长物——再现宫廷生活之物象丨中国嘉德2025春拍

中国嘉德2025春季拍卖会

瓷器及古董珍玩集萃

（玉器 西洋古董工艺品）

预展

5月7日-5月10日

嘉德艺术中心

（北京市东城区王府井大街1号）

拍卖

5月12日 16:30

嘉德艺术中心 A厅

御製

所谓御製

即皇帝下旨制作的器物

内庭恭造之器

既体现皇帝无与伦比的尊贵气度

又反映匠心独运的儒雅风范

并非仅富贵所能得

观御製之器

既可窥帝王之文化品味

也可领略其九五至尊

君临天下

江山一统之气魄

乃至悠悠中华文明之博大精深

……

在历史长河中

宫廷御制器物宛如熠熠星辰

承载着深厚的文化底蕴

与无与伦比的艺术价值

它们不仅是实用的器物

更是皇权的象征

凝聚着古代工匠们的卓越智慧与超凡技艺

是中国传统工艺登峰造极的体现

浅夏五月，与君共聚。此次中国嘉德2025年春拍，“瓷器及古董珍玩集萃”专场敬呈华夏艺珍近140件，自蕴典雅尚风，囊括明清掐丝珐琅、剔红漆器、宫廷御制、吉金铜器、竹木清供等，一展东方美学的古典韵味。与一般拍品不同，这些拍品大部分均以10000元起拍，以绝高的性价比令人心动，是一众收藏家夺得心仪藏品的可贵机会。其中特甄选9件典型御用风格的“宫廷长物”，所呈现器物上的“御製”大部分都可以得到相应的考证，而其背后的收藏源流和文化价值，自然还有着极大的挖掘空间。

明末文震亨的《长物志》至今都成为了人们追求富足精神世界文人生活的标杆，居住的空间，一室一庐，一草一木，都代表着居住者的审美趣味。而此次上拍的9件 “宫廷长物”，则是真正代表着皇家的审美趋向，宫廷的“长物”透过御用器物的形式，标识身份地位，形成一个精英文化圈，蔚为大观。

Lot 738

清乾隆 御制渔樵二十咏紫檀雕龙板

18×8.9 cm

此件紫檀雕龙板为乾隆皇帝御制，上面雕一五爪龙，张牙舞爪，遒劲有力，穿梭于朵朵祥云之间，象征皇帝至高无上的皇权。下面雕海水江崖，海水细若发丝，繁而不乱，江山挺拔有力，寓意江山永固。山崖上方雕一火焰宝珠，海水中雕海螺一只，虾一只，螃蟹一只，右侧依承了唐代漆器金银平脱镶嵌工艺，镶嵌“御制渔樵二十咏”银字。此板雕刻手法精湛细腻，技艺高超，云龙活灵活现，代表了乾隆时期宫廷造办处紫檀雕刻的最高水平，登峰造极，所见无出其右者。

《清宫陈设档》记载，此板为紫檀雕龙罩盖匣的面，在清代时就己疏散，内置“御制渔樵二十咏”青玉册页八页，陈设于内庭东路宁寿宫的“三友轩”，“三友轩”是乾隆帝用于休憩、赏景和吟诗作赋的场所。

Lot 737

清乾隆 御制“汉虎尊”、“乾隆御玩”器座

L 22.9 cm

器座由上好的紫檀雕刻而成，中间刻“汉虎尊”三字，是为“汉虎尊”所量身定制的器座，“乾隆御玩”表明这是宫庭造办处根据乾隆皇帝的旨意，专为皇帝做的御玩之物，这种古器座并非一般技艺，而是一件独具价值的艺术品。

《清宫陈设档》记载，“汉虎尊”陈设于宁寿宫区的“倦勤斋”，并且有紫檀座。“倦勤斋”是乾隆皇帝为自己归政之后准备的居所。

Lot 739

清乾隆 御制紫檀高浮雕云龙纹牙板

L 64 cm

传统家具的力与美，离不开各种基础构件天衣无缝的配合，能工巧匠也十分擅长在基础构件上尝试新的设计，以此进一步发展家具之美。在众多构件中，牙子是绝大多数家具都无法抛弃的，它既在承重和加固结构上起到一定作用，又是实现家具丰富多彩艺术魅力不可或缺的配饰。

此构件牙板以上等紫檀制作，色泽沉穆，纹理清晰，包浆莹亮。除连接面外，通体满工，以镂雕、高浮雕、阴刻等手法雕琢云龙纹，密密匝匝的云纹间神龙起伏，若隐若现，动感十足，遒劲有力，线条流畅，气势逼人。整器雕工娴熟，技法高超，繁而不乱，应为乾隆时期宫廷造办处御制紫檀家具之佳作。

Lot 740

清乾隆 御制乾隆御笔诗文松花石

L 35 cm

松花石又名“松花玉”因其质地坚硬如玉，色彩艳丽柔润而得名，产于清朝的发祥地长白山区的松花江流域。

清朝时期，松花石做为贡品，其开采为朝庭拢断，民间严禁使用，多制成砚台，是清代皇室的御用珍品，康熙皇帝赐名、亲撰《松花石砚制砚说》，乾隆皇帝将松花石砚封为国宝，可见松花石的珍贵程度。

