清《书法秘诀》之七

大家好！今天我们分享清《书法秘诀》的第七部分。

下面我们来看原文：

万历末，有浙西顾姓者，官于其地，诱而得之，藏于其家。天启间转入吴门韩某之手，直儒用八百金购得之。此卷华亭且未之见，况前此书家乎？宜其题跋之无人也。余得华亭门人传法，眼能小具别鉴，故知其为真迹也。

【今译57】

万历末年，有浙西顾姓官员在当地任职，诱骗获得此卷，藏于家中。天启年间，此卷转入吴门韩某手中，直孺用八百金购得。连华亭（董其昌）都未曾见过此卷，何况前代书家？因此后幅无人题跋也就不足为奇了。我得华亭门人传授书法要诀，眼力稍具鉴别能力，所以能断定这是真迹。

【原文58】

镇江曹次师家藏苏米真迹，来扬求售。米之用笔，顿跌清古，与世所传真壤十纸，相去天渊，即较之方圆庵张志孝碑，亦不相类。乍视之，不知为米书。米老儒古帖，结构盘桓，气魄雄浑，笔意磊落。王双白云：明朝只有一大家，董元宰是也，下此都是名家。

【今译58】

镇江曹次师家藏有苏轼、米芾的真迹，到扬州来出售。米芾的用笔，顿挫跌宕清古朴雅，与世上所传的《真壤十纸》相比，差距极大，即便与《方圆庵张志孝碑》相较，也不相似。初看之下，几乎看不出是米芾的书法。米芾的《老儒古帖》，结构回环往复，气魄雄浑，笔意磊落不羁。王双白说：“明朝只有一位书法大家，就是董元宰（董其昌），其余都是名家。”

【原文59】

总明朝书家论之，可与唐宋匹者，一邓太素，二邹衣白，三倪苏门，四陈眉公，盖太素得力于米而天姿古劲有屈铁之势，全以骨胜，所少者细筋，又无变化，新新之态。至于邹书则中锋悬腕，荧迥刚劲，但拘于颜法，又时伤瘦硬，未能变化耳。若倪书，笔法秀逸，从董脱胎，于历代之法蕴蓄宏深，而出之简远，不似他人着力。陈眉公用笔甚活，自成一家，能于紧处用藏锋，其结构如松柯掩缭，有骨有趣，从苏脱胎，一毫不背。

【今译59】

总体而论，明朝书家中可与唐宋比肩的，首推四人：一为邓太素，其书法得力于米芾，天资古拙刚劲，有屈铁般的笔势，全以骨力取胜，所欠缺的是细腻筋脉，又缺乏变化创新之态；二为邹衣白，他善用中锋悬腕，笔法萦绕刚劲，但受限于颜真卿法度，有时过于瘦硬僵直，未能灵活变通；三为倪苏门，其笔法秀逸洒脱，从董其昌处脱胎，蕴藏历代书法精髓，却以简远风格呈现，不似他人刻意用力；四为陈眉公（陈继儒），用笔极为灵活，自成一家，能在紧凑处暗藏锋芒，结构如松枝交叠，有骨有韵，从苏轼书法中脱胎，却又丝毫不违背古法。

【原文60】

此四人皆亚于董，正是孔门有四哲耳。

【今译60】

这四人的书法成就虽亚于董其昌，却如同孔门四哲般各有专长。

【原文61】

凡用新笔，以滚水洗毫二三分，胶腥散毫为之一净则刚健者，遇滚水必软熟，与笔中柔毫为一类，后以指攒圆，且不可令曲，听干三四日后，剔砚上垢，去墨腥，新水浓研，即以前笔饱醮，仍深二三分，不可濡水，随意作大小字百余个，再以指攒圆，直候干收贮，量所用笔头浅深清水缓开，如意中式，然后醮墨，此华亭秘传也。

