“当代篆书的雄浑派代表”刘自椟的篆书

刘自椟（1914—2001）作为“当代篆书的雄浑派代表”，其艺术实践以周秦金石为根基，将西北地域文化的苍茫气象与篆书的典雅基因深度融合，构建起“铁骨铜筋”的独特美学范式。他的篆书以“雄沉、苍劲、朴茂”为核心意象，既得金文的磅礴气象，又融入北碑的方雄笔意，被日本《知远》书道杂志誉为“当代篆书第一”。

刘自椟的篆书用笔以“金石气”为魂，通过对青铜器铸造工艺的意象化转化，创造出极具视觉冲击力的线条语言，逆锋切入时略露锋芒，模拟青铜器浇铸时留下的范线痕迹。如《金文四屏》中“王”字起笔，方折如鼎足铸模，与《毛公鼎》铭文的庄重感一脉相承；中锋行笔时融入小幅震颤，如《临墙盘铭文轴》中“德”字长横，中段涩行似铜液冷却时的凝固肌理，既有《墙盘》的雍容，又添苍茫之气；垂露收笔常作“截铁式”顿笔，如《临石鼓文轴》中“马”字竖画，末端如青铜鼎足断裂后的截面，刚硬中见残破之美。

这种笔法体系将篆书从“毛笔书写”提升至“青铜铸造”的质感维度，沈鹏评价其“刚与柔与渴三种因素互相渗透”，形成“铁线银钩”的独特张力。

刘自椟的结体以“三秦篆书”为标识，通过对金文结构的夸张变形，构建出“上覆下承、左低右高”的动态平衡：打破对称法则，将次要偏旁大幅移位以制造险峻之势。如“宝”字将“宀”部夸张放大，覆盖下部“贝”“玉”，形成“天覆”之象；“寿”字将“口”部左倾，与上部垂笔形成险峻对比；对繁复金文构件进行合理简化，如“车”字省略车轮辐条，仅以三圈概括，既保留象形特征，又增强现代构成感；拉长主笔强化纵向张力，如“鼎”字压缩横向笔画，突出中竖如鼎耳高耸，《虢季子白盘》的清朗与《散氏盘》的跌宕在此交融。

这种结体理念使每个字既符合古文字学规范，又具备“如鼎彝陈列庙堂”的庄重感，被启功赞为“字里行间见周秦气象”。

刘自椟的章法布局打破传统篆书的整齐划一，创造性地将青铜器铭文的原生状态转化为现代书法语言：通过字组的大小悬殊与行距的欹侧变化，模拟青铜器主纹与地纹的层次关系。如《自作诗篆书四条屏》中，“云雷”二字紧密如鼎腹纹饰，“山川”二字疏朗似鼎足留白，通篇如商周彝器的立体展开；运用浓墨、淡墨、枯墨的交替，再现青铜器在不同光线下的氧化效果。其晚年作品《临大盂鼎铭文轴》中，浓墨如鼎腹绿锈，枯笔似铭文边缘薄锈，墨色交响中构筑起贯通古今的金石世界；借鉴摩崖石刻的自然风化感，如《临天发神谶碑轴》中，字距忽大忽小，行距时正时斜，似风雨剥蚀后的残碑断碣，在破碎中见完整。

这种章法创新使篆书从“平面书写”升华为“时空叙事”，被日本书道家金泽子卿誉为“学古创新风气披，天真流露最清奇”。

沈鹏曾评价其作品“见刚又见柔，古意兼今趣”，恰如其分地概括了刘自椟在篆书史上的独特地位——他不是简单的复古者，而是以现代书家的视野重新激活周秦文明基因的拓荒者。