秋夜，读这样一首诗，总有说不尽的伤怀

蒹葭苍苍，白露为霜，一晃就到了秋季。

人生迎来送往，有些舍不得忘记，有些又不得不舍弃。

朋友圈崇尚内卷，拒绝内耗，好像每个人都很励志，脸上总有明媚的阳光。只是偶尔，极少数的情况下，也能看见有人在深夜里，或者醉酒后破防，似乎有说不完的委屈。

而孤独的人，总是容易共情。

大抵成年人的世界就是这样，用伪装出的坚强，护着自己的软肋，不轻易抱怨，不轻易流泪。因为你知道，这样无济于事，该面对的，醒来后依然得去面对。

对陈与义来说，公元1122年的秋天，并不美好。

三年前他丧母，回汝州奔丧，结识了汝州知州葛胜仲。守孝期满后，得葛胜仲举荐，入朝任太学博士，旋即又升符宝郎，掌门下省符节宝玺。

然而这一年，宋江起义被招安，与童贯十五万大军征方腊，杭州收复后，朝廷又北伐燕京，战事不断。因此，本来省心无事，平日里负责盖章授信的符宝郎，此时反而成了大忙人。

忙就难免出错，或者遭到排挤，于是陈与义被贬为陈留（今河南开封）酒监税。也正是在这一年秋，陈与义写下了这首《秋夜》诗：

中庭淡月照三更，白露洗空河汉明。

莫遣西风吹叶尽，却愁无处著秋声。

整首诗都在营造清幽寂静的氛围，中庭淡月，白露星河，已经是三更天了，世界空的只剩西风过耳，叶落沙沙。

唐代诗人苏颋在《汾上惊秋》中写：心绪逢摇落，秋声不可闻。

刘禹锡酬唱李德裕，还写过一篇《秋声赋》：百虫迎暮兮，万叶吟秋。欲辞林而萧飒，潜命侣以啁啾。送将归兮临水，非吾土兮登楼。

可见这“秋声”总是叫人愁，所以愁字亦是由“秋”和“心”组成，偏偏此时此刻的陈与义，不舍“槁叶零落尽”，愿闻暮秋音。

然而，这种心境并非豁达，不似刘禹锡的“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”。诗人担心的是，树叶被风扫光以后，这漫长的夜，连这点“沙沙”声都不再耳闻。

那个时候的寂寞才是真正的“洗空河汉”，明月孤悬。

相形之下，诗人营造出的“清幽寂静”，比起内心的空旷与伤怀，又算得了什么呢！恰恰，这也正是诗人的高明之处，将所有的情感都藏在了那一句“无处著秋声”之中。

明明是这秋声让他难以入眠，却又矛盾地担心秋声一夜尽去，时光倏然而走。

在陈与义的诗词中，这样的手法并不少见，尤其是词风，豪放处很接近苏轼，而且，他和苏轼还有一段渊源。

公元1061年，苏轼在欧阳修的举荐下，应制科，得百年第一，随后授大理评事、签书凤翔府。时凤翔太守陈希亮为人严肃古板，对待公务更是苛刻，公文会一改再改。

那会的苏轼年轻气盛，看不惯陈希亮的做派，还作诗讽刺过陈希亮。

陈希亮建凌虚台后，命苏轼作记文，苏轼趁机在文中揶揄，本以为陈希亮会像往常一样，让他改到满意为止。可文成后，陈希亮一字未动，着人撰刻于碑。

事后，陈希亮说，“我与令尊是至交，又怎忍心看你因傲气凌人而自毁仕途。”

陈希亮过世后，苏轼为其作传，忆起往事时，潸然泪下。而陈希亮即陈与义的曾祖父，故里在眉州，与苏轼是同乡，后迁居洛阳。

哲宗元祐五年（1090年），陈与义出生在洛阳，自幼便才思敏捷，同辈中人可为翘楚。

徽宗政和三年（1113年），陈与义进士登科，时年二十四岁，初授开德府教授，后转文林郎，几经转官。

在符宝郎任被贬后，陈与义一直在陈留，不曾回朝。

公元1127年，金人大举南侵，掳走徽钦二帝，北宋灭亡，“靖康之耻”永载史册。家国沦丧，陈与义也于陈留南迁，一度避难岭南。

高宗赵构称帝后，陈与义被召回，出任中书舍人，兼管内制，后又升吏部侍郎，以徽猷阁直学士知湖州。

时陈与义写了许多怀念故国的诗词，主张北伐，因此为秦桧一党所不喜，屡屡遭到排挤。期间曾作《伤春》：

庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽。

初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙。

孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。

稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。

公元1136年，高宗擢陈与义为翰林学士、知制诰，次年拜参知政事，成为副宰相。然而不久，陈与义身体抱恙，故上表请辞，高宗未允，以资政殿学士再知湖州。后陈与义再次提出致仕，得以提举临安洞霄宫，放归。

公元1139年，陈与义病逝，终年五十岁。

在临安，陈与义写过一首《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》：

忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。

这首词堪称经典，尤以“杏花疏影里，吹笛到天明”为佳。

这就是陈与义的故事，及笔下的诗词，因史书记载甚少，生平略显单薄。幸好，他的笔下的经典一直被口口相传，至今不衰。（全文完）