书法之力哪里来（五）书法力的分解（3）笔法之力

笔法之力是使运笔之力通达、完美的辅助性的并带有装饰性的力量，也应该属于运笔之力的范畴，但是它决定着运笔的成败。之所以将其分解出来，是因为它需要特别突出。

关于笔法，恐怕是古今研究谈论最多的了，我不能班门弄斧，我只是想从力的角度做一些分析和提出一些疑惑，并就教于通达。

到底有多少笔法，恐怕没有人能说得清楚。张旭光先生说，笔法其实就两个字“方圆”。果真如此吗？我实在不敢接受。所以还是用传统的概念较为恰当。

本章所说笔法之力，蕴含在运笔之力中，不应该孤立开理解。不过更侧重于法和方向。

顺向力。所有的笔画皆有顺向力，而且是笔画核心的力量，否则，笔画不能前行。笔豪是顺的，笔画也顺的，力的送达也就顺畅，笔画的轮廓显得饱满，张力展现的很充分。

表现笔画轨迹的最核心笔法主要是中锋用笔和侧锋用笔，其中，中锋用笔最被书家所看重。黄简先生说的侧锋和和通常的理解不一样，它说的侧锋也就是我们说的中锋，他说的偏锋才是我们说的侧锋。

同等条件下：中锋行笔，力道较为聚拢，各作用点的受力较为均衡；侧锋行笔，力道则较为分散，各作用点的受力不能达到均衡。因此，中锋行笔形成的笔画自然较侧锋行笔形成的笔画更有力度，更有圆（立体）的效果。“锥画沙”即中锋行笔的结果。主要体现在行笔阶段。事实上书法中永远不可能存在“同等条件”，再深入细致地分析，没有任何意义，明白一般原理即可。比如，用侧锋在熟宣上写“撇”，由于熟宣的洇化效果，如果侧度不是很大，速度也不是很快，你也未必能肯定它是侧锋。

至于绞锋、挫锋、蹲锋诸如此类，力的方向不断变动，甚是复杂，但有一点不会差，它始终朝着你想去的方向。

逆向力。多体现在起笔和收笔阶段。如逆入，欲下先上，欲右先左、回收等等。逆向力，对顺向力具有反作用，用的好，顺向力就能得到更完美的表现。逆向力有修饰的效果。

绞转力。绞转力蕴含在提按之中，它不是胡乱绞转，它本质也是顺向力，只是方向多变，力度多变而已。主要在转折、弧线、点等笔画体现。也有书家把绞转力用于其它各种笔画，比如寓曲于直、摆动、颤动，这取决于书家对笔法的理解和审美情调，不必强求。按说，绞转使笔豪产生变形，并不利于“力送笔端”，笔画的力度减弱才对，但由于绞转，使笔画变得更加沉实，张力加强，反而增强了力感。想象一下拧紧的麻绳（力是顺向绞起来的，力的紧密度加强，合力加强），是不是这样？绞转力用得好，可以大大增强笔画的力度，用不好就特别嫌丑，再想象一下那松垮的麻绳，是不是这道理？这也是最显示书写者功力的力。

势力。它即是有形之力也是无形之力，是造势之力、蓄势之力，连带之力。它体现在笔画的走向上、字形的构造里、章法的呼应间，比如斜度、弧度、避让等。前一笔画和后一笔画的间隙、前字和后字之间以及前行和后行之间，虽然无形，却往往对表现神韵至关重要，直接影响着接下来的有形之力，不可不重视。笔法中的虚抢，是空中取势，即是势力范畴。在某种意义上说，势力决定着书法的成败。

了解笔法之力比较容易，可要深层次的把握它却是很难。

就说“点”吧。你是慢慢点下去，还是由慢到快的点下去，还是猛然点下去，这给人的力感肯定不同，这就是笔法的力。王羲之说“点须空中遙掷笔作之”（特指草书），到现在我也没明白。是要把笔远远地投掷过去吗？肯定不是。也许是我说的“势力”吧，这就是我把“势力”写入笔法之力的原因。一个完美的“点”，不但有顺向力，也有逆向力，还有绞转力，更应该有势力。

“锥画沙”是什么力？是运笔之力吗？肯定是。是笔法之力吗？我说是。但是你知道他是怎么画的吗？锥子插入的深度如何？斜度如何？力度如何？快慢如何？……至于沙的平整度，张旭倒是有交代，除此你什么也不知道，怎么画呢？我画过，但感觉却无法印证。

折钗股，也是同样的问题。他是怎么折的呢？他用了多大的劲啊？他要折多大的弧度呢？这釵是铜的还是银的……我没折过股，但折过钢筋，我想大差不差，也不知道是不是他的感受。

屋漏痕也一样。雨水是在什么样的墙面上流淌下来的呢？漏洞有多大？雨下的多大呢？墙面平不平呢？……我也不止一次的见过，那是石灰抹的墙面，而且年代也久得泛黄了，雨大的时候哗啦就流下来了。那“痕”和慢慢渗漏的肯定不一样。

所以，书法不仅要得法，还要与其它条件完美结合，需要长间磨炼。

深入思考这些问题。才能理解运笔之力和笔法之力。