【楹联雅对】上联“野径花飞雨 落红无数蝶纤纤 香匀风细” 请赐联？

上联：野径花飞雨，落红无数蝶纤纤，香匀风细（仄仄平平仄，仄平平仄仄平平，平平平仄）

上联出自平台账号“落落诗词”邀对，谨以致谢。

“野径花飞雨，落红无数蝶纤纤，香匀风细”描绘了一幅暮春时节野外小路上的斑斓画卷，雨打落花，花瓣纷飞似雨，无数残红铺地，纤细的蝴蝶在其间翩跹，微风轻柔，均匀地吹散着落花的香气，营造出清幽、凄美又略带惆怅的暮春氛围。

“野径花飞雨”描述了野外的小路上，花在雨中飘飞，宛如一场花雨，暗示着春天即将过去。“落红无数”强调落花的数量之多。“蝶纤纤”描绘出蝴蝶在落花间轻盈飞舞。“香匀风细”则描绘出风中均匀地弥漫着落花的香气，充满了一种惆怅的凄美。

出自北宋文学家秦观的《千秋岁·水边沙外》：“水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。”词中以“春”贯穿始终，将不同时空和昔盛今衰等感受融合为一个“愁”字。尤其是名句“飞红万点愁如海”展示出的飒然凋零的绚烂之美，为古今所推崇。

下联：幽林叶滚珠，飞絮几重莺恰恰，影乱日斜（平平仄仄平，平仄仄平平仄仄，仄仄仄平）

“幽林叶滚珠，飞絮几重莺恰恰，影乱日斜”描绘出幽林里的树叶上滚动着水珠，层层飞絮飘舞，黄莺欢快啼鸣，斜阳映照下树影交错凌乱，呈现出一种静谧中透着生机、光影交错的暮春黄昏的独特景象。

“幽林叶滚珠”描绘出幽深的林子里树叶上滚动着水珠。“飞絮几重”描绘树林中柳絮纷飞，暗示着春天即将结束。“莺恰恰”描述黄莺欢快的啼叫声打破了幽林的寂静。“影乱日斜”则描绘出夕阳斜照，树林中光影交错的景象。这种光影变化体现出时间的推移，也给整个画面带来了一种淡淡的忧伤。

出自南宋代词人张炎的《高阳台西湖春感》：“接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游？看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。当年燕子知何处？但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘。怕见飞花，怕听啼鹃。”这首词描绘了西湖的春景，通过细腻的笔触展现了春天的美丽与哀愁。

这副对联的内涵十分丰富。上联侧重于描绘野径的暮春之景，以落花、蝴蝶、微风等意象营造出一种凄美、惆怅的氛围；下联则着重于幽林的暮春画面，通过叶滚珠、飞絮、黄莺等意象构建出一种幽静、朦胧且略带忧伤的意境。整体上给人一种时光流逝、美好即将消逝的感觉，同时又都蕴含着自然之美，动静结合，富有诗意。

从词性结构来看，“野径”对“幽林”，都是偏正结构的名词；“花飞雨”对“叶滚珠”，都是主谓宾结构；“落红无数”对“飞絮几重”，都是主谓结构；“蝶纤纤”对“莺恰恰”，都是主谓结构；“香匀”对“影乱”，都是主谓结构；“风细”对“日斜”，都是主谓结构，词性结构对仗十分工整，符合对联的要求。

在韵律节奏方面，上联的平仄为“仄仄平平仄，仄平平仄仄平平，平平平仄”，下联为“平平仄仄平，平仄仄平平仄仄，仄仄仄平”。上联仄起仄收，下联平起平收，平仄相对，读起来音韵和谐，韵味十足。上联的节奏为“野径/花飞/雨，落红/无数/蝶/纤纤，香匀/风细”，下联的节奏为“幽林/叶滚/珠，飞絮/几重/莺/恰恰，影乱/日斜”，节奏明快，抑扬顿挫，朗朗上口。

恭请师友们妙笔赐联斧正