窗外之竹，四季更迭皆成风景，室内之书，千年智慧尽在其中

半敞晴窗聆竹籁；

无妨陋室贮书香。

李 朋 撰联豆万龙 书法

李朋先生这副书房联，“半敞晴窗聆竹籁；无妨陋室贮书香”，恰似一把精巧神秘的钥匙，轻轻叩开文人书房的门扉。短短十四字，既有自然的清趣，又含人文的厚重，将读书人的精神家园勾勒得立体而温暖，让人于笔墨之外，窥见一方可安放灵魂的天地。

上联“半敞晴窗”，是文人与自然相处的智慧。全敞则风雨易入，紧闭则天地隔绝，“半敞”之间，藏着恰到好处的从容。晴日里，窗扇斜支，阳光便顺着木格的纹路漫进来，在摊开的书页上织出细碎的金网。风从檐角溜过，最先惊动的是窗外的竹。或疏或密的竹丛，被风拂得俯仰生姿，叶尖相触的轻响、竹节摩擦的微声、老叶坠地的脆音，交织成“竹籁”。这声音不似钟鼓般张扬，也不似管弦般刻意，是自然最随性的吟唱，带着草木特有的湿润气息，从半敞的窗口漫进来，绕着笔杆，缠着墨锭，在案头久久不散。

“聆”字最见心性。寻常人路过竹下，或许只当是一阵风过，而读书人静坐窗内，却能从这“竹籁”中听出层次。春雨过后，新竹拔节的“噼啪”声混在叶间，是生命破土的倔强；盛夏午后，浓叶相击的“沙沙”声裹着蝉鸣，是暑气里的清凉；秋阳斜照时，枯叶擦过竹竿的“簌簌”声带着轻愁，是岁月沉淀的淡泊；冬雪压枝时，竹骨承压的“咯吱”声透着坚韧，是逆境中的风骨。这“聆”，不是被动的接收，而是主动的对话——听竹籁如听箴言，让浮躁的心在自然的絮语中慢慢沉静，笔尖的思绪也随之变得澄澈。

窗内的世界，藏在下联的“陋室”之中。“陋室”二字，自带一股不卑不亢的气度。它或许没有紫檀书架，没有青玉笔洗，墙壁可能斑驳，桌椅或许陈旧，但“无妨”二字，轻轻拂去了物质的尘埃。李朋先生笔下的“无妨”，是看透了外在浮华后的通透——居处的简陋，从来挡不住精神的丰盈。真正可贵的，是“贮书香”三字里的乾坤。

“贮”字有沉甸甸的分量。不是一时兴起的堆砌，而是年复一年的积攒。书架上的书，有的书脊已磨得发亮，是反复翻阅的痕迹；有的扉页写着某年某月的购书小记，藏着一段与书相遇的故事；有的夹着干枯的花瓣，是读到动情处的随手寄托。这些书，不只是印刷的文字，更是时光的琥珀，将历史的回响、哲人的思考、诗人的叹息，都封存在油墨与纸张的气息里，这便是“书香”。它比任何熏香都持久，在陋室里弥漫，成了读书人最安心的背景味。

竹籁与书香，看似一外一内，却在这书房里相融共生。风携竹声入窗时，总会掠过书架，带着几缕墨香一同起舞；读书人捧书细读时，耳际的竹籁又成了最贴心的伴奏。窗外的竹，是流动的画，四季更迭皆成景致；室内的书，是凝固的诗，千年智慧尽在其中。在这里，自然的韵律与人文的脉动达成了奇妙的共振——读《庄子》时，竹籁似是濠梁上的鱼跃；品陶潜时，竹影恰如东篱下的菊香；研杜甫时，风声里竟也带了几分“安得广厦”的忧思。

这副对联，道尽了中国文人的精神密码。他们不追求“大庇天下”的显赫，只守着“半敞晴窗”的自在；不执着于“钟鸣鼎食”的富贵，只珍视“陋室书香”的充实。竹籁是天地的馈赠，让心灵保持与自然的连接；书香是文明的传承，让生命获得穿越时空的力量。在这方寸之间，读书人既做着自然的知己，也当着历史的学生，纵使身处陋巷，精神早已游弋于天地古今。

若能有这样一间屋，晴时听竹，雨时读书，便不负此生与文字的相遇。

对联：李朋，江苏泗洪人，中国楹联学会会员，宿迁市作协会员。自修南师大汉语言文学本科学历。荣获一百多次全国各类诗词楹联大赛奖项。有部分作品入选《千家诗词》第二卷,《中国对联作品选(2018年卷-2021年卷)》，以及多家省市报纸刊物。有多副(首)诗联作品被著名景区选用。

书法：豆万龙，陕西彬州人，中国书法家协会新文艺群体书法家。著名书法家、中国书协首届顾问权希军先生入室弟子。现任北京华夏诗联书画院副院长、北京楹联学会秘书长、《华夏诗联书画》副总编、《北京楹联》副主编。著有《豆万龙楹联书法选集》、主编“经典古碑名帖集字原创书斋雅联100副”系列字帖等。