这个秋天，不可错过的绝美秋色——看诗人如何将秋色写得缤纷绚烂

在四季中，秋的美，是不输春的，诗人刘禹锡曾写到：自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

“春花秋月”。春有百花艳，秋，就不单是秋月了，还有秋色、秋声、秋韵……

古诗词中，写春、秋的词句最多。不同的是，写春，大多清新明丽，写秋，则因草枯叶黄，天凉岁尽，多为借秋言愁言悲言思言怨，真正在诗中尽情描绘绚烂秋色的经典诗词，其实并不多。

这个秋天，不要错过这绝美秋色，也不要错过诗人们用手中的笔尽情去描绘的秋韵，因为这样的秋韵秋色，着实太美。

《山行》

——唐·杜牧

远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

在描写醉人秋色的诗词中，杜牧的这首《山行》，也许是人们最耳熟能详的。一句“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”成为了描写秋日绚烂之景的千古名句。

这首诗本是诗人行于山中，无意间被漫山火红的枫叶所迷醉，于是停下车来，坐观这无边秋色而作。

诗中那漫山红透的枫叶，的确是春日百花都难以比拟的惊艳，秋的美，美了时光，醉了流年。

《野望》

——唐·王绩

东皋薄暮望，徙倚欲何依。

树树皆秋色，山山唯落晖。

牧人驱犊返，猎马带禽归。

相顾无相识，长歌怀采薇。

在秋日傍晚，隐居山中的诗人，带着些许彷徨心绪，站在东皋山上纵目远望，只见层层树林秋色尽染，夕阳的余辉洒遍千山万叶。

有牧人驱赶着牛群，猎人携带着猎物，在黄昏中归来了，诗人与他们擦肩而过时，却彼此相对无言，于是想起了古代采薇而食的隐士。

在诗人笔下，落日的余辉洒满秋日的千山万岭，层林尽染，秋色无边，秋的美，美得让人感叹。

《沁园春·长沙》

——现代·毛泽东

独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。

看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。

鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？携来百侣曾游。

忆往昔峥嵘岁月稠。

恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。

指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。

曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？

放眼古今，能像毛泽东的诗词一样大气磅礴的，没有。只有伟人毛泽东，才敢称得上真正的“指点江山，激扬文字。”

这是一首抒写革命情怀的诗词。开篇先展现一幅多姿多彩、生机勃勃的湘江寒秋图，然后再写革命青年对国家命运的深刻关切与感慨，最后表达以天下为己任、蔑视反动统治者、改造旧中国的豪情壮志和对未来的坚定信念。

诗中描绘的湘江寒秋图，将色彩斑斓的秋景，写得绚烂醉人，在众多描写秋色的诗词中，实属罕见。

《谢新恩·冉冉秋光留不住》

——五代·李煜

冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。

又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。

紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。

雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。

秋日黄昏，秋光冉冉，满阶的红叶落入暮色中，留不住的时光在慢慢消逝。

重阳节又到了，登高远望，处处是茱萸的香气。紫菊的香味，在庭院中飘溢着，轻烟笼罩着细雨。

新雁呜咽着凄寒之声，年年愁恨，竟是如此的相似。

诗中虽有凄寒之声，愁恨之情，但秋日黄昏里的满阶红叶，菊韵黄花，薄烟细雨，却让人感受到秋的绝美。

踏莎行·秋入云山

——宋·张抡

秋入云山，物情潇洒。百般景物堪图画。丹枫万叶碧云边，黄花千点幽岩下。

已喜佳辰，更怜清夜。一轮明月林梢挂。松醪常与野人期，忘形共说清闲话。

山中秋色正浓，色彩秀丽，万物的争艳，使得这秋日之景，美得像一副画：经秋的枫叶万叶红遍，染尽千山，连接着天边的云霞，远处深幽的山岩之下，开着无数的菊花。这样的秋色，美到了骨子里。

