吕三：可得神仙——临八大山人花鸟条幅十二张

迩来，以临习八大山人画为日课，差不多百来张了。这是前天昨天所临四尺对开十二张，由于尺寸比例与原作相距甚大，章法已失真相，笔墨更是萎靡懦弱而不经风，啰嗦拖沓而欠果敢，这些问题，在临习的过程更能自察到。

钤印时，用了十六年前所刻“可得神仙”，遂找出当时小文放这儿，供观者一并批评。

可 得 神 仙

岁云暮矣，寒风凛峭中，独酌一杯，望着门外的公孙树，叶已零落成泥，兀然地站在路旁，分明是八大倔傲的笔墨。我想，八大山人画得最动情的时候，一定是在冷冷的冬日。我呢，每到岁暮，天寒的时候，都会自然地忆起八大山人，忆起那孤单的驴屋，还有那清冷的寤哥草堂。于是，急急地在书堆中找出八大山人的画册，痛痛快快地猛读一番，一年又一年，二十五年，就这样在不知觉中过去。

第一次看到八大山人的画，是1983年，在我少年伙伴的初中美术课本上，那幅动人的《荷花翠鸟图》，芰荷连天，坚石欲倾，在荷与石之间，孤独的鸟儿，怅惘着，沉思着，低吟着。从此，这幅画时时在我眼际不断展现，提醒着我，艺术何以动人，还有笔墨的雅俗之别。到了1986年的夏天，书店里有了《艺苑掇英》17、19辑，八大山人专辑，当时是三元一本，对于一月只有二元零花钱的我，却是不小的数字（那时，我父母的月工资加起来不到100元），我往返多次书店，每次都忘情地翻阅着，终于，在书店只剩下一套的时候，我央求着父母买下了。

那年的秋天，我的父亲因病去世。

那年的秋天，我高中毕业，升学无望，就业无门。

打那时起，慰藉我的寂寞关怀我的心灵的只有八大山人。

二十多年来，古今中外，我喜欢过很多画家，八大山人，是我一直喜欢的为数不多的几个画家之一。

可得神仙，是八大山人的常用印，神仙生活在尘世，难道就没烦恼？我突然有了感慨，猛地操刀急就刻此，盖出一看，没有八大的冷寂，却是热烈和鲜活，原来，我毕竟生活在当下，生活在尘市。

2009年1月20日 坡子吕三刻毕漫记