唐诗七绝6大巅峰之作，都是千古绝唱，你怎么看？

自明代李攀龙开了一个头，在《古今诗删》中提出“七绝第一”的概念，关于七绝桂冠的争论至今不休，大有华山论剑的味道。今天，我们就一起来赏读这6大巅峰之作。

01

江南逢李龟年

杜甫

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

这首诗作于代宗大历五年（770），是今传杜诗中最后一首七绝，也是他最好的作品之一。大历三年，诗人离开四川到了湖北，漂泊江湖，走投无路，于四年进入湖南，次年在潭州遇到了李龟年（潭州，今长沙市。古人也称江、湘一带为江南，所以题为《江南逢李龟年》）。李龟年是玄宗时代著名的歌手，安史乱后，流落江南，每逢良辰胜景，给人唱几支歌，听众都为之感动得流泪。杜甫在少年时代，就和李龟年相熟。四十多年以后，穷途相见，家国兴亡之感，身世沦落之悲，纷集胸中，发为此诗，所以特别沉痛。

前两句写过去。“宅里”、“堂前”，记初逢之地。“寻常见”、“几度闻”，见听歌之频。岐王，是玄宗之弟李範。崔九，指殿中监崔涤。他们两个人都死于开元十四年（726）。那年，杜甫刚十五岁，住在东都洛阳。崔涤有宅在遵化里，而李範有宅在尚善坊。这位早熟的诗人在十四、五岁的时候，已经在文坛崭露头角，为当时名辈所推重。他晚年在夔州，曾经在《壮游》中记述其事：“往昔十四五，出游翰墨场。斯文崔（尚）魏（启心）徒，以我似班（固）扬（雄）。……脱略小时辈，结交皆老苍。”正由于此，他才能以童年出入岐王宅里、崔九堂前，而和当时已负盛名的李龟年相识，常常听到他的歌唱。

后两句写现在。李龟年当日声名极盛，恩遇极隆，自己也是早露锋芒，满怀抱负，希望致君泽民，做出一番事业。不料晚岁相逢，彼此都是飘零异地，回想开元时代歌舞升平的盛况，对照安史乱后国家的残破，社会的凋零，人民的痛苦，李龟年和自己的流离失所，真是感慨万端，无从说起了。但诗人写今日凄凉情境，却只说“江南好风景”，说“落花时节”，以见在美好的春光中，彼此相遇，更其难堪。江南，指明并非东都；落花，象征人的漂泊。出一“又”字，便将今昔对比、感昔伤今之情，完全烘托了出来。

黄生《杜诗说》云：“此诗与《剑器行》同意。今昔盛衰之感，言外黯然欲绝。见风韵于行间，寓感慨于字里，即使龙标（王昌龄）、供奉（李白）操笔，亦无以过。乃知公于此体，非不能为正声，直不屑耳。”这一意见，既说明了本诗的成就，又指出了杜甫七绝之有意独树一帜，都是对的。

02

枫桥夜泊

张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

【赏析】

这首七绝以一"愁"字统起。前二句意象密集： 落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。后两句意象疏宕：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境。江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼： 一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。

03

从军行七首其四

唐•王昌龄

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

译文：

青海湖的浓云笼罩着祁连雪山，一片苍茫；

戍守孤城的将士，目光越过荒漠，凝望玉门雄关。

大漠风沙里百战磨穿了铁甲，

但壮志未销——不平边患，绝不归乡！

诗人生平：

王昌龄（约698年—约757年），字少伯，京兆长安（今陕西西安）人，唐代著名边塞诗人，与李白、高适、王维等交游甚密，因擅长七绝，被后世称为“七绝圣手”，其边塞诗气势雄浑、意境开阔，是盛唐边塞诗派的代表人物之一。

王昌龄早年生活贫苦，曾隐居嵩山学道。青年时期漫游各地，足迹遍及河东、洛阳、江淮等地，广泛接触社会，积累了丰富的生活体验，这为他的诗歌创作奠定了基础。

​开元十五年（727年），王昌龄进士及第，授秘书省校书郎，开始仕途。后中博学宏词科，迁汜水尉。但他的官场生涯并不顺遂，曾因事被贬岭南，后遇赦北还，任江宁丞。天宝年间，又因“不护细行”（不拘小节）被贬为龙标尉（今湖南黔阳），故世称“王江宁”“王龙标”。

安史之乱爆发后，王昌龄离开龙标，打算北归故里，途中经过亳州（今属安徽）时，被亳州刺史闾丘晓杀害，具体死因史料记载简略，推测与当时战乱中的权力倾轧或个人恩怨有关。其好友诗人岑参曾作《送王大昌龄赴江宁》，李白则在《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》中以“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”表达深切关怀。

