“历代墨迹精选”系列第二辑10种

发布时间：2025-03-19 09:12 浏览量：6

“历代墨迹精选”系列是精品原大、原色书法系列丛书。此系列秉承精品原则匠心打造，兼具临帖、艺术欣赏价值。“历代墨迹精选”系列丛书择历代名家优质书法墨迹，且以高精度图片、无限趋近底本的调色、严苛的制作标准、亲民的定价满足临帖者与书法爱好者的各种需求。经折装的设计，也更方便书者随手取用、时时临习。

此前我们已经推出“历代墨迹精选”系列第一辑10种，读者反响热烈。

于是“历代墨迹精选”系列第二辑10种也正式上市啦！本次精选的书法墨迹，涵盖楷、草、行多种书体，满足不同临习需求。

本次精选的10种墨迹目录如下：

01 王羲之兰亭序四种

本书选取王羲之《兰亭序》摹本或刻本四种，分别是《冯摹兰亭序》《褚摹兰亭序》《虞摹兰亭序》《宋拓定武兰亭序》。

《冯摹兰亭序》卷，冯承素摹，纸本行书，纵二十四点五厘米，横六十九点九厘米。此卷用楮纸两幅拼接，纸质光洁精细。因卷首有唐中宗李显神龙年号小印，故称“神龙本”。前纸十三行，行距较松；后纸十五行，行距趋紧，然前后左右映带，欹斜疏密，错落有致，自然生动，在传世摹本中最称精美，体现了王羲之书法的遒媚多姿、神清骨秀，为接近原迹的唐摹本。

《褚摹兰亭序》卷，褚遂良摹，纸本行书，纵二十四厘米，横八十八点五厘米。此卷由两纸拼接，前纸十九行，后纸九行，行款排列较松匀，以临写为主，辅以勾描，因此书写较为流畅，亦具一定功力。

《虞摹兰亭序》卷，虞世南摹，纸本行书，纵二十四点八厘米，横五十七点七厘米。此卷用两纸拼接，各十四行，排列较松匀，近石刻“定武本”。但点画与褚遂良摹本相近，较圆转，少锐利笔锋。墨色勾画清淡，气息古穆。

《宋拓定武兰亭序》，册页装，半开墨心纵二十四点四厘米，横十一点七厘米。定武本是唐代书法家欧阳询的临本，于北宋宣和年间勾勒上石，因北宋庆历年间发现于河北定武而得名。赵孟頫曾言：“古今言书者以右军为最善，评右军之书者以禊帖为最善，真迹既亡，其刻石者以定武为最善。”

02 陆柬之文赋

本书为陆柬之传世书作《文赋》。

《文赋》，全称《唐陆柬之书陆机文赋卷》，由八段纸接成，晋陆机撰，陆柬之书。据《石渠宝笈》记载：“纵八寸，横一丈一尺一寸（纵二十六点六厘米，横三百七十厘米），行书，一百四十四行，一千六百六十八字。”此帖章法和气韵以王羲之为取法对象，字体以正、行为主，间参草字，虽三体并用，但上下照应，左右顾盼，配合默契，浑然天成。笔致圆润而少露锋芒，表现出平和简静的意境。笔法飘纵，无滞无碍，超逸神俊，深得晋人韵味。书家们把此卷视为瑰宝，给予很高的评价。

元代书法家揭傒斯曾评论此帖曰：“右陆柬之行书《文赋》一卷，唐人法书结体遒劲有晋人风格者，惟见此卷耳。虽若隋僧智永，犹恨妩媚太多、齐整太过也。独于此卷为之三叹。”赵孟頫评价曰：“右唐陆柬之行书文赋真迹，唐初善书者称欧虞褚薛，以书法论之，岂在四子下耶。然世罕有其迹，故知之者希耳。” 张怀瓘评其书曰：“晚习二王，尤尚其古，中年之迹，犹有怯懦，总章已后，乃备筋骨。殊矜质朴，耻夫绮靡。”

