【楹联雅对】上联“野径花飞雨 落红无数蝶纤纤 香匀风细” 请赐联?

发布时间:2025-05-18 20:43  浏览量:17

上联:野径花飞雨,落红无数蝶纤纤,香匀风细(仄仄平平仄,仄平平仄仄平平,平平平仄)

上联出自平台账号“落落诗词”邀对,谨以致谢。

“野径花飞雨,落红无数蝶纤纤,香匀风细”描绘了一幅暮春时节野外小路上的斑斓画卷,雨打落花,花瓣纷飞似雨,无数残红铺地,纤细的蝴蝶在其间翩跹,微风轻柔,均匀地吹散着落花的香气,营造出清幽、凄美又略带惆怅的暮春氛围。

“野径花飞雨”描述了野外的小路上,花在雨中飘飞,宛如一场花雨,暗示着春天即将过去。“落红无数”强调落花的数量之多。“蝶纤纤”描绘出蝴蝶在落花间轻盈飞舞。“香匀风细”则描绘出风中均匀地弥漫着落花的香气,充满了一种惆怅的凄美。

出自北宋文学家秦观的《千秋岁·水边沙外》:“水边沙外,城郭春寒退。花影乱,莺声碎。飘零疏酒盏,离别宽衣带。人不见,碧云暮合空相对。忆昔西池会,鹓鹭同飞盖。携手处,今谁在?日边清梦断,镜里朱颜改。春去也,飞红万点愁如海。”词中以“春”贯穿始终,将不同时空和昔盛今衰等感受融合为一个“愁”字。尤其是名句“飞红万点愁如海”展示出的飒然凋零的绚烂之美,为古今所推崇。

下联:幽林叶滚珠,飞絮几重莺恰恰,影乱日斜(平平仄仄平,平仄仄平平仄仄,仄仄仄平)

“幽林叶滚珠,飞絮几重莺恰恰,影乱日斜”描绘出幽林里的树叶上滚动着水珠,层层飞絮飘舞,黄莺欢快啼鸣,斜阳映照下树影交错凌乱,呈现出一种静谧中透着生机、光影交错的暮春黄昏的独特景象。

“幽林叶滚珠”描绘出幽深的林子里树叶上滚动着水珠。“飞絮几重”描绘树林中柳絮纷飞,暗示着春天即将结束。“莺恰恰”描述黄莺欢快的啼叫声打破了幽林的寂静。“影乱日斜”则描绘出夕阳斜照,树林中光影交错的景象。这种光影变化体现出时间的推移,也给整个画面带来了一种淡淡的忧伤。

出自南宋代词人张炎的《高阳台西湖春感》:“接叶巢莺,平波卷絮,断桥斜日归船。能几番游?看花又是明年。东风且伴蔷薇住,到蔷薇、春已堪怜。更凄然,万绿西泠,一抹荒烟。当年燕子知何处?但苔深韦曲,草暗斜川。见说新愁,如今也到鸥边。无心再续笙歌梦,掩重门、浅醉闲眠。莫开帘。怕见飞花,怕听啼鹃。”这首词描绘了西湖的春景,通过细腻的笔触展现了春天的美丽与哀愁。

这副对联的内涵十分丰富。上联侧重于描绘野径的暮春之景,以落花、蝴蝶、微风等意象营造出一种凄美、惆怅的氛围;下联则着重于幽林的暮春画面,通过叶滚珠、飞絮、黄莺等意象构建出一种幽静、朦胧且略带忧伤的意境。整体上给人一种时光流逝、美好即将消逝的感觉,同时又都蕴含着自然之美,动静结合,富有诗意。

从词性结构来看,“野径”对“幽林”,都是偏正结构的名词;“花飞雨”对“叶滚珠”,都是主谓宾结构;“落红无数”对“飞絮几重”,都是主谓结构;“蝶纤纤”对“莺恰恰”,都是主谓结构;“香匀”对“影乱”,都是主谓结构;“风细”对“日斜”,都是主谓结构,词性结构对仗十分工整,符合对联的要求。

在韵律节奏方面,上联的平仄为“仄仄平平仄,仄平平仄仄平平,平平平仄”,下联为“平平仄仄平,平仄仄平平仄仄,仄仄仄平”。上联仄起仄收,下联平起平收,平仄相对,读起来音韵和谐,韵味十足。上联的节奏为“野径/花飞/雨,落红/无数/蝶/纤纤,香匀/风细”,下联的节奏为“幽林/叶滚/珠,飞絮/几重/莺/恰恰,影乱/日斜”,节奏明快,抑扬顿挫,朗朗上口。

恭请师友们妙笔赐联斧正