我在学习对联中联想到一比望江楼对句

江河不语流千古

禽兽能言活万年

这副对联给我的第一印象是，“不语”与“能言”直接对立，强化了事物存在状态的特征，突出了事物的本质，形成了鲜明的对比。“江河——静默——流”与“禽兽——喧嚣——活”这两种对比引发了我们对“事物恒久”关系的思考。继而仔细一想，发现了对句作者在对句的意义上有更深层次的理解。

“禽兽”可指飞禽走兽，也可以指人类道德沦丧之人——“禽兽”。所以下联在拟人的情况下也能够成立。上联“不语”也可以看成拟人。这样，上下联两种写实的对比就会形成步调相对一致，形式对称，意境一样。

一词多义的远用，既体现对句作者独特的创作思路与优秀的创作技艺，更彰显出其高超的语言艺术。尽管对句有悖人类的审美观念，但就其语言表达的效果上来说，无疑是成功的。这种多义性使对联同时具备自然观察与社会批判的两重维度。

可是，会说话的“禽兽”活万年，不会说话的“禽兽”也活万年呀！这是个体与整体表述出现的逻辑断层。“能言”把“禽兽”分成了“会说话的禽兽”和“不会说话的禽兽”两部分，跟上联“江河不语”这种对整体统一的描述上对不上，给读者有“漏一块的感觉”。怎样把这种欠缺补全，使语言表达得更优秀呢？我给出的答案是:

禽兽无声活万年

看到这，可能有读者小声嘀咕了:这不是遣词在句子中效果的差异吗？

“是的！”我最亲爱的朋友！您说得完全正确。

这样的一词之差，却直指对联创作与词法结构的核心问题——对得或对不得。上联“不语”是“副词十动词结构”，下联“能言”，是“副词十动词结构”，符合对联词性对仗的基本规则。虽然下联“无声”的描述使对句整体上对应了上联，但是却陷入了“动词十名词结构”失对的代价，陷入了对联形式与内容不能两全的经典困局。幸运的是，“无声”对“不语”作为约定俗成的，古往今来普遍认可的，是“对得”的最工整的词语。比如这样的词还有“金对玉”，“古今对中外”等等。

江河不语流千古

禽兽无声活万年

这种“自然静默恒长”相同的意境，使我一下子联想到了望江楼上联:

望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古。

上联除了古官方语——粤语“楼”“流”同音，“流”是动名两词性，“江楼”和“江流”回环往复的布局之外，就是诗人写景抒怀了。下联我认为，在此基础上，语境应该与上联统一。这样，方能使千古诗心永续流传，让人们始终认同并赞美诗人薛涛的文心笔功。

烟斗不才，斗胆试对一比。联曰:

望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古

吟月阕，吟月缺，吟月阕中吟月缺，月阕无声，月缺无声

下联是对诗人身世、爱情、生活的简述。“月阕无声”是对诗人才华的无限赞美。“月缺无声”是“自然静默恒长”的续笔和自然万物呈现阴晴圆缺的高度慨括。这两句话直接使对句的意境得到升华。巧妙的是，诗人曾写过《月》《江月楼》两篇作品，使得对联更加具象化。

亲们，你怎么看待这副对联呢？敬请批评指导！