斜而复正，断而还连：第十三届国展优秀草书作品小集

草书结构中的欹侧与平衡关系，在十三届全国展览中得到展现。

这种“斜而复正”的创作思维，既规避了机械临摹的窠臼，又为作品注入了当代审美意趣。

在字体结构空间布局上，部分作品在块面处理上形成疏密、松紧等对比，如这种矛盾对立关系的营造，使作品既扎根传统又有创新意识。

草书行气的连贯性非依赖笔画的简单连接，而在于气韵的内在贯通。

笔断意连，通过字组间的呼应关系实现行气贯通。一些作品虽无实线相连，但通过笔势走向与空间留白形成隐性的连续性。这种处理方式继承了二王今草“中和”美学范式，在节制中见连绵。

草书线条的刚柔属性在转折处尤为显著。方折体现“骨力”，圆转彰显“筋脉”，二者的结合构成草书线条的基本美学特征。

获奖作品中，转折的方圆对比既避免了油滑与僵硬的极端，又通过刚柔交替赋予作品更深层次的美感。

一些作者大胆地将北碑的方劲笔法融入草书创作，打破传统帖学的局限。

书论中的斜正观念植根于中国传统哲学的辩证思维。

孙过庭在《书谱》中系统提出学书三阶段论：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归于正。”此处的“复归平正”并非回归初始的机械工稳，而是经历“险绝”阶段后，在更高层次实现动态平衡的“斜中寓正”。

明代项穆在《书法雅言》中补充“书有三戒”，强调学书后期需“戒狂怪与俗”，正是对斜正关系的进一步约束，变而不乱，奇不逾矩。

王羲之的书法实践为斜正理论提供了经典范式。

袁昂在《古今书评》中指出：“王右军书如谢家子弟，纵复不端正者，爽爽有一种风气。”这种“不端正”恰是通过单字欹侧与行气协调的辩证统一，实现整体的动态平衡。唐太宗评王羲之书“似欹反正”，胡小石在《书艺略论》中阐释为：“平不必如水之平，虽斜亦平；直不如绳之直，虽曲亦直。”重心稳定是根本，形态变化是手段。

接下来让我们一起欣赏第13届优秀国展草书作品（部分）。

【更多精彩，敬请期待】