张江舟：纸素为田笔耕犁 墨渖氤氲藏乾坤

水墨之道，肇于太古，成于魏晋，盛于宋元，今有张江舟者，承古开今，独步丹青。其艺融贯中西，既得徐蒋写实之骨，复纳泰西光影之髓，线墨交辉，色韵共舞，开人物画之新境，立当代水墨之圭臬。

观其人物，形神兼备，若顾恺之点睛，吴道子运笔。衣褶纹理，勾皴若游丝，婉转含劲;眉目传情，点染似星辉，幽邃藏真。承悲鸿写实之精微，兆和塑形之谨严，然不囿旧范，自辟蹊径。线非止界形，更化空间之维;墨非惟状物，尤彰光影之变。一笔既落，虚实相生;数染叠加，骨肉浑成。故其笔下人物，或立若松岳，或动似云烟，恍然有金石之质，飘逸具仙灵之气。

至若施彩，尤见匠心。墨色本玄，张氏独能破其沉寂。朱砂点唇，若朝霞破晓;石绿染袂，似春水初融。浓墨积染，层叠如夜雾凝山;淡彩轻敷，晕散若晨露泫叶。墨渖与丹青并置，非徒炫目，实乃情思激荡。赤者如心火灼灼，青者若幽潭深深，黄者似金晖泻地，斑斓间隐见人世悲欢，色相中暗藏乾坤玄机。

其墨法之妙，更在积染渗透。纸素为田，笔耕为犁，层层皴擦，若岁月沉淀;处处渗化，似心潮起伏。浓淡相冲，若阴阳交泰;枯润互济，如刚柔并生。墨色非止黑白，乃含万象之变：焦墨似铁，苍劲沉雄;宿墨若云，氤氲迷离。观其作，墨渖淋漓处，似见洪荒初辟;飞白疏朗间，恍闻大化希声。此非技之巧，实心与墨契，神与纸通。

尤可称道者，在其融古铸今之胆识。传统水墨，尚留白虚静;张氏独以彩入墨，破千年窠臼。朱蓝辉映，若霓虹贯空;黄紫交织，似星斗列汉。然艳而不俗，烈而含韵，盖因色中有墨，墨中蕴色。其作深意，尤在象外之旨。人物非徒写形，乃载哲思。或蹙眉凝目，若忧黎元疾苦;或振袖昂首，似抗命运樊笼。背景墨色混沌，隐现城池倾覆、江河逆流，此非臆造，实乃对世道之隐喻。一笔一划，俱含苍生之叹;一皴一染，皆藏天地之问。故其画非止艺也，实为心史，为世鉴，为众生立言。

水墨千年，代有才人。张江舟以古法为舟楫，以新意为风帆，横渡艺术之长河。其线，勾连古今;其墨，吞吐八荒;其色，辉映万象。昔谢赫论画，以气韵为宗;张氏作画，则以时代为魂。观其作，但见传统血脉涌动其间，现代精神飞扬其表。笔墨之道，贵在通变。张氏既不弃六法之根柢，复敢越雷池而创新。故其作也，有晋唐之骨，宋元之韵，明清之性，更兼当代之思。后之览者，当临画静对，或可见墨渖深处，有先贤低语;彩痕明处，闻今人长啸。水墨至此，岂独技艺之精进?实乃文明之延续，心灵之共鸣。