又逢中秋佳节，众人欢度，天气爽朗，一轮明月挂在树梢上。我常与山野之人相约饮酒，不拘形迹地在月光下谈天说地。

《清江引·秋怀》

——元·张可久

西风信来家万里，问我归期未？雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。

西风送来万里之外的家书，问我何时能归家？在这红叶满山的季节，南迁的鸿雁正呼唤着同伴。

远离家乡的游子，醉卧在秋菊盛开的园中，在思乡的梦里，隐约听到秋雨轻敲着芭蕉，声声不断。

诗虽然很短，但红叶黄花的秋色，却写得很美。

《江上》

——清·王士祯

吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗自波。

晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。

吴头楚尾之地的路，究竟如何呢？秋雨如烟，秋日的江水暗自起伏，秋，越来越深了。

趁着秋夜寒凉的潮水，渡江而去，眼中尽是秋日黄叶，耳边尽是南雁嘶鸣。

诗中的“满林红叶”，让人感受到深秋时节的绚烂。

《暮江吟》

——唐·白居易

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

这首诗，四句都在描写秋日之景。前两句写秋日傍晚的江面，黄昏的夕阳，柔和地铺在江面，江水一半深碧，一半鲜红，非常的美。

后两句写九月初三的夜晚，挂在岸边草茎树叶上的露珠，就像珍珠一样，升起的新月，像一张精美的弯弓。

《山中》

——唐·王维

荆溪白石出，天寒红叶稀。

山路元无雨，空翠湿人衣。

荆溪的水位下降，白色的石头露出水面，清澈的溪水缓缓地流过粼粼白石，天气渐渐冷了，山间的红叶也变得稀少了。

山间的小路上原本并没有下雨，却因浓密翠绿的草木枝叶，仿佛似打湿了人们的衣衫。

诗描绘了秋末初冬的山中景色：铺满白石的小溪、稀疏的红叶、无边的浓翠。诗人笔下的深秋，没有半点萧瑟枯寂，而是一幅色彩斑斓，富有诗意的图画。

‌

《滕王阁序》

——唐·王勃

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

王勃的《滕王阁序》，是唐代骈文的巅峰之作，被后世誉为“千古第一骈文”。其文学价值、历史地位及即兴创作的传奇，铸就了这篇旷世华章的永恒魅力。

文中佳句连出，文词美得让人心醉。其中的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”更是流传甚广的千古名句，将秋日黄昏的美写到了极致。

天边绚烂的晚霞缓缓铺展，一只孤独的野鸭扇动翅膀，在霞光中与晚霞一同翱翔；清澈的秋水向前延伸，与广阔的天空在远方相接，水天一色，这样的秋光，美得让人惊艳。

《西江月·阻风山峰下》

——宋·张孝祥

满载一船秋色，平铺十里湖光。波神留我看斜阳，放起鳞鳞细浪。

明日风回更好，今宵露宿何妨？水晶宫里奏霓裳，准拟岳阳楼上。

满载着一船的秋色，诗人行驶在秋日的江面，这如镜的水面，平铺着十里的湖光山色。

诗人深深地沉醉在了这绝美的秋色中，认为是水神特意留住了自己，让他欣赏这夕阳西下的美景，还轻轻掀起层层细密的、像鱼鳞一样闪烁的波浪。

所以诗人说：如果明日风向回转，天气变好，那么今夜露宿于此又有什么关系呢？阵阵波涛声好似龙宫中奏演的《霓裳羽衣曲》，明天准能在岳阳楼上欣赏这满湖的胜景。

《苏幕遮·碧云天》

——北宋·范仲淹

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

词的上阕:描绘了一幅苍茫辽阔的秋景图。湛蓝的天空中，白云飘悠，大地铺满了枯黄的落叶，无边的秋色相连着秋日的江面，江波上弥漫着略带寒凉的翠色秋烟。夕阳映照着远山，天空与江水相接，而无情的芳草延伸到斜阳之外的远方。

秋色，在这里，被诗人描写得令人迷醉。

词的下阕:抒写作者的思乡之情和羁旅之愁。因思念家乡而黯然神伤，羁旅的愁绪始终缠绕着诗人，每日夜里，除非是美梦，才能留人入睡。

诗人说，明月升起时，不要独自倚靠在高楼上，因为此时更容易引发乡愁，喝酒不仅无法消解心中的愁绪，反而让酒化作了相思的泪水。

《赠刘景文》

——宋·苏轼

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。

荷花已经凋谢了，连那擎雨的荷叶也枯萎了，只有开败的菊花，依然紧抱枝头，傲寒斗霜。

一年中最好的景色你一定要记住，那就是橙子金黄、橘子青绿的秋末初冬时节 。

这是一首勉励朋友要珍惜大好时光，乐观向上的劝勉诗。诗人告诉朋友，秋末初冬之景，虽有些萧瑟冷落，但也有硕果累累。暗示人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段。

《长安秋望》

——唐·杜牧

楼倚霜树外，镜天无一毫。

南山与秋色，气势两相高。

楼阁倚立在经霜的树林之外，天空明净澄洁，像一面纤尘不染的镜子，没有一丝纤云。

远望中的终南山，那峻拔入云的气势，像是要与高远无际的秋色一赛高下。

一首小诗，寥寥数字，经霜的树林，山河的瘦远，无边的秋色，写出了浓浓的秋味。

《秋凉晚步》

——杨万里·南宋

秋气堪悲未必然，轻寒政是可人天。

绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。

古人认为秋天是悲伤的，但诗人却不这样认为。这与刘禹锡的“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”异曲同工。

诗人认为，轻微的寒意，正好是令人舒适的天气。绿色池塘里的荷花虽然都落尽了，但还有新长出来的如铜钱一样的小荷叶。

《秋词二首·其二》

——唐·刘禹锡

山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。

试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。

刘禹锡的《秋词二首》，最为流传，也最为人们欣赏和引用的，其实是第一首:

《秋词》

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

因为这第一首写得豪情不羁，洒脱漂逸，诗人说自古骚人墨客都在悲叹秋的寂寥，但他却认为秋天远胜春日。当天高气爽，飞翔的仙鹤，在晴空万里的天空中飞翔时，那冲霄开云的气势，往往更能激起人们内心的浪漫诗情。

第一首除了对“晴空一鹤排云上”的描写，没有具体描写秋色秋景。而第二首，却对绚美的秋色作了具体的描写:

秋天到了，山峦显得格外明朗，秋水也更加清澈，夜晚已经有霜。满枝的树叶由绿转黄，色彩深浅不一，有些甚至一片深红，在满树浅黄的映衬下，格外绚烂。

面对如此缤纷绚烂而又不失岁月厚重的秋色时，登上高楼远眺的诗人，才会发出虽清秋入骨，却不会像浓艳的春色那样，教人轻浮，让人轻狂之感。