王宠小楷《阿房宫赋》

王宠小楷《阿房宫赋》赏鉴 “书为心画，字如其人”，明代书家王宠的小楷《阿房宫赋》，恰是这般将笔墨性情与文赋精神相融的佳作。其笔致如“清风出袖，明月入怀”，既存钟繇之古拙，又含羲献之飘逸，观之如品“大羹有味淡如真”的雅韵，在蝇头小楷中见出万丈波澜。

此作书录杜牧名篇，文辞本就“辞采华茂，跌宕起伏”，王宠以小楷写之，更显“一寸千言，力透纸背”之妙。其结体疏朗如“空山新雨后，天气晚来秋”，笔画间留白得宜，不迫不促；起笔藏锋如“潜龙勿用”，收笔轻挑似“飞鸟掠波”，提按转折处“刚柔相济，阴阳相生”，恰合赋中“歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄”的虚实相映之境。

细观其笔，点如“高峰坠石”，横若“千里阵云”，竖似“万岁枯藤”，捺同“剑拔弩张”，真所谓“一点成一字之规，一字乃终篇之准”。墨色或浓如“黑云翻墨未遮山”，或淡若“淡烟流水画屏幽”，随文气起伏而变化，将“六王毕，四海一”的雄浑、“复道行空，不霁何虹”的奇诡，尽付笔端。

王宠学书“溯流穷源，取法乎上”，其小楷脱胎于魏晋，却能“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。此作既无馆阁体的拘谨，亦无狂草的纵逸，如“谦谦君子，温润如玉”，在“精骛八极，心游万仞”的挥洒中，始终守着“文质彬彬，然后君子”的矩矱，恰与杜牧借赋讽世的“含蓄蕴藉，意在言外”相得益彰。

“书法以神采为上，形质次之”，王宠此作最动人处，正在于笔墨间的“书卷气”。观其字，如与古人对谈，见得到“腹有诗书气自华”的底蕴；品其韵，似闻“松风涧水天然调，抱得琴来不用弹”的清声。这正是“翰墨丹青皆载道，文心书意共千秋”的最好注脚，让千年后的我们，仍能从这尺幅之间，读懂“笔墨当随时代，精神永照古今”的深意。