萧平话艺| 清·胡玉昆《三湘七泽纪游册》

第 02 期

清·胡玉昆《三湘七泽纪游册》

▢萧 平

十七世纪的金陵画坛，除了人们耳熟能详的以龚贤为代表的“金陵八家”，还有隐居牛首山的石溪（髡残）、清溪（程正揆）以及游居于此的程邃、石涛等。属于金陵本地画家最有声名者则是张风及胡玉昆。

胡玉昆，生卒年不详，其艺术活动在明末清初。当时文学家、书画鉴赏家周亮工（1612—1672年）在《读画录》中对他有较多的记载。他们交往甚密。胡玉昆与其弟胡士昆皆善画，且其前辈、后辈皆有善画者，可谓一门丹青，而其最为杰出。

与同时代的“金陵八家”较为写实而风格不同，胡玉昆以实验性山水风格著称，其作品突破传统程式，呈现出虚无缥缈的“空境”特征，龚贤曾评其山水达到“浑沦”之境。

爱莲居所藏胡玉昆《三湘七泽纪游册》十开，纸本水墨、设色。该册描绘昔日游三湘七泽所见。“三湘”即湖南省，此地多湖泊，尤以洞庭湖最为著名。

图一：烟树村舍，一人策杖过桥。远处云山，混沌一片，路径没于云雾中。云山先泼墨，再敷以石绿色，开泼墨、泼彩法之先河。

图二：大泽一片，云山一抹，“风廻连雨脚，云涌截山腰”，淙流野桥，水远山长，纯用水墨写所见奇景，正如其所题：“不减山阴道上”。

图三：寂寂天地，雁群翱翔，大泽茫茫，孤亭一座。借大雁之远志，写逸士之高怀。自题：“平沙雁落，得自洞庭渔艇”。

图四：写村舍一落，雾断重峦，傍晚暮色中，烟树模糊的景象。自题：“远烟平似水。山气渐成岚。两诗皆合此图”。

图五：数丛树，一湾水，渔船几艘，图极简。为其游洞庭湖所见之景。图上有长题：仿米家山，容不得落画家蹊径。拈毫陈楮，致多远思故耳。曩游三湘七泽，迴雁诸峰，至今劳人魂梦。每命笔辄作悬崖断壁，烟流沙汀，绝似米家山水。此幅犹记当夜泊洞庭湖所历所见。

图六：写杜甫诗意之澄江之景：一座桥亭居前，江上帆船点点，江岸数峰连绵。自题：“老杜诗有‘已知出郭少尘事，更有澄江消客愁’之句，坡老尝所以名亭曰：‘知有’。余不到此亭，因记图适意”。

图七：烟树人家，模糊一片，用米氏云山法。自题：“一幅米家画，糊涂不可言。是谁居画内，藏名紧杜门”。

图八：云涌千峰，如帆竞渡。山间佛塔，又一奇峰。实境耶？梦寐耶？让人浮想联翩。

图九：渔梁图。近舟远帆，水阔天净，是为游三湘所见之景。

图十：写游南岳衡山：风起云涌，变幻莫测，千岩万壑，瞬间隐没。自题：“索意几笔，不觉身置千岩万壑。但不能闻衡山之云，拽杖长往耳”。

品鉴胡玉昆《三湘七泽纪游册》，不禁生出对其画艺的联想。自元代倪云林将中国文人的逸品画推向巅峰之后，简逸之风在明末清初大行其道。然而真正能于简逸之道独辟蹊径者却寥若晨星。胡玉昆的简逸，是对大自然的高度概括，是对自然物象的感悟和升华。这一升华包含着境界的抽象与笔墨的提炼。既简省又具超逸之趣，兼具了丘壑之美与笔墨之美。他创造了带有写生（意象写生，或曰实境写意）性质的简逸山水画格。

胡玉昆的价值，还表现在思路的敏捷、笔墨之善变，他的散锋皴、泼墨及泼墨上的重彩，都表现出超前的性质，而这些无不得于变幻无尽的大自然的启示。

作 者 介 绍

萧 平

别署平之、戈父。室名爱莲居。1942年生于重庆，祖籍扬州。1963年毕业于江苏省国画院。曾任书画鉴定之职于南京博物院十九年。1981年调江苏省国画院。

集书法、国画、鉴赏、史论、收藏于一身。出版《萧平书画集》等作品集三十余种；《丹青论古今》《萧平之书、画、鉴、藏、论》等研究专著十三部。

现为江苏省国画院一级美术师，江苏省文史研究馆馆员，南京大学、东南大学、南京师范大学、南京艺术学院、扬州大学、西南大学兼职教授。江苏省美术馆鉴定顾问，南京博物院鉴定顾问，故宫博物院客座研究员，江苏省文史研究馆书画院院长，民进江海书画会会长，中国收藏家协会顾问，江苏省艺术品鉴定评估委员会书画鉴定中心主任。江苏省美学学会名誉会长，江苏省书画家联谊会顾问，江苏省政协书画室顾问。