清代楷书只有馆阁体吗？看过来：这幅小楷超越唐人，直追魏晋！

伊秉绶（1754-1815），清代著名书法家、廉吏，字组似，号墨卿，福建宁化人，为大书法家浓墨宰相刘墉的弟子，与邓石如并称“南伊北邓”。

其隶书雄浑宽博，被梁启超誉为“清代第一”！

兼善篆、楷等体，小楷《秦并海内兼诸侯》古雅灵动，直追魏晋；为官历任惠州、扬州知府，政绩卓著，病逝后被扬州人祀于“四贤祠”。

伊秉绶只会写北碑和隶书？看过来：这幅小楷超越唐人，直追魏晋！

提及清代书法巨匠伊秉绶，世人脑海中浮现的多是他那雄浑宽博、大气磅礴的隶书，或是与北碑一脉相承的苍劲篆笔。

作为与邓石如并称“南伊北邓”的书坛宗师，他的隶书名满天下，被梁启超盛赞为“清代第一”，久而久之，“伊秉绶=隶书大师”的认知几乎成了书法界的共识，甚至有人默认他专攻篆隶北碑，于小楷一道鲜有涉猎。

然而，当那卷《秦并海内兼诸侯》小楷真迹展现在眼前时，所有固有认知都被彻底颠覆。

纸页间，笔墨温润如玉，结体灵动古雅，全然不见其隶书作品中惯有的雄浑刚健，反倒透着一股魏晋文人的萧散淡泊与唐人楷书的严谨精妙，若非落款“秉绶书”三字赫然在目，谁能想到这娟秀灵动又不失筋骨的小楷，竟出自以“大气”著称的伊秉绶之手？

这幅《秦并海内兼诸侯》小楷，是伊秉绶中年时期的得意之作，书写内容为秦代历史相关记述，篇幅虽不长，却字字珠玑，尽显功力。

观其用笔，起笔藏锋收笔回锋，笔画纤细却不羸弱，提按转折间如行云流水，既有钟繇《宣示表》的古拙厚重，又有王羲之《黄庭经》的灵动飘逸，每一笔都蕴含着千钧之力，所谓“力透纸背”，莫过于此。

再看结体，字形略扁，疏密得当，欹正相生。

有的字紧凑内敛，如“并”“兼”二字，笔画相互呼应，紧凑却不拥挤；

有的字舒展自然，如“海”“内”诸字，撇捺舒展有度，尽显开阔气象。

这种结体既保留了魏晋小楷“尚韵”的精髓，又融入了唐人楷书“尚法”的严谨，字里行间既有文人的雅致情怀，又有书家的精湛技艺，将小楷的韵味与法度演绎得淋漓尽致。

要知道，伊秉绶的隶书以“宽博雄浑”见长，笔画粗壮有力，结体开阔舒展，与小楷的“精致细腻”看似相悖，实则暗藏相通的笔法精髓。

他将篆隶中的中锋用笔、筋骨之力巧妙融入小楷书写中，使得这幅作品虽笔致纤巧，却骨力内蕴，避免了常见小楷易犯的“软媚无力”之弊。

这种跨界融合的书写智慧，正是伊秉绶超越常人之处。

长久以来，世人多聚焦于伊秉绶的隶书名篇，却忽略了他在小楷领域的深厚造诣。这幅《秦并海内兼诸侯》小楷真迹，如同一把钥匙，为我们打开了了解伊秉绶书法艺术全貌的新窗口。

它不仅证明了伊秉绶并非“专攻篆隶”的单一型书家，更是一位兼善诸体、融会贯通的全能型宗师，其书法成就远超后世的固有认知。

从雄浑宽博的隶书，到古雅灵动的小楷，伊秉绶用笔墨打破了世人的偏见，也诠释了真正的书法大家应有的境界——不拘泥于一体，不局限于一格，以深厚的笔墨功底为基石，在不同书体间自由穿梭，皆能自成一家。

这幅被埋没的小楷佳作，不仅让我们重新认识了伊秉绶，更让我们看到了清代书法艺术兼容并蓄、多元发展的鲜活面貌，也为后世学书者留下了一份跨越古今的艺术启示：真正的艺术高峰，从来都不止一条攀登之路。

伊秉绶《秦并海内兼诸侯》小楷真迹欣赏如下：