古代钱币中的接郭、寄郭和连轮

两宋时期，中国的货币文化发展到了一个新的高度。钱币的铸造工艺有了进一步的改进，相应的，铸钱的质量有了进一步的提高。与其它朝代相比，宋代的钱币铸造数量最多；钱文上的书体最多，涵盖了所有的书法字体，除了篆、隶、楷、行、草体外，另有“瘦金体”的崇宁、大观钱文..多种书体出现在钱文上，呈现出百花竞放，精彩纷呈的局面。正因为如此，形成了宋钱的版别繁多，有的版别较难区分的情形。由此，一些新的钱币术语出现。有的钱币术语虽然是出自宋代之前，但使用频率最高的还是宋钱。

古钱币多为方孔圆钱。要在钱面的方寸之地，写出美观养眼的四字钱文，其难度不亚于“在圆桌上跳芭蕾”，考验的是书家的书法艺术水准。钱币关乎到“国体”，古今之最高执政者，都对钱的形制、钱文的书写要求十分严格。在古钱币中，必须做到字形基本方正，各居其位，大小基本相等；文字的整体布局严谨，分布合理；文字之间相互呼应，上和下、左和右分别对称；文字与外轮、内郭的距离基本相等。总之，钱文上的书法艺术水准，必须能够代表国家级的书法艺术最高水平。

古钱币中，特别是在宋代的钱币中，人们在区分钱币的版别时，除了通过钱文的特征区分之外，尚需仔细观察每个钱文的整体与单笔的笔划，笔画与外郭、内郭之间的距离。就是说，需要观察每个钱文与内、外郭之间的距离远近，由此最后确定版别的名称。

为了便于“定版”，泉家根据方孔圆钱上的文字距离内、外郭的远近，提出了“接郭”、“寄郭”、“隐郭”、“隔轮”、“连轮”等概念。本文重点介绍一下接郭、寄郭、连轮三个常见的术语特征。

一、接郭

这里的“郭”，指的是内郭；“接”为连接之意。接郭就是指钱文的笔划与内郭相连。如下图所示的这枚折二钱政和通宝，四个字均有笔划和内郭相连，这一点是该钱的主要特征，故此，该钱的版别为政和通寳折二“接郭”。

多数古钱币的“接郭”，只是一两个字，或三个字的笔划与内郭相连，这种特征因为并非某枚钱币的主要特征，只是某枚钱币的次要特征之一，因此，不能直接定为“接郭”版，只能在细分小版别时，定为“XX接郭XX”。如下图所示的这枚崇宁重宝，“崇”字移位退后，这一点是该枚钱的主要特征；仔细观察，该钱的穿口阔于标准版崇宁重宝的穿口；“崇”、“寳”二字接郭，这两点为该钱的次要特征。由此可以断定，该钱的版别为退崇接郭宝广穿。

二、寄郭

所谓“寄郭”，也称“挤郭”，就是钱文与内郭靠的很近。譬如下图所示的这枚宣和通宝折二钱，“通”字的走之旁紧靠右边的穿郭，但又与右边穿郭不相连接。该钱的钱文和普通隶书钱文的标准版区别很小，寄郭成为了该钱的主要特征。由此可以判定，该钱的版别为宣和通寳折二寄郭版。

三、连轮

所谓“连轮”，，是指钱文中有的笔划与外郭相连。下图所示的这枚圣宋元寳折二钱，“圣”字的左上“耳”字，第一、二笔的竖划和横折划的相交处，两个拐角与外轮相连；“寶”字下部的“貝”字下面的“八”字一撇，与外郭相连；虽然”元“字接郭，但主要特征还是”圣“、”寶“二字的连轮。故此，该钱的版别为圣宋元寳折二连轮。

有的古钱，文字既有接郭的，又有连轮的，这种情形，主要是看钱文接郭和连轮的多寡。譬如下图所示的这枚崇宁重寶，四字皆接郭。因此，尽管”崇“字既接郭又连轮，但因为四个字全部接郭，接郭是该钱的主要特征，这一特征是区别于同类钱币的关键，由此，我们可以断定，该钱的版别为崇宁重寳接郭。

古钱币中的常用术语较多，尤其是有关宋钱特征的名词更多。譬如，与”寄郭“意思相对的术语”隔轮“，还有与内郭相关的术语”隐郭“等。这些钱币中常见的术语，只要泉友们能够明确其概念的内涵，再加以用实物比照，就能分清古钱币中的有关特征，并在确定其版别时，能够起到一定的帮助作用。