲欢融入历史长河，渔歌的悠远冲淡了伤痛，却留下无尽的怅惘。全词以乐景衬哀情，以旷达掩悲戚，于疏朗中见沉郁，堪称宋室南渡后的“时代悲歌”。

宋代诗人、陈与义

▷结语

陈与义的诗，是两宋之交的一面镜子。他既不像陆游那样剑拔弩张，也不似李清照那般凄婉缠绵，而是以山水为纸，以家国为墨，将流离之苦、家国之思化作“老木沧波”的苍劲、“海棠独立”的坚韧、“渔唱三更”的旷达。

他的诗中，有洞庭的浩渺，有春寒的料峭，有旧梦的温醇，更有乱世中不肯折腰的风骨。读其诗，如见一位踽踽独行的老者，在风雨中回望山河，于孤寂中守护诗意，最终将个人的悲欢融入历史的涛声，留下千年的共鸣。