《南京照相馆》爆火后让日本右翼心惊，731撤档是谁在背后搞动作

《南京照相馆》那张泛黄的老照片浸入的那一刻，仿佛时光的封印被一点一点的打开。

这一幕将1937年南京城的深沉记忆浓缩在一个小小照相馆的方寸之间，在许多观众心中留下挥之不去的印记。

影片开篇就为我们展开了一幅撕裂的画面。一边是日军煞费苦心安排的“亲善”场景，军官脸上堆着刻意的笑容，递出米袋的动作被镜头精准捕捉。而另一边，年轻的照相馆学徒在冲洗照片时不慎失手，显影液泼洒的瞬间，那些被严密封存在《不许可写真集》中的残酷景象出现。

骇人听闻的“百人斩”，在底片上幽幽显现。尤其令人心头一紧的是军官脸上溃烂的梅毒疮特写，皮肤的纹理、污垢的细节都清晰得令人呕吐。这哪里仅仅是化妆特效，分明是创作团队埋头研究，从《京字一号罪证》等史料中一丝不苟还原出的历史原貌。

电影火了，其中也难免夹杂着一些不和谐的杂音。有人质疑影片情节，比如“学徒藏照片怎么可能不被发现？”殊不知，真实历史中，像金陵女子文理学院魏特琳女士那样的勇者，正是在日军严密监视下，默默庇护了成千上万的妇孺。

还有人无端刷起差评，还有的对导演进行恶毒的人身攻击，这些躲在匿名账号背后的人，这行径和当年在《朝日新闻》上为暴行摇旗呐喊的笔杆子何其相似？

很讽刺的是，日本驻沪总领事馆随之发布所谓的“提醒”，声称需警惕“反日情绪”。

还说什么反日情绪，用得着反你嘛，当年你们在那些记录暴行的照片上重重盖上“不许可”的印章时，可曾想过，数十年后一部电影的力量就能让精心构筑的虚幻叙事根基动摇。

有人反派总说我们揪着历史不放。为什么要放？国仇家恨说忘就能忘的，那是深刻在咱们民族骨子里的记忆，一个健忘的民族永远挺不直脊梁。

《南京照相馆》最打动人心的地方，在于它精准地戳穿了侵略者那套古今通用的虚伪脚本。像影片中那令人心如刀绞的一幕，日军士兵一面用刺刀挑起无辜婴儿，一面冷酷地指挥记者拍下所谓“中日亲善”的虚伪照片这样的戏码，如今看来是不是有种令人心寒的熟悉感。

当影迷们还在期待《731》揭开那段黑箱历史的时候，银幕却提前拉上了黑幕，这部原定在抗战胜利80周年当日上映的影片撤档了。但是《南京照相馆》里保存日军罪证的胶卷还在影院温暖发光。历史的影像表达，没在同一片土地上遭遇了截然不同的命运。

审查天平上的砝码有点沉重。有家长担心那些过于真实的历史画面会灼伤青少年的眼睛，选择向管理部门发出呼声。真是无语，历史真相需要直面，过度保护怎么让年轻一代正视历史，是不是以后也像某些年轻人一样把神厕当成景点打卡。

听闻《731》撤档，东京某报还以“文化自律”为标题暗讽。这像不像当年广岛纪念馆刻意模糊加害者身份的操作。在日本放送协会公共广播播出的731部队纪录片时遭到右翼围攻的往事证明来看，历史真相的争夺从未停止过，他们越是抗拒，就越能证明这部影像存在的必要性，而这一段纪录片只是先辈们十四年抗战的缩影的一角。

电影虽然没能上映，但是历史余音已经深入人心，它引发的讨论本身就是在完成教育使命。当年轻一辈的人都在追问为什么撤档时，731部队的番号早已烙印在他们心中，这不正民族记忆最好的传承方式吗。

虽没能等到731，但是思绪万千的想法将我再一次拖入《南京，南京》这部电影之中。

1937年的南京城，枪炮撕裂空气，哭喊刺穿耳膜，这座死城在我的电脑屏幕上复活成一座人间炼狱。

日本兵在教堂挑选慰安妇，那些为了老人小孩的生命的上百名妇女在教堂缓缓举手，自愿踏入日军慰安所的深渊的时候，我攥紧的拳头就差指甲没有深陷掌心。她们每一只举起来的手，就像一只火炬，在绝望之中点燃了民族尊严的光。

唐先生被押赴刑场前突然嘶吼：“我老婆怀孕了！我老婆又怀孕了！”还有那句“中国不会亡”的这些余音呐喊在脑海中炸开，就是在宣告：“你的刺刀可以斩断我的生命，却斩不断中华民族的血脉，就是要让侵略者听见，更让银幕外的我们刻骨铭心，中国人的脊梁，没有断。

电影以黑白影像打开历史记忆。长褂男人被推入土坑活埋时紧闭的双目，一车车从军营运出的女子裸尸，日本兵杀人时麻木的眼神，没有喷溅的血浆，却比任何画面更令人感到窒息，这些镜头强迫我们直视真相。

三十万不是一个数字，而是像唐先生、小江这样活生生的人，他们本该平凡的一生，却被战争无情碾碎在了1937年的寒冬。对于感性的我来说，看到这些我哭了。

影片结束候，我站在阳台望向窗外，看见这城市的繁华，祖国的大好河山，在这一刻忽然懂得：“眼前车水马龙的和平，正是我们先辈那代人以热血铸就”。

历史从来都没有消失过，它就蛰伏在我们每一次对国耻的追忆、对自强的实行当中。日本右翼妄图篡改教科书，还公然要求删除南京大屠杀历史事实，所以遗忘便是对冤魂的二次屠杀。