《李乃蔚线描作品集》首发，500多幅稿件蔚为大观

发布时间：2025-07-17 05:18 浏览量：37

初读人美水浒连环画，李乃蔚先生的《征方腊损兵折将》给我印象很深，那种瘦骨嶙峋的墨线，寒气森森，交织成一曲梁山好汉的末路悲歌，我一直期盼着这册可以出一本大精装，怎奈人美社毫无动静，渐渐死心。

去年，忽然听说李老师的线描集蓄势待发，其中就可能收录《征方腊》内页，还有他的大量连环画、插图作品，我当时就激动不已，心急火燎，快快快，就想马上捧到手里，望眼欲穿。

湖北美术出版社的宝莹编辑辛苦熬了一年多，终于将这本《李乃蔚线描作品集》打磨完毕，要和大家见面了！其中汇编了李乃蔚老师青春时代的线描作品，绝对可以让读者大饱眼福。

小歪今天就给大家评测一下这本书。

首先简单介绍下李乃蔚老师，他1957年出生于重庆，小学前举家搬到武汉生活，成长在江城，小时候无数次遥望画下江边巨轮，也爱临摹《鸡毛信》《山乡巨变》等连环画，后毕业于湖北美术学院，供职于湖北美术出版社。自1975年起的十多年里，他陆续画了30多部连环画，超过3000幅，不乏名作《征方腊》《刘邦》等，还有难以计数的插图，是线描方面的大师。而到了80年代中后期，李老师逐步转型到工笔人物画领域，又有了全新的探索。

李乃蔚老师

咱们这次的集子，凝聚了李乃蔚早年的线描成果，其中有连环画选页26组，共230多页，插图9组，另有部分手稿，可以说干货满满。

画集外观

这本线描画集，尺寸8开，长宽约25cm*35cm，厚度3cm，全书共343页，沉甸甸的。

封面设计简洁素净，米灰色布面装帧，外覆织物，书名是压凹出来的，整本书浑然一体，典雅内敛。没有外封套，如果你阅读时一边吃鸡腿，不小心容易弄脏，阅后还得另想法子找个保护袋收存。封面画选用了连环画《断粮之时》。

外观侧面图

布面织物，亲肤

扉页

作者介绍

李乃蔚连环画代表作荟萃

这本书的用纸120g进口纯质艺术纸，印画专用，入手非常绵软光滑。

集子中，连环画占了大头，超过2/3，整合还原了26组作品，按照绘画时间顺序“穿珠成线”，我们能看出他画风逐步变化的过程。

内页是图片的盛宴，没有繁杂的文字挑战你的耐心。

一般每页排版两张图，与贺友直全集类似，选页的画幅比大精画面更大更过瘾。由于部分连环画彩色封面的存在，用了四色印刷。

至于印刷清晰度，这是书友们最为关心的，我细看了，因稿源品质不同，清晰度会略有差异，总体可以给70-80分，只要您不使用显微镜，正常视觉距离欣赏，效果是不错的。

整本书用的方脊，可以180°展平，不用担心少数横幅画面跨页欣赏，阅读完毕后，书口没有变形，装订细节做到位了。

《乌兰的歌》1974年作

1974年，李乃蔚初露锋芒，因为一部《乌兰的歌》而声名鹊起，专家们不相信这位17岁的少年能达到这个水平，他现场提笔画了封面，大家纷纷点赞，次年推荐他参加了全国年画少儿美术作品展。这时候的线条风格还有点模仿刘继卣，笔力有些稚嫩。

《火红的战旗》1976年作

随后几年，李乃蔚到农村锻炼，湖北人民出版社约稿《火红的战旗》，他白天喂猪，晚上画画，300多天才完成这本，在连坛又迈进了一步。

《火红的战旗》

线条的顿点比较多，当时他常有刘继卣、贺友直、詹忠效的作品放在案头，只作参看。

1976年，李乃蔚作为知识青年的优秀代表，带着自己发表的五部连环画册，跨进了湖北美术学院的大门，大学期间他得到了邵声朗、梁培浩等老师的指点，素描、色彩、造型的西画基础打得很扎实。

《我的前半生》1980年作

大学毕业后，他到湖北美术出版社担任美编，由此艺术视野得到了很大扩展，1980年《我的前半生》连环画项目中，他负责了《冯玉祥逼宫》部分，后来在瑞士举办的“第一届国际连环画节”获特别荣誉奖。

