谁让我豁然开朗？似乎在不经意间，走出了田楷的羁绊！

近几天，我的书法活动只忙一件事儿，那就是专注欧阳询《皇甫君碑》的临写。另一方面，关注书友们对我临作的反馈，有不少的评论、点赞和收藏！在这里，我感激万分，感谢热心的书友对我的作品，表示坚定的支持！

其中有一则评论，不觉使我心头一颤：有位书友认为：《皇甫君碑》可能有假，这里的字分明是“田楷”。我懂得了其中隐藏的含义，即我的欧楷写得不地道，依然存在田楷的影子。这位书友眼力真好，的确如此！

不可否认，我是花了不少时间学田楷的，但田楷学习的时间，远不如欧楷原帖的时间长！最初学欧阳询《九成宫》，再学田楷，最后又复归欧楷《九成宫》。

很多书友都认为我的欧楷更像“田楷”，这是既定的事实。但有个问题很有意思，为什么学欧楷原帖那么长时间，至今还是像田楷呢？难道田楷有什么魔力？

其实，作为书法人，字体像哪一家，也不是刻意的追求，而是一种自然的表现。田英章也不知道他的字会写成今天“田楷”的模样，这也是自然而然的事情。

实际上，田楷就是欧楷的变化体，属于欧楷范畴。所以，即使写得像田楷，同样属于欧楷范畴。临帖也并不需要和原帖一模一样，因此才有了各种风格的欧楷，如卢中南、孟繁禧、丁谦、陆启成等人的欧楷，都有自己的面貌。

欧楷的核心碑帖，我一直认为是《九成宫》。不管写欧楷的什么内容，如果总是像《九成宫》的神韵，那就对了！

今天又有微信书友鼓励我专攻欧楷《九成宫》，他提出了一个很有意义的观点，就是不当书家，只作书奴。我倒是很欣赏这个说法。

很多人总是追求什么创新呀、风格呀，认为只有善于创新和形成风格，就是书法家的范儿！而提起“书奴”一词，很是鄙视，认为书奴就是字匠，成不了书法家。

然而，书法家一词，完全是后人一厢情愿的添加的！古人哪有什么书法家的概念，把字写好就得了呗！今人一旦被人说成书奴，认为是羞辱，这个看法大可不必！

我认为，要想当一名合格的书法家，先要成为一名书奴。所谓书奴，就是能把古代的一家经典吃透，并忠实于古代书法经典，矢志不渝的“守正”，即使“不敢越雷池一步”，也是可敬的！

我的结论是：连书奴都做不了 ，何谈当书法家？作书奴的精神，就是敢于“坐冷板凳”是精神！书奴精神，就是一种对经典的敬畏精神，更是一种不言放弃的执着精神！

然而，书奴不能当一辈子，要适时跳出书奴的禁锢，最终形成自己的特色。

我敬畏欧楷，也崇尚田楷。然更喜欢原始的欧楷风味，有意打破田楷的局限。比如今天的临作，我就牢记了书友的提醒，要写清瘦一些，写肥了，会向田楷靠拢。

今天的5页临作，第一页，依旧“田味十足”，我是不满意的。最后的四页，像是摆脱了田楷的束缚，有些像欧楷的模样了，关键是笔法做到了“减肥”！

所谓“骨力”，就是要有“瘦劲”，比如梅花的风骨，就是清瘦的风姿。书法的线条若肥，会成为一种病态，严重的，就成了“墨猪”。清瘦的风格，就像一个精神抖擞的人，仙风道骨的。

今日书风的突变，缘于书友的善意提醒，使我豁然开朗！似乎在不经意间，走出了田楷的羁绊，隐约感觉到进入了一种“柳暗花明”的境界！

我一直在反思：是什么原因，形成田楷的面貌？今天我找到了答案！原来田楷是讲究所谓的“精致”和“规范”，运笔时，难免有一种刻意的心态在作袭。总想一笔一划要如何如何的到位，未能体现出书法的写意性。

欧阳询的《皇甫君碑》是小楷，临作是小楷放大。因此，务必使笔法迅疾和轻灵。要借鉴国画的写意手法，追求笔墨的意境和空灵，不要把笔画写实、写僵。

如果学过欧楷和田楷，当达到一定的程度后，就要在欧、田之间自由的穿梭，不要纠结像谁和不像谁，然后以开放的心态，不拘一格的写出自己的笔意。所谓“我写我意，无关古今”！

最后以回复微信书友的一首诗，作为本文的小结：

不作书家甘作奴，九成宫里写春秋。平生三昧欧田法，不见高风堪愧羞。