03 张旭古诗四帖

本书为张旭传世书作《古诗四帖》。

《古诗四帖》，纸本草书，五色笺，纵二十九点五厘米，横一百九十五点二厘米，共四十行，一百八十八字。录文为四首诗赋，前两首是南北朝庾信的《道士步虚词》之六和之八，后两首是南朝宋谢灵运的《王子晋赞》和《岩下一老翁四五少年赞》，《宣和书谱》《续书画题跋记》《式古堂书画汇考》等著录。通观全篇，线条圆润遒劲，结构宽博纵逸，布局大开大合，气势如虹，一改魏晋时期小草的拘谨，牵丝连线，连环回绕，跌宕起伏，笔势纵横，是草书发展史上的新突破，实乃草书巅峰之篇。

宋代朱长文把其书列为“出乎其类，拔乎其萃”的神品。明代丰坊言其“行笔如从空掷下，俊逸流畅，焕乎天光。若非人力所为” 。苏轼赞道：“张长史草书，颓然天放，略有点画处，而意态自足，号称神逸。”

04 董其昌行书两种

本书选取董其昌传世行书书作《紫茄诗卷》《七律诗》两种。

《紫茄诗卷》，纸本行书，纵二十四点五厘米，横四百十四厘米。此卷书于丙子三月望，丙子明崇祯九年(一六三六)，董其昌已八十二岁高龄，并于这一年的十一月去世，故此卷为董其昌之绝笔，弥足珍贵。清新隽逸、秀美绝伦，然又不乏老辣，是董其昌之上乘代表作。清人梁同书看了董其昌晚年墨迹后称：“思翁晚年一洗姿媚，以唐法行晋人意，遒逸之致，如老树着花。江村所谓初看不佳，愈观愈妙者，吾于此书亦云然。”

《七律诗》，纸本行书，纵三十一点五厘米，横一百二十五点六厘米。董其昌开创了以柔性美为特征的书法风范，影响近两个世纪，但此卷书风大改，用笔不再飘逸而显厚重，但又不失行书之流畅，应为董其昌书法之精品。

05 王铎行草两种

本书选取两件王铎书法作品，分别是《琅华馆师古帖》和《琅华馆拟古帖》。

《琅华馆师古帖》，绫本行草书，纵二十三点七厘米，横二百九十一点一厘米。此卷为王铎于一六四〇年所作，这一年他四十九岁。王铎以绫本临郗愔、王徽之、谢庄、王操之、王恬等晋人法帖，虽自谓疏阔，但通篇运笔变化丰富，墨色浓黑饱满，肆意酣畅。从篇幅尺寸可知，王铎所书的字径仅为二至三厘米。于如此小字中仍能腾挪闪转，可见书家的深厚功力。

《琅华馆拟古帖》，绫本行草书，纵二十五厘米，横一百八十六点八厘米。此卷为王铎于一六四六年所作，为其五十五岁作品。此卷笔力矫健，线条沉厚却具灵动之姿，墨色浓烈，布局讲究，展现磅礡气势。此卷字虽小，却气势饱满，通篇活力洋溢，丝毫不倦怠。卷中，王铎以圆转贯之以气，以折锋强之以势，形成言已尽而势未断的畅达之气。

06 蔡襄行书三种

本书选取蔡襄书法作品三种，分别是《自书诗》《离都帖》《澄心堂帖》。

《自书诗》，纸本行书，全卷三接纸，纵二十八点二厘米，横二百二十一点二厘米，七十三行，八百八十余字。此卷所书五言、七言诗十一首即是。书写时间当在诗成之后不久，蔡襄时年约四十岁。因属个人诗稿，无意求工，故笔致飘逸流畅，点画婉转精美，充分展示了蔡襄中年清健圆润的书风特色与纯熟的功力。

《离都帖》，又名《致杜君长官尺牍》，纸本行书，纵二十九点二厘米，横四十六点八厘米。此帖作于一〇五五年，乃蔡襄“南归”途中所书，追述离都（今河南开封）行至南京（今河南商丘）时痛失长子，友人来信慰问，蔡襄作此书答谢。其书法丰腴厚重处似颜真卿，兼有王羲之行草之俊秀。