《冯玉祥逼宫》

《冯玉祥逼宫》用了墨块加线描的方法，线条更为老练，依稀有詹忠效的影子。

《征方腊损兵折将》人民美术出版社 1981年作，下同

《征方腊损兵折将》，这是他最为知名的连环画，也是我认为艺术价值最高的，选用了28张精彩内页，量大管饱，还有一幅未用稿，令水浒迷直呼过瘾，显然李老师是照顾了连友的心愿的。

《征方腊损兵折将》

我拿雷人小精和这本画集对比尺寸，画面巨大看画稿，非常过瘾。

这两幅都是经典画面，韩韬、彭玘（qǐ）接连被杀，关胜动怒一刀劈了钱振鹏。块面结构，构图布局巧妙，用线坚实苍劲，人物动态也非常生动，令人过目不忘。

我们可以逐步放大看关胜的细节，考虑到这个尺寸，清晰度是过关的。

李乃蔚用他的线条和墨块营造出凄凄悲凉的氛围，仿佛一根根枯木朽草，井木犴郝思文被套中脖子拖进城门，死得惨烈，宋江三高发作，哭晕过去。

这两幅是索超吃了石宝一锤，正中脸面，选页是连贯的，我们可以连起来，动态去理解作者的构思。

《征方腊》的选页相当过瘾，由于种种原因，没法出大精，我们只能在这本画集中体会笔墨的精妙神奇了。

《汉高祖刘邦》人民美术出版社 1983作

《汉高祖刘邦》是另一部代表作，这次是依然是人美社的约稿，我觉得有点被低估，这册融入了詹忠效、施大畏的笔意，也有很多李乃蔚自己的思考。

在《刘邦》中，他加入了很多空白，这块明明应该有细节，故意留白出概括的形体，富有装饰味，在原有写实基础上有开拓。

《张释之执法》连环画报 1983作

《张释之执法》

《阿基米德的故事》河北美术出版社 1984作

《阿基米德的故事》抛弃了原有的墨块画风，改用单线白描，笔法非传统，用大量曲线段组成健美的古希腊人体结构，线条更为坚实有力。

《阿基米德的故事》

《皇帝行贿》连环画报 1984作

《皇帝行贿》

四面不靠的无边框风格，参考了戏曲舞台，主体人物组合构成一个几何形，也有特殊的视觉表现力。

《女捕快》故事画报 1985作

《女捕快》是给故事画报的投稿，后来原稿流落民间，藏家拿一幅名家刘奎龄的画作换来了整套《女捕快》，心里乐开了花。李乃蔚的连环画原本是古今中外都涉及，到了80年代中期，开始往武侠、奇闻故事靠拢，这两类也是当时的热点。

《女捕快》

《李自成起义》连环画报 1985作

《李自成起义》1985年画好，没有出版，直到2013年连环画报刊登出来，线条总是有点像施大畏，疏密关系也能看出区别，这种清隽的感觉，似乎又更接近韩硕。

《李自成起义》

画李自成的时候，线条已经变得潇洒流利，更为炉火纯青。

《才女丑貌品德》周末画报 1985作

《恨海》天津人民美术出版社约稿 1985作未出版

《兵车行》中国连环画 1986作

《兵车行》（杜甫名作）组画曾刊登过彩色的，这次特意选用线稿，能看到铅笔痕迹，这是我最喜欢的作品之一。

《兵车行》

细心观察会看出，线稿和最终彩稿构图完全不同，为了几幅图，背后投入的精力是非常大的。

《断粮之时》

《高僧无际千年传奇》奥秘1987作

《高僧无际千年传奇》

《辛弃疾舞醉剑》真功夫 32开

《辛弃疾舞醉剑》最早刊登在真功夫杂志，1991年岭南美术将之做成单行本改名《醉剑》，也是一部连坛名作，月下这场决斗打得酣畅淋漓，线条挥洒自如，矫若游龙，放在全部武侠连环画中绝对是第一流的。

《醉剑》

这幅神来之笔，圆月之下，漫天花雨撒金钱，意境超卓。

《醉剑》

《卖蒜叟》故事画报 1987作

《蛇趣》奥秘 1989作

90年代《威尔第》

在诸多当代连环画家中，李乃蔚老师是非常年轻的，有一件反直觉的事实：他成名于高中时代，1990年左右放下连环画、插图等线描创作，转型成为工笔画家，获奖无数，成果斐然，2010年人美社就已出过他的工笔画画集。而1990年的他才33岁，30岁出头可能现在的年轻人还没定型，李老师却已经结束了10多年的线描生涯，开始纵横遨游新的一片天地了。

李老师也画过不少插图，本书收录的只有8组，其中《虎帐吟风录》《中国故事》的图尤其出彩。