马英九和连战两位先生的书法独具特色，非常值得观赏

马英九和连战两位先生广为人知，但了解并欣赏他们书法作品的人却相对较少。这两位对中华传统文化情有独钟，尤其在书法艺术上颇有造诣，其笔墨清新脱俗、飘逸俊美，下面让我们一同领略他们的书法魅力。

以马英九先生为例，他用行书写下了“术精岐黄，妙药长生”这八个字。字体流畅自如，笔触精准有力，整体风格既展现了传统书法的韵味，又不失现代审美情趣，堪称佳作。

让我们来看看下一幅作品，其内容是“敦品励学”。这幅作品的笔触非常凝重，尤其值得一提的是“敦”字的书写极为出色。相比之下，“学”字则显得略逊一筹，整体结构有些松散，尤其是挑钩部分处理得不够有力。

下面这四个字也写得相当不错，颇具欧体的神韵，既工整又不失灵动，流畅而不过于随意。

让我们再来欣赏一下连战先生的书法作品。

第一次见到连战先生的书法，已经是十多年前的事了。当时，一位朋友赴台举办展览，意外地获得了一幅连战先生的墨宝。

我还记得，那幅作品是写在一张洒满金色的红宣纸上，笔法稳健，功力深厚，朋友还特地让我帮忙装裱。

这幅作品是我从网上发现的，虽然比不上之前见到的那一幅那么出彩，但仍不失为佳作。其笔触沉稳有力，直透纸背，尤其是那几个小字，古朴典雅，书写得十分精妙。

总体而言，这两位先生的书法并非平庸之作，而是展现了深厚的书法功底。尽管他们并非专职书法家，但其作品却别具一格，令人印象深刻。

确实，马英九先生与连战先生的书法，如同他们各自在政治舞台上的风采，虽非专攻书道，却能在笔墨间流露出深厚的文化底蕴与不凡的艺术修养。马英九先生的行书，既有传统书法的韵味，又不失现代人的洒脱与自由。特别是那“术精岐黄，妙药长生”八字，展现了其书法技艺的精湛。

而连战先生的书法，则更显沉稳与内敛，每一幅作品都像是他性格的写照，工稳而不失灵动，浑厚中透着文人的雅致。无论是大字还是小字，都能看出他在书法上的深厚功底与不懈追求。

这两位先生的书法作品，尽管风格迥异，却都体现了对传统文化的尊重与传承。对于书法入门者来说，学习书法一定要从楷书学起吗？

楷书是不是书法的基本功，这个问题多年来一直争论不休。这个问题该如何客观的解答呢？当然回答是肯定的：“是”！但还要记住随后的一句话：“也不是”。

下面先说“是”，楷书是基本功，更多地是讨论楷行草这三种书提地技法和结构层面的。

第一方面指技术、技法。楷书的技法，也就是笔法，行书、草书都要用到，古今优秀经典的行草书作品都有楷书笔法的影子。如孙过庭最有名的草书《书谱》，通篇都是在楷书基础上形成的，每一个字，每一个点画，都有楷书的基本功。没有楷书基础，《书谱》不可能写成这个样子，也不可能写得这么好。

第二方面，楷书所起的作用就是“稳得住”，行书、草书往往在写的过程中“稳不住”，写起来很多人会不自觉地“信马由缰”。虽然行书、草书要有速度支撑，但速度也是有节奏的，要有快有慢、有急有缓、有轻有重，不然写出来就是一团乱麻，不成章法。怎么办呢？这就要求有楷书的“稳”，有了“稳”，再写行书、草书的时候，你就能更好的把握书写的速度和尺度。从这方面解释，楷书确实是书法基本功，严格来说楷书确实是行书、草书的基本功，这种说法是正确的。

再来说“不是”，楷书不是书法的基本功，此种说法也是正确的。首先，楷书就不是篆书、隶书的基本功，因为篆书和隶书先于楷书成熟，而楷书汉代末期才刚刚萌芽，经历东西晋、隋到唐代才基本定型。虽然楷书、篆书、隶书在行笔速度上都有“求稳”的共性，但这不是主要影响因素。而篆书、隶书的笔法，是先前就已经形成了的、有自己独特的技法。从历史发展顺序来看，楷书的笔法倒是跟篆书、隶书学的。因此，楷书不是篆书、隶书的基本功，要说篆书、隶书是楷书的基本功倒是有道理的。

而且我们在讨论书法基本功问题时往往拘于某种书体，反而不去关注其普遍的通性问题——书法的基本功首先就是驾驭毛笔的能力，其次是对虚实结构、章法布局、通篇气韵的掌握能力。赵子昂说：“用笔千古不易，结体因时相传。”关注毛笔的运用和掌控是千古不变的核心问题，所以书法的基本功并非藏于某种书体，而是在于控笔能力，只要用笔得心应手，何种书体，哪些结构其实都可水到渠成。