此件拍品体量硕大，颜色青绿均匀，手感温润，十分罕见，且上面刻有乾隆皇帝御笔所书诗文31字，出自乾隆帝所作《古今体六十六首甲戌六 拟古诗三十首有序》，字体挺拔有力，流畅飘逸，圆润饱满，给人一种端庄厚重，正大气象之帝王之气，可谓字字珠玑。

Lot 735

清乾隆 御制“乾隆御笔心经”白玉画别一对

L 4.6 cm×2

画别釆用上等新疆和田白玉雕刻而成，正面运用减地阳雕手法，雕刻龙纹，背面阴刻“乾隆御笔心经”五字，填金。在如此小的画别上刻字难度非常大，虽是雕成，宛若笔书，非宫庭顶级匠人不可为之。此皇帝御用之物能成对出现，实属罕见。

乾隆皇帝对佛教有发自内心的崇信，他曾暗示自己是文殊菩萨的化身。同时，乾隆帝也比较孝顺，每逢特殊日子，会给太后抄经祈福，此对画别就是这段历史的见证，具有独特的宗教艺术价值和重要的历史价值。

Lot 734

清乾隆 御制“王蒙秋峦夕照”碧玉屏心

12×12 cm

屏心由和田碧玉制成，图案取自元代画家王蒙的《秋峦夕照》，中间是一条小溪，小溪上有一桥，桥上两位高士相逢，前面山石树木，岸上几座茅草屋座落在山下，山上山石层峦叠嶂，气势磅礴，天空留白处刻乾隆御题诗一首《王蒙秋峦夕照》

温润神情秀拔峯，溪桥策杖有人逢

底知夕照秋峦表，几点丹枫间老松

乾隆皇帝对书画艺术颇为喜爱，王蒙作为元代著名画家，其绘画风格独特，艺术成就颇高。乾隆帝收藏了不少王蒙的作品，并在一些画作上题诗表达对画作的欣赏。这足以证明乾隆皇帝对王蒙画作的喜爱与重视。

Lot 741

清雍正 御制玛瑙菊瓣杯

D 6.2 cm

带紫檀原配座

雍正二年二月十三日，“怡亲王交，玛瑙碗二件，奉旨此碗太厚，随形式往薄里磨做，钦此”。诸如此类的旨意在清雍正皇帝时的造办处《活计档·玉作》中比比皆是。当雍正皇帝在验收宫中造办处所呈上的玛瑙器皿时，最常要求工匠将玛瑙器“往薄里磨做”。此件造型秀气中带着华贵气质的菊瓣杯，小巧玲珑，每一片花瓣的轮廓，在面的切割上厚薄均匀，在棱线的处理上极为工整，打磨极薄，用手拿杯子时可透过杯壁看到手指上的指纹，俗称“指纹杯”。杯子用纯净的冰糖玛瑙雕上下两层花瓣，下面透雕三层飘逸花瓣的紫檀座为宫廷原配，十分罕见，杯与座上下呼应，形成一朵盛开的菊花。

《清宫档案》记载，雍正帝十分钟爱“四君子”之一的菊花，制做了多种菊瓣器物，而且对玛瑙也是偏爱有加，此杯线条简洁、作工精细，体现了雍正皇帝对制做尽善尽美的要求。

Lot 736

清乾隆 御制“题董浩四季山水册”诗玉板、红木刻“普门品”经板两件

29.1×10.5 cm、6.6×3.3 cm

玉板刻乾隆御题诗“题董诰四季山水册”中的“水暖垂纶”

宿雨初收春水生

绿川坐喜漾舟轻

谁言五字翻如锦

不及一竿曲尽情

经板红木制，刻书“妙法莲花观世音普门品”。《妙法莲花观世音普门品》，一卷，清乾隆二十八年高宗弘历墨笔写本，经折装。卷首前有白描佛说法图，卷未有韦驮像，文内有佛说法图40幅，卷末有乾隆癸未中秋御题，铃“干”“隆”、“得大自在”、“五福五代堂古稀天子宝”、“八征老念之宝”、“太上皇帝之寳”“干清宫宝”诸玺。

Lot 742

清乾隆 御制紫檀器座三件

D 20.5 cm； L 16.5 cm； L 14.3 cm

此器座三件，精选紫檀木雕琢而成。1、圆形器座，二层台式，上层表面嵌银丝装饰，边沿饰如意头一周，内饰五福捧寿纹，下层四周镂雕开光如意云头，内饰缠枝花卉纹。2、枣核形器座，四周镂雕、透雕海浪纹，纹饰细腻，立体感强，动感十足。3、玉石类随形器座，平底，下承五如意足，一足缺失，座面雕饰梅竹双清图，梅枝蜿蜒曲直，枝头梅花盛开，翠竹枝叶舒展。

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