藏玉12周年庆大拍·吴德昇作品“纳福”｜玉蕴禅心，笑纳福缘

在中国玉雕艺术的浩瀚长河中，人物题材始终占据着重要地位，而弥勒造像更是以其吉祥寓意和亲切形象，成为历代匠人倾心表现的经典主题。

中国工艺美术大师吴德昇先生此次为藏玉十二周年庆特别创作的《纳福》玉雕，正是这一传统题材的当代升华，既承古意，又见新声。

玉质天成，温润载道

一件玉雕作品的灵魂，首先在于玉料本身。吴德昇大师此次甄选的上乘和田玉料，质地细腻如脂，光泽由内而外徐徐释放，触手温润生津。

玉色匀净，结构密实，无绺无裂，堪称“无瑕之琼瑛”。这种玉质不仅适宜精雕细琢，更能承载弥勒佛包容、圆融的精神内涵——玉之温润，恰如佛之慈悲；玉之坚韧，亦似佛法之永恒。

弥勒妙相，笑映乾坤

作品主体为弥勒佛造像，法相饱满丰润，笑意盈面。吴大师以圆雕、透雕相结合的手法，将弥勒坦腹趺坐、自在安详的姿态刻画得淋漓尽致。

尤其面部表情的塑造：眉眼弯如新月，嘴角上扬，笑纹自然——并非程式化的笑容，而是充满人间烟火气的真切喜悦，观之令人心生欢喜，顿忘烦忧。

衣纹处理亦见功力，线条流畅婉转，既表现织物质感，又烘托出弥勒洒脱自在的气质。

童子添趣，福缘圆满

弥勒身侧，三位童子嬉戏相伴，或攀肩耳语，或俯身探趣，或持莲献瑞。童子造型圆润可爱，动态自然活泼，与弥勒的静态形成巧妙对比，使整件作品气韵生动。

这一设计源自传统“五子戏弥勒”题材，寓意多子多福、福缘圆满。吴大师在传统基础上进行简化，以三童子代之，布局疏密有致，既保留吉祥寓意，又符合现代审美中的简约理念。

海派匠心，古今对话

作为海派玉雕的代表性人物，吴德昇大师的创作素以“传统题材现代表达”著称。在这件《纳福》中，他既保留了传统弥勒造像的法度庄严，又融入了现代雕塑的解剖学知识和空间意识。

佛像体态比例精准，肌肉起伏合理，即便在夸张的笑脸与肚腹表现中，仍保持着造型的合理性。这种“以古为镜、与今为邻”的创作理念，使得作品既能引发传统文化共鸣，又能与当代收藏者产生情感链接。

纳福迎祥，玉缘新章

《纳福》玉雕不只是一件艺术陈列品，更是一份可触摸的祝福。弥勒象征豁达宽容、笑对人生的智慧，童子寓意生机勃勃、福泽绵长，二者结合，正是中国人对美好生活的极致向往。陈设于案头，见之则喜；佩系于身前，温润养心。

时值藏玉十二周年庆典，这件作品的亮相更具象征意义——它既是对过去十二年历程的圆满总结，也是对未来福缘绵长的美好期许。