【今译61】

凡用新笔，需以滚水洗去笔毫二三分之胶，待胶腥散尽、笔毫洁净，刚健之毫遇滚水必软熟，与笔中柔毫浑然一类。随后以手指将笔毫攒聚捋圆，切勿使其弯曲，待自然干燥三四日后，剔除砚台陈垢，去尽墨腥，换以新水浓研墨汁。取前笔饱蘸墨汁，仍深入笔毫二三分，不可沾多余水分，随意书写大小字百余个，再以手指攒圆笔毫，直至干燥后收贮。临用时，根据所需笔头深浅，以清水缓缓泡开，至毫尖顺服合度，然后蘸墨——此乃董其昌（华亭）秘传之法。

【原文62】

又作字先开笔，开笔之法，先点清水，少歇又点，如此三次，令水透毫，然后取笔向干净砚上旋转捺之，令四面之毫，无一不和，又由浅入深，令四面毫之润处无一丝不齐，酌字大小，以分浅深。若临米，纵小字亦须深开，运用轻重方能随意。若写毕，亦另有秘传。

【今译62】

又，作字前开笔之法：先点清水浸润笔毫，稍歇再点，如此三次，令水透入毫根，然后取笔在干净砚台上旋转按压，使四面笔毫无不平顺；再由浅入深反复按压，令笔毫四面润处无一丝不齐，根据字之大小决定泡开笔毫的深浅。若临摹米芾书法，纵使小字亦需将笔毫深开，如此运笔轻重方能随心所欲。至于书写完毕后的处理，另有秘传之法。

【原文63】

凡作字时，几上当安笔七八枝或十余枝，若用笔少不如意即弃去另换一枝，勿惜小费致留恶札于世相传。善书者不择笔，此英雄欺人语也。

【今译63】

大凡写字时，几案上应当备置七八支或十余支笔。若用笔稍不如意，便立即弃去另换一支，切勿因吝惜小财而留下劣作传于世间。 所谓“善书者不择笔”，不过是自恃才高者的欺人之言罢了。

【原文64】

凡书字，墨须新磨，重按缓转，则汁细色鲜，书笺纸宜用烟墨，书宣纸宜用胶墨。书熟宣胶墨与烟墨同研乃佳。若纯用烟墨，一经裱后，则墨色晕出，字迹模糊矣。研墨成后，必须令其停十余分钟，乃取笔醮写之，则光彩异常。又，墨须浓，笔须健，以健笔用浓墨，则作字有力而气韵浮动。又作字须有胆，胆大则悬腕自足，胆小虽悬肘不成。

【今译64】

大凡写字，墨须新磨。研磨时需重按缓转，如此墨汁才会细腻、色泽鲜亮。书写笺纸宜用烟墨，书写宣纸宜用胶墨。书写熟宣时，胶墨与烟墨同研效果更佳，若纯用烟墨，一经装裱，墨色就会晕出，导致字迹模糊。墨研磨好后，必须静置十余分钟，再取笔蘸墨书写，此时墨色光彩异常。此外，墨要浓，笔要健。以健笔蘸浓墨书写，字体才有力道且气韵生动。写字还须有胆魄，胆子大则悬腕自然稳妥，胆子小即便悬肘也难以成事。

凡书字，自运在服古，临古须有我，两者合之则变美，离之则两伤。临古须要无我，一有我便是已意，必不能与古人相消息。摄天地清明之气，入指腕间，方能与造化相通，而尽万物之变态，然非穷极古今，一步步脚踏实地，积习久之，纵横变化无适不当，必不能地负海涵，独扛百斛。

【今译65】

大凡写字，自主创作需服膺古法，临摹古帖则须保有自我，二者相合方能变化生美，分离则两败俱伤。临古须无我，临摹时心中不可先入为主存“自我”之念，一有自我意志，必定难以与古人笔意相通。需如摄取天地清明之气般，将心神融入指腕之间，方能与自然造化相通，尽现万物千姿百态。自运在服古，然自主创作又需扎根传统，非穷尽古今技法、一步步脚踏实地积累功力，日久方能纵横变化无所不宜，最终达到如大地承载万物、沧海包容百川般的气象，独扛千钧笔力。

清《书法秘诀》第七集就到这里，请继续收听阅读下一集。

如果本专辑对您有所帮助，欢迎转发、分享，让更多的朋友受益。如果您对其他相关内容有兴趣，希望听到更多的书籍专辑，请留言告诉我，我会逐步进行制作发布的，感谢您的阅读收听！