王昌龄的诗歌题材广泛，尤以边塞诗、送别诗、宫怨诗著称。他的七绝语言凝练、意境高远，善于在短小篇幅中营造苍凉壮阔或深情绵邈的氛围，如《出塞》“秦时明月汉时关，万里长征人未还”，被誉为“唐人七绝压卷之作”。其作品现存180余首，收录于《全唐诗》中，对后世七绝的发展影响深远。

盛唐时期，青海、玉门关分属唐军对抗吐蕃与突厥的前线。诗中地理跨越数千里，实为将士心中全局边防的投射。 此诗以浓缩的笔法勾连广阔时空，环境描写与抒情高度统一，是其边塞诗代表作。 此诗至今传诵，既因其雷霆万钧的爱国气魄，亦因它真实不避战争残酷——金甲可穿，而人心不折，正是盛唐精神的铮铮回响。

王昌龄，盛唐著名边塞诗人，以七言绝句见长，有“七绝圣手”之美誉。

明人王世贞在《艺苑卮言》中说：

七言绝句，王江宁与太白争胜毫厘，俱是神品。

将王昌龄与李白相提并论，认为二人都是盛唐七绝写得最好的诗人。

04

送元二使安西

王维

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！

这是一首极负盛名的送别之作。它曾被谱入乐曲，称为《渭城曲》或《阳关曲》（《阳关三叠》），在唐、宋时代广泛流传。安西指唐代的安西都护府，在今新疆维吾尔自治区库车县境。渭城在长安附近。阳关在今甘肃省敦煌县西南，为自中原赴西北必由之路。当时行人到西北去，都要经渭城，出阳关（或玉门关）。此诗所写，即诗人送别友人的情景。在唐代，西北地区与中原的经济、文化交流十分频繁，各民族之间也经常有政治上的交涉，军事上的冲突，因此，往来道途的人很多，而在当时，两地的生活水平、风俗习惯，存在着很大的差异。当亲友到这种辽远艰苦的地方去工作，人们自然会更多更深地表示自己的殷勤惜别之情，如这首诗所写的。

这首被后人将之誉为唐诗“压卷之作”七绝，以“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”一句，而脍炙人口。

王维有“诗佛”之称，诗中有画，画中有诗。此诗是诗人晚年之作，在送走友人后不满六年（761年）便真的与世长辞了！

05

《登高》

唐·杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

赏析：

《登高》：杜甫的经典七言律诗，“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”描绘了凄凉的秋景，抒发了诗人常年漂泊、老病孤愁的复杂情感。《登高》是杜诗七律巅峰，融景、情、事于一体，尽显“沉郁顿挫”。首联以“风急天高”等意象铺秋景，“哀”“回”暗合漂泊心境，奠定悲凉基调。颔联“落木萧萧”“长江滚滚”写天地壮阔，以落木喻人生、长江衬生命，寓壮志未酬之叹。颈联直抒悲苦，“万里”“百年”等浓缩漂泊、暮年、多病等多重愁绪。尾联“艰难”“潦倒”道尽个人困顿与时代苦难，“新停浊酒杯”添无奈，悲怆中见对生命与时代的关怀。

全诗八句皆对，字字千钧，个人悲苦与时代苦难交融。

《登高》是杜甫最著名的代表作，杜甫围绕自己的身世遭遇，抒发了穷困潦倒、年老多病、漂泊无依的悲哀之情，但“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”却给此诗豪迈的意境，成为千古名句。

06

《黄鹤楼》

唐.崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

赏析

首联：巧用典故，引出悬念：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”，诗人开篇借传说落笔，昔日仙人乘鹤离去，只留空荡荡的黄鹤楼，为黄鹤楼蒙上神秘面纱，引发读者好奇心，也奠定了全诗的惆怅基调。

颔联：时空交织，感慨万千：“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，承上而来，黄鹤一去不返，唯有白云千年依旧飘荡，将时间的久远与空间的辽阔相融合，表达出对岁月流逝、世事无常的无限感慨，境界雄浑，情思悠长。

颈联：对仗工整，景色如画：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”，笔锋一转，由虚转实，对仗工整精美。晴日下，汉阳城的树木清晰可见，鹦鹉洲上芳草繁茂，描绘出一幅明丽、悠远的江景图，为下文抒情做了有力铺垫。

尾联：情景交融，乡愁无尽：“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”，在日暮时分，诗人望着烟波浩渺的江面，不禁发问故乡在何处，心中涌起无尽乡愁。以景结情，将乡愁与浩渺江景融为一体，余韵悠长，令人回味无穷。

整体章法：开合自如，浑然一体：从整体结构上看，此诗前半首散调变格，后半首整饬归正，先放后收。前四句借传说一气旋转，如行云流水，不顾格律限制，“黄鹤”二字再三出现却无滞碍之感；后四句则严格遵循格律，写楼中所见所感，由景生情。全诗起、承、转、合自然流畅，毫无斧凿痕迹，达到了极高的艺术水准。