《澄心堂帖》，纸本行书，纵二十四点七厘米，横二十七点一厘米。全篇结体端正略扁，字距行间宽紧合适，一笔一画都甚富体态，工致而雍容。

07 褚遂良倪宽赞

本书选取褚遂良书法作品《倪宽赞》。

《倪宽赞》，又作《儿宽赞》，素笺乌丝栏墨迹本，纵二十四点六厘米，横一百七十点一厘米。《石渠宝笈》载：“帖高七寸七分，横五尺二寸七分，字共五十行，满行七字。”

这件墨迹与褚书碑版风格一致。其用笔富于变化，气均力匀；在处处表现运锋扎实的同时，往往参用轻盈飘洒、灵活自然的笔墨。起笔轻捷，收笔沉着，主要笔画适当地伸展，给人以笔势翩翩、潇洒大方、平和闲雅、神爽超迈的感觉。

08 文徵明小楷三种

本书选取文徵明三种小楷作品，分别是《金刚般若波罗蜜经》《醉翁亭记》《千字文》。

《金刚般若波罗蜜经》，绢本立轴，纵一百一十六厘米，横三十一厘米，是文徵明八十七岁时用泥金书写而成的。全文五千余字，字字超逸灵动，稳重多变。

《醉翁亭记》，文徵明八十二岁时书写。全文精整挺秀，铁画银钩。文徵明曾多次书写《醉翁亭记》一文，此卷小楷《醉翁亭记》当属珍品。

《千字文》，南北朝时期梁朝周兴嗣编纂，是从王羲之书法作品中选取一千个不重复汉字组成的韵文，是历代名家的日常练笔之作。全文为四字句，对仗工整，条理清晰，文采斐然。此幅小楷《千字文》法度谨严，一丝不苟，可为后世临摹师法的经典范本。

09 黄庭坚行书两种

本书选取黄庭坚两种行书作品，分别是《砥柱铭》和《松风阁诗帖》。

《砥柱铭》为行书手卷，长达十一米，其中卷心长八米，内容为唐代魏徵的《砥柱铭》，全文六百多字。

《松风阁诗帖》为七言诗作，行书，纵三十二点八厘米，横二百十九点二厘米。松风阁位于湖北省鄂州市西山。西山，古称樊山，是当年孙权讲武修文、宴饮祭天的地方。宋徽宗崇宁元年（一一〇二）九月，黄庭坚与朋友游此山，途经松林间一座亭阁，在此过夜，听松涛而成此作。此阁由此命名为松风阁。该诗主要内容为歌咏当时所看到的景物，并表达对朋友的怀念。全篇风神洒荡，长波大撇，提顿起伏，一波三折，意韵十足，堪称行书之精品。

10 颜真卿楷书两种

本书选取了颜真卿书法精品，分别为《自书告身帖》和《竹山堂连句》。

《自书告身帖》，楷书墨迹，纵三十五厘米，横二百零七厘米。此作书法苍劲谨严，结体宽博，尤能反映颜书风采。此帖载于《云烟过眼录》《清河书画舫》。明代书画家詹景凤曾赞此书：“书法高古苍劲，一笔有千钧之力，而体合天成。其使转真如北人用马，南人用舟，虽一笔之内，时富三转。”董其昌亦评道：“此卷之奇古豪放者绝少。”

《竹山堂连句》，墨迹本，颜真卿书，原迹早佚。此传世本为唐人临本，绢本，原是屏风，后割为册页，每页纵二十八点二厘米，横十三点七厘米，计十五页，页六行。该作内容为颜真卿与诸友人于竹山堂作诗联句。书法端严浑厚，虽乏颜书磅礴之势，但楷则犹存。此帖曾由南宋高宗绍兴内府，明晋王府，清梁清标、安岐等收藏。宋《宣和书谱》、明王世贞《弇州续稿》、清安岐《墨缘汇观》等均有著录。