“奸臣”蔡京写给宋徽宗的行书，这字惊艳了启功，米芾也无法超越

有这么一句俗话，字因人贵。是的字因人贵但也因人贱，在宋代的书法史上有“苏黄米蔡”之称的四大书法高超者，前三位都很好理解，而对于这个“蔡”则有多争议，大多数则认为原指的是蔡京，后因人品问题而改成了蔡襄。

蔡京，字元长，北宋兴化军仙游（今福建莆田）人，北宋权相之一，同时也是一位书法家。在古代封建王朝有四大奸臣，分别是“秦桧、蔡京、严嵩、和珅”，而蔡京就是其中之一。

他所处的时代是宋徽宗时期，宋徽宗大家都知道，是那个只沉心书画而不好好当皇帝的那个创造了瘦金体的皇帝，所以蔡京如此之奸臣之所以能上高位，就和他自身的书艺离不开了，正所谓投其所好。

他在书法人领域获得了宋徽宗的极度认可和喜爱，且不看其人，观看其存世书作便知，此人书艺之高远在宋四大家“蔡襄”之上，所以后人怀疑初始的“蔡”便是指“蔡京”不足为奇。蔡京出身书香门第，自幼受家族熏陶，熟读四书五经，勤勉练习书法。他临摹众多名家法帖，继承晋唐笔法，又深谙 “尚意” 理念，独具创新理念，更有甚者为得到权力而投其所好，苦下练书功夫。

从他的这幅《雪江归棹图卷跋》便可看出其书艺之高超。这篇跋文是为宋徽宗画的《雪江归棹图》而写的，也因此可证明其君之间时常交谈书画之艺。

在这篇跋文中，蔡京凌空取势，起笔或顺锋、或逆锋，自然落纸，以中锋为主，提按平和，笔画衔接流畅，用墨浓淡变化天然。点画转折时方圆兼备，勾挑时淋漓痛快。

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在这幅作品中，蔡京的书法严而不拘，结体开张。如 “臣伏观御制雪江归棹。水远无波，天长一色。群山皎洁，行客萧索。鼓棹中流，片帆天边，雪江归棹之意尽矣” 等内容，展现出其高超的书法技艺和对画面的深刻理解。

《雪江归棹图卷跋》细腻的笔触、独特的构图以及深邃的意境，都体现了蔡京书画的高超技艺和深厚功底。作品中的笔法运用自如，线条流畅而富有变化，展现出蔡京对书法技巧的精湛掌握。在构图方面，画面布局精巧，层次分明，给人以和谐、舒适的视觉感受。

还有比如“天”字，在空中造势起笔，再以侧锋入纸，如此一来便增添了空灵俊丽的格调，从结字上看以纵取势，体势欹侧，有《圣教序》的笔意。从而也能看出他精临多家名帖，取其笔法为自身所用，集众家之所长。

其章法布局，更是别具一格。行气连贯，字与字、行与行相互呼应，宛如画卷中的景物彼此映衬，浑然一体。从第一个字到最后一个字，书写流畅如奔腾的江水，气息贯通，仿佛带着观者一同踏上雪江归棹的奇妙旅程。疏密有致的布局，恰似雪江景色中景物的错落分布，有的地方紧密，有的地方疏散，营造出丰富的层次感和深邃的空间感。

还有整体风格，贵气与姿媚并存。那贵气，如同皇家的威严风范，隐隐暗示着《雪江归棹图》作为御制画作的高贵地位；而姿媚之态，则似雪江之上的雪景，既有着寒冷肃穆的氛围，又蕴含着一种别样的温柔之美。风格畅逸自然，却又绝不逾越规矩的藩篱，恰似归棹之人在江面上行驶，既要顺应江水的流向，又要牢牢掌握船只的方向。

一向恃才傲物、狂放不羁的米芾，也曾自认在书法上不如蔡京、蔡卞兄弟二人。在后世，虽有不少人研习蔡京的书法，然而由于他声名狼藉，众人往往选择避而不谈。

当代书法大师启功也曾临摹过蔡京的字，并且评价道：“二蔡与米芾同属一宗，其体势在开张之中蕴含聚散之妙，用笔于遒劲之中尽显姿媚之态。就书法之法度完备、姿态丰富而言，这一宗派在宋代众人之中着实堪称巨擘。”

后世学习蔡京书法的人不少，元代陶家仪的《书史会要》对他的书法评价很高。启功先生也认为 “二蔡、米芾为一宗，体势在开张中有聚散，用笔在遒劲中见姿媚。以法备态足而言，此一宗在宋人中实称巨擘”。他的书法作品对后世书法的发展产生了一定的影响，为后人学习和研究宋代书法提供了重要的参考。

然而，蔡京在政治上的作为却令人不齿。他被称 “六贼之首”。他在政治上阴险狡诈，结党营私，打击异己，致使官风败坏，民不聊生。其经济改革虽使财政收入攀升，但手段苛严，将沉重徭役转至百姓，引发恶性通胀，还引发农民起义，动摇北宋根基。

蔡京四起四落，金军南下时被贬，最终在百姓不卖食的困境中饿死。他是复杂多面的人物，给北宋带来巨大灾难，也留下深刻教训。其政治恶行与书法成就的反差，让人深思人品与艺术的关系，更提醒后人应德艺双馨，莫步其后尘。

在书法上，他虽然成就颇高，但却因人品低劣被后人从 “宋四家” 中除名。他的一生四起四落，最终被贬饿死，结局悲惨。他的所作所为给北宋带来了巨大的灾难，也为后人留下了深刻的教训。

在宋人书法著作《书史会要》中，对蔡京书法给予了极高评价。称其字严而不拘，逸而守规矩，正书如冠剑大人在庙堂议事，行书似贵胄公子，意气风发、光彩照人，大字更是冠绝古今，难有匹敌者。

蔡京早年与弟弟蔡卞一同担任皇帝的书写官，其书法深受宋徽宗赏识，徽宗甚至自认不如。就连狂傲的大书法家米芾，也对蔡京赞叹不已，直言唐代柳公权之后，唯有蔡京与其弟蔡卞。《四库全书》中同样有对蔡京书法的评价。蔡京书法取法广泛，变化丰富。其结体内敛外放，俊逸修长，采用欧阳询之法，竖向用笔喜长，常放纵下部，结构呈上紧下展之态，重心较高。