钱钟书翻阅杜甫诗集，写下一首七律，文字质朴，充满理趣

文字常显苍白，首先是说不透心，纵然心头思绪不断翻涌，可是落到纸上却宛如一张褪色的老照片。无论如何细腻的笔触，也难写尽心底幽微的感慨与风暴，好像在用细网捕捞云雾，却漏掉了最动人的潮湿。

其次是写不尽世，杜甫的很多名句刺目锥心，但也不过是时代巨幕上裂开的一道细缝。文字不管多么掷地有声，又怎能承载整个社会的沉重山峦？多少无声的苦痛，都在纸页的窄缝间沉默，成为文字照不亮的盲区。下面一起读诗：

少陵自言性癖耽佳句，有触余怀，因作二首 其一

现当代 · 钱钟书

七情万象强牢笼，妍秘安容刻划穷。

声欲宣心词体物，筛教盛水网罗风。

微茫未许言诠落，活泼终看捉搦空。

才竭只堪忱好句，绣鞶错彩赌精工。

钱钟书，江苏无锡人，著名作家和学者，毕业于清华大学外文系，后赴牛津大学深造。他的代表作《围城》以幽默的笔触，剖析知识分子的精神困境，被誉为现代版的儒林外史。

他的学术著作《管锥编》贯通经史子集，融合中西文化，旁征博引，见解独特，曾获首届国家图书奖。这首诗既是作者个人学术与创作经验的总结，更是对言意之辨的跨时空应答。

钱钟书创作这首诗时早已不是青涩的青年，当时他既完成了《围城》的创作，又在《谈艺录》中纵横捭阖于中西文论，对语言的运用与局限有着常人难及的洞察。他精通英、法、德、拉丁等数种语言，却又坦言文字之不足传意，固古今同慨。

起笔阐述个人观点，“七情万象强牢笼，妍秘安容刻划穷。” 文字可以勉强概括七情六欲、描写世间万物，可是很多美好而又隐秘的情态，又怎能靠笔墨刻画穷尽？

一个"强"字，道尽创作者的本能冲动与无奈。很多人总以为文字就像一张万能的大网，能将喜怒哀乐、山川草木尽数收罗，可是正如陆机所言，意不称物，文不逮意，心意尚且跟不上事物的精微，文字又怎能追上心意的脚步？

“声欲宣心词体物，筛教盛水网罗风”，颔联构思精巧。大家总想用文辞声韵传达心迹、运用词语描摹事物，可是现实中却像筛子盛水、罗网捕风，终究难成。

筛子可以滤去杂质，丝网能够捕获对象，声欲宣心是想让音节成为情感的信使，词语体物是想让文字成为事物的替身。但是语言从诞生之时，就带着筛孔与网眼，具有逻辑的局限、文化的烙印、经验的偏狭。

语言能圈定的永远只是世界一角，那些漏出筛孔的水、穿过网眼的风，才是文学创作中最想抓住的关键要素。

颈联将困境推向极致，“微茫未许言诠落，活泼终看捉搦空。” 隐约微茫的情态，难以通过语言确切诠释；灵动鲜活的神韵，终究难以成功捕捉。

"微茫"二字，形容意识边缘的微光，好像清晨尚未成形的雾气；"活泼"二字，阐述事物自在的生机，仿佛水中的游鱼，只要伸手去捉，指尖则只剩涟漪。

钱钟书在批注《古诗十九首》时就曾感慨：青青河畔草，偏能让人想起春草蔓延的样子，但是如果想要认真细说，草色如何由浅入深，风过时又如何摇曳不定，反倒没了那份鲜活。

“才竭只堪忱好句，绣鞶错彩赌精工”，结尾进行总结。才思竭尽，只得沉溺于雕琢好句，通过辞藻的错彩镂金，竭力地比拼精巧工致的匠功。

钱钟书翻阅杜甫诗集，写下一首七律，文字质朴，充满理趣。情感与万物的精微深隐，远非语言能够穷尽，如同筛子不能盛水、丝网不能捕风。人们只能在才竭之际，执着于字句的精工，诗人借此表达对诗歌创作中刻意求工与意难尽言的矛盾。

钱钟书化用杜甫性癖耽佳句之意，道出创作中言不尽意的困境。不少诗人为了一句诗捻断数茎须，画家也会为一抹色在画布前枯坐，学者为了一个注脚而翻遍书海，大家都在用各自的筛网，捕捉那些注定要溜走的微茫与活泼。其实反过来思考，文字的缺憾，恰是思想的留白，更让读者有了想象的余地！