“奸臣”蔡京写给宋徽宗的行书,这字惊艳了启功,米芾也无法超越

发布时间:2025-05-29 08:33  浏览量:1

有这么一句俗话,字因人贵。是的字因人贵但也因人贱,在宋代的书法史上有“苏黄米蔡”之称的四大书法高超者,前三位都很好理解,而对于这个“蔡”则有多争议,大多数则认为原指的是蔡京,后因人品问题而改成了蔡襄。

蔡京,字元长,北宋兴化军仙游(今福建莆田)人,北宋权相之一,同时也是一位书法家。在古代封建王朝有四大奸臣,分别是“秦桧、蔡京、严嵩、和珅”,而蔡京就是其中之一。

他所处的时代是宋徽宗时期,宋徽宗大家都知道,是那个只沉心书画而不好好当皇帝的那个创造了瘦金体的皇帝,所以蔡京如此之奸臣之所以能上高位,就和他自身的书艺离不开了,正所谓投其所好。

他在书法人领域获得了宋徽宗的极度认可和喜爱,且不看其人,观看其存世书作便知,此人书艺之高远在宋四大家“蔡襄”之上,所以后人怀疑初始的“蔡”便是指“蔡京”不足为奇。蔡京出身书香门第,自幼受家族熏陶,熟读四书五经,勤勉练习书法。他临摹众多名家法帖,继承晋唐笔法,又深谙 “尚意” 理念,独具创新理念,更有甚者为得到权力而投其所好,苦下练书功夫。

从他的这幅《雪江归棹图卷跋》便可看出其书艺之高超。这篇跋文是为宋徽宗画的《雪江归棹图》而写的,也因此可证明其君之间时常交谈书画之艺。

在这篇跋文中,蔡京凌空取势,起笔或顺锋、或逆锋,自然落纸,以中锋为主,提按平和,笔画衔接流畅,用墨浓淡变化天然。点画转折时方圆兼备,勾挑时淋漓痛快。

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在这幅作品中,蔡京的书法严而不拘,结体开张。如 “臣伏观御制雪江归棹。水远无波,天长一色。群山皎洁,行客萧索。鼓棹中流,片帆天边,雪江归棹之意尽矣” 等内容,展现出其高超的书法技艺和对画面的深刻理解。

《雪江归棹图卷跋》细腻的笔触、独特的构图以及深邃的意境,都体现了蔡京书画的高超技艺和深厚功底。作品中的笔法运用自如,线条流畅而富有变化,展现出蔡京对书法技巧的精湛掌握。在构图方面,画面布局精巧,层次分明,给人以和谐、舒适的视觉感受。

还有比如“天”字,在空中造势起笔,再以侧锋入纸,如此一来便增添了空灵俊丽的格调,从结字上看以纵取势,体势欹侧,有《圣教序》的笔意。从而也能看出他精临多家名帖,取其笔法为自身所用,集众家之所长。

其章法布局,更是别具一格。行气连贯,字与字、行与行相互呼应,宛如画卷中的景物彼此映衬,浑然一体。从第一个字到最后一个字,书写流畅如奔腾的江水,气息贯通,仿佛带着观者一同踏上雪江归棹的奇妙旅程。疏密有致的布局,恰似雪江景色中景物的错落分布,有的地方紧密,有的地方疏散,营造出丰富的层次感和深邃的空间感。

还有整体风格,贵气与姿媚并存。那贵气,如同皇家的威严风范,隐隐暗示着《雪江归棹图》作为御制画作的高贵地位;而姿媚之态,则似雪江之上的雪景,既有着寒冷肃穆的氛围,又蕴含着一种别样的温柔之美。风格畅逸自然,却又绝不逾越规矩的藩篱,恰似归棹之人在江面上行驶,既要顺应江水的流向,又要牢牢掌握船只的方向。

一向恃才傲物、狂放不羁的米芾,也曾自认在书法上不如蔡京、蔡卞兄弟二人。在后世,虽有不少人研习蔡京的书法,然而由于他声名狼藉,众人往往选择避而不谈。

当代书法大师启功也曾临摹过蔡京的字,并且评价道:“二蔡与米芾同属一宗,其体势在开张之中蕴含聚散之妙,用笔于遒劲之中尽显姿媚之态。就书法之法度完备、姿态丰富而言,这一宗派在宋代众人之中着实堪称巨擘。”

后世学习蔡京书法的人不少,元代陶家仪的《书史会要》对他的书法评价很高。启功先生也认为 “二蔡、米芾为一宗,体势在开张中有聚散,用笔在遒劲中见姿媚。以法备态足而言,此一宗在宋人中实称巨擘”。他的书法作品对后世书法的发展产生了一定的影响,为后人学习和研究宋代书法提供了重要的参考。

然而,蔡京在政治上的作为却令人不齿。他被称 “六贼之首”。他在政治上阴险狡诈,结党营私,打击异己,致使官风败坏,民不聊生。其经济改革虽使财政收入攀升,但手段苛严,将沉重徭役转至百姓,引发恶性通胀,还引发农民起义,动摇北宋根基。

蔡京四起四落,金军南下时被贬,最终在百姓不卖食的困境中饿死。他是复杂多面的人物,给北宋带来巨大灾难,也留下深刻教训。其政治恶行与书法成就的反差,让人深思人品与艺术的关系,更提醒后人应德艺双馨,莫步其后尘。

在书法上,他虽然成就颇高,但却因人品低劣被后人从 “宋四家” 中除名。他的一生四起四落,最终被贬饿死,结局悲惨。他的所作所为给北宋带来了巨大的灾难,也为后人留下了深刻的教训。

在宋人书法著作《书史会要》中,对蔡京书法给予了极高评价。称其字严而不拘,逸而守规矩,正书如冠剑大人在庙堂议事,行书似贵胄公子,意气风发、光彩照人,大字更是冠绝古今,难有匹敌者。

蔡京早年与弟弟蔡卞一同担任皇帝的书写官,其书法深受宋徽宗赏识,徽宗甚至自认不如。就连狂傲的大书法家米芾,也对蔡京赞叹不已,直言唐代柳公权之后,唯有蔡京与其弟蔡卞。《四库全书》中同样有对蔡京书法的评价。蔡京书法取法广泛,变化丰富。其结体内敛外放,俊逸修长,采用欧阳询之法,竖向用笔喜长,常放纵下部,结构呈上紧下展之态,重心较高。