高清 | 弘一法师 楷书节录《桐荫论画》

弘一法师 楷书节录《桐荫论画》

立轴 水墨纸本 147×36.5 cm

释 文：董香光气场画法，全以北苑为宗，故落笔便有潇洒出尘之概念，风神超逸，骨格秀灵，纯乎韵胜。观其墨法，直抉择董米之精，淋漓浓淡，妙合化工，自是古今独步。思翁，华亭人，万历十七年己丑进士，仕至尚书，谥文敏。

题 识：少乔先生属书。乙卯冬，李息，杭州。钤 印：生谥哀公、息

弘一法师是一位多才多艺、学识渊博的艺术天才，于音乐、戏剧、书法、绘画、篆刻各方面无一不通，且无一不精。弘一法师的书法，用丰子恺的话来概括：“他的字，功夫尤深，早年学黄山谷，中年专研北碑，得力于《张猛龙碑》尤多。晚年写佛经，脱胎换骨，自成一家，轻描淡写，毫无烟火气。”弘一法师出家前的书法主要是学习古人，上规秦汉篆隶，尤其致力于天发神谶、张猛龙及魏齐诸造像，摹写不下百余通，以此积累了深厚的摹古能力，创作的作品碑味十足。出家初期四十岁前后，习用张猛龙碑法，尤具锋芒。落笔重在神趣，不求工整。字体结构密集，其时多是魏碑体，结字厚重、大气、阳刚，极具视觉冲击力。

弘一法师早年尤喜《龙门二十品》孙秋生、杨大眼、始平公诸造像，常有一种沉雄峭拔之气势，动人心魄。《楷书节录〈桐荫论画〉》书于1915年冬，时弘一法师在杭州。弘一写大字多用北碑体式，这套四屏即以魏碑体写就。纵观全篇，用笔圆润有筋力，笔画中段丰厚，转折处或方或圆，驾轻就熟。波磔和横划有隶书笔意，用笔圆润是汲取了篆书的营养。转折处的处理圆转或方折，可见帖学基础的坚实。每一笔划的起承转合都收发于心，结字方正，倚侧自然。作品中的横竖画中段略有波浪，使得笔画的内容更丰富。弘一法师此时的魏碑体，已经不同于传统魏碑体笔画的方笔斩截、笔画折处重顿方勒、锋芒毕露的风格，用笔更倾向于较随意的起收而极重视整体的厚重感，线条方圆浑融、厚重坚实，结体则开阖跌宕，自成面貌。