刘素之 ║ 大鱼·有余

发布时间：2025-07-25 19:30 浏览量：29

大鱼·有余

200cm×240cm ║ 纸本设色 ║ 2024年

◆ 我的创作观和造型观

文｜刘素之

人的内在认知方式决定了他外在的行为模式。

一个画家的创作观和造型观决定了他的艺术创作方式和造型方式，从而显现为具体的作品形态。

冬捕节·鱼市

180cm×120cm ║ 纸本设色 ║ 2025年

我对人物形象尤其是面部形象非常痴迷，因此我喜欢研究人物的面部表现及其目光的呈现。我发现每个人的面部都藏有特定的信息。俗话说面随心长，面部表情及其五官特征是一个人“心”象的外在显现。我常常被个体的形象所打动，应该就是被某个独特的个体的精神形象所打动。

冰湖渔歌

120cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2025年

对于造型观的问题，即形象呈现的方式问题，我依然遵循着顾恺之所提出的“以形写神”、“形神兼备”的标准。神形本来就应该是合一的，神寄居于形，没有形，神则无所依附。对“形”的理解与把握程度是一个非常关键的问题，决定了一个画家根本的语言特征和造型表现的深度。

冰湖渔歌·1

120cm×90cm ║ 纸本设色 ║ 2025年

古今中外的画家都非常重视形与造型的研究。尤其是西方画家，素描、速写是其研究造型的重要手段，很多画家艺术风格的成熟往往伴随着其素描造型方式、也即形的处理模式的成熟。

冰湖渔歌·2

120cm×90cm ║ 纸本设色 ║ 2025年

即使是像达芬奇、拉斐尔、丢勒、荷尔拜因等古典画家的素描作品，虽然都是写实的造型方式，如果对其进行细微的研究与甄别，其造型方式的差异仍然非常清晰。

青年肖像

90cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2023年

考察现代艺术史更是如此，席勒的扭曲而夸张的人物造型、克里姆特优雅轻盈的人物造型、莫迪里阿尼概括、简化的人物造型都在他们的速写与油画创作中得到统一。传统中国人物画流传下来的都是完成的作品，很少能见到创作手稿或者粉本，画家创作前期人物造型研究的环节也就无法印证。

塔吉克姐妹

180cm×90cm ║ 纸本设色 ║ ？年

但是从留下来的传世经典人物作品，依然可以看到不同画家之间的造型差异，如顾恺之以高古游丝描所表现的贵族女性、洛神以及帝王、高士等，都有飘然出尘的感觉，其人物造型所呈现的精神特质源于人物修长的身形、回环的曲线与圆形的微妙处理与组合。

春

180cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2022年

我的造型方式借助笔墨语言，在尊重客观形体的基础上，力求呈现对象的精神状态，不同阶段对形的把握与处理略有不同。2013年的这一批水墨写生作品，重在把握线、水、墨与形的融合，对形象的感知与处理也显得较为柔和。

劳动创造美好生活

68cm×68cm ║ 纸本设色 ║ 2022年

2014-2019年的人物写生，受杜大恺老师影响，主要使用半生的云龙纸，人物更加注重线和面的处理，重在表现塔吉克民族的质朴形象，视觉特征也较为朴拙。近两年的人物写生作品，在有意识的尝试各种画法语言，希望在反复的探索中寻求一种较为稳定的表达方式。但都还在探索中，人物形象的深刻性，还远远不够，在造型意味以及造型的独特性方面都还在探索之中。