沈华：《中国传统玉器加工工艺方法》讲座提纲系列（二十二）

《详细解读玉器加工的十二道工艺》十一 铭款

古玉加工中的铭款工艺：文明印记的镌刻

于源远流长的古代玉器加工流程之中，铭款作为第十二道工序里的第十一道，恰似一颗熠熠生辉的璀璨明珠，承载着至为重要的文化与艺术价值。最早出现在玉器上面的铭刻是商代的这两件玉器，其价值已经不言而喻。

但是，这件玉器的文字明显是砣制出来而非刻制而成，如此也是目前最早的了，也许有更早的发现，但是我接触过的很多都属于当代“臆造品”，跟文物无关，在此不再赘言。

此步骤，绝非仅是对玉器予以简单的个性化标识，而是以一种恒久且庄重的形式，将文明的深邃印记深深地镌刻于温润的玉石之上。

由于长期特殊的封建体制，传统的玉器匠人，其身份与奴隶并无区别。在普天之下，皆是王土的观念中，玉器匠人只是一个加工过程的“工具”，他是没有资格在玉器上落自己名氏，否则便会遭到谋逆的指责，而带来灭顶之灾。

在所有的艺术品加工过程中，书画作品可能算是唯一特例，既如此，范宽的名讳也是隐藏在一片树叶之上，木器、青铜、都有不可能落款到个人的习俗，瓷器虽然有款识，也只能代表王朝，不可能代表工匠本人。

所以真正的款识少之又少，也许正因为这个特点，玉器上有文字的往往价值会超越同类，譬如汉代时期的刚卯严卯，虽是简单刻划，也将其真实含义表达的淋漓尽致，现在真品出现，往往都是拍卖会的焦点所在。

回溯历史的漫漫长河，传统的铭款方式彰显出令人拍案叫绝的高超技艺。犹如昙花一现的璀璨和艳丽，随之而来的，便是漫长的沉寂与湮灭。其间，子冈款昆吾刀刻堪称一种独树一帜且精妙绝伦的绝技。但是也正是因为这种带有强烈个人主义色彩的“炫技”行为，导致一代名师过早夭折，这一耀眼的技法也因陆子刚的逝去而不知所踪。

子刚款的区别是刻而非琢，手执昆吾刀，以令人惊叹的斜刀入玉仅 0.2mm 的精细程度，在玉器表层悉心刻下子冈款识。譬如，在一件美轮美奂的玉佩之上，那细致入微的线条，仿若大自然的神来之笔与人类智慧的天作之合。

此种刀法不但酣畅淋漓地展现出雕刻师超凡入圣的精湛技艺，更使玉器上的铭文仿若一幅美不胜言的精美画卷，细腻、精美得令人心醉神迷。

在玉器上开始留下款识的是雍正，到了他的儿子弘历手中，变换为另一种传统方式——乾隆御题阴刻，同样散发着令人心驰神往的魅力。这种刻法以馆阁体的笔锋予以还原，恰似书法家于宣纸之上笔走龙蛇。

每一处笔画皆充盈着书法的韵味和艺术的感染力，将乾隆皇帝对玉器的赞赏之情以及对古代文化的尊崇之意，展现得淋漓尽致。犹如一件乾隆御题的玉如意，那流畅的线条和端庄的字体，无不尽显皇家的威严和文化的深厚底蕴。

然而，在这充满魅力的铭款过程中，防伪技术亦是举足轻重且不容忽视的一环。

现代的显微工痕比对技术，为古玉的真伪鉴别给予了强大有力的科学支撑。

通过对雕刻进程中产生的崩茬角度展开深入且精确的剖析，仿若侦探在侦破一桩神秘莫测的案件。每一个细微的角度差别，皆有可能成为判定玉器真伪的关键线索。

这项技术巧妙地借助了不同雕刻工具和手法在玉石上遗留的独特痕迹，成为鉴别古玉真伪的重要凭据。

此外，微量元素匹配技术作为另一种关键的防伪手段，同样发挥着不可或缺的作用。通过对玉器中的微量元素进行全方位且细致入微的分析和匹配，犹如为玉器绘制了一幅独有的“化学地图”。

不同产地的玉石具备各异的微量元素特征，这一特性使得微量元素匹配技术能够确切地判定玉料的来源，从而为进一步验证玉器的真实性提供了坚实的科学基石。

铭款作为古代玉器加工流程中的关键环节，宛如一座贯通古今的桥梁。

它不但展现了雕刻师炉火纯青的精湛技艺，更承载了源远流长的深厚文化底蕴和无与伦比的艺术价值。

通过传统方式和现代防伪技术的精妙融合，致使每一件铭款玉器都成为了独一无二的艺术珍品，让后人能够跨越时空的藩篱，领略到古代文明那绚烂辉煌的印记和魅力，体悟岁月沉淀下的智